人民藝起評：《柳浪闻莺》，傳統表演藝術與人生的美美與共

該電影影片改編自魯迅文學獎獲得者王旭烽系列小說《爱情西湖》。故事情節以西溪八景之一的“柳浪聞鶯”為大背景，主要講訴了90二十世紀歌劇團體制改革大背景下揚州越歌劇團裡三個小姑娘與一個畫扇師之間的感情糾葛，還將傳統人文的經濟發展去向和個人境況、追求相連結，引出更深的思索。與原著較之，影片重新調整對立衝突點，將男性的描述視角，切換為垂髫和銀心三名女性。即使故事情節內斂，襯得揚州溫婉個性，須要仔細揣摩就可以瞭解編劇的用心設計。

在人物的刻畫上電影可謂頗具匠心，特別是三位女性配角。由汪颺出演的垂髫是個京劇女花旦，這是打下影片主旨的重要要素。女花旦須要用女性視角去觀察男性，上演男人心目中的理想男子形像，實現了心理上的性別跨越。而片中的垂髫就是如此，為戲（事業）而生，既有男性的主動、堅強、擔當，又有女性的獨立、善解人意、柔情。由闞昕出演的銀心是合乎傳統觀念的宗教女子形像，對女主角工欲善既有因妒忌而起的佔有慾，也有對其天賦等宗教條件的傾慕。但當反感工欲善對她長期無視、和麵對工作、經濟發展困局時，她選擇放棄工欲善。

影片《柳浪闻莺》看完之後回味良久，被劇中女演員的個性、揚州的景色、傳統的人文、經典的對白深深地吸引。

此外，對原著中的一些細節的翻拍和設計也恰到好處。編劇戴煒通過用光、運鏡、畫面比率的運用，扇子、鏡子、門簾、京劇的暗喻設置等，細膩地被電影文藝個性創造力的呈現出。如將原著中銀心寫信離婚改成登門告別，鏡中之象、內心深處之情與現實生活之景在光與影中相映成趣。在攝影機的展現方面的詩意更讓人回味無窮，當電影最後，長長的拉攝影機裡，雨夜中揚州三層陽臺，垂髫和工欲善隔著簾子分坐裡外屋，錄音機裡傳來《梁祝》，此種人在畫中，言在畫外的攝製表現手法，暗示了兩人關係的微妙隔閡，以及傳統人文的尷尬境地。最後，垂髫破解女花旦之謎，明確了人生目標和定位，看到光明的她，在詩情畫意中吟誦京劇，由柱廊形成的天然鏡框後，有知音在聆聽……某種程度上，不但昭示了垂髫的結局，也代表京劇這類人文，既是傳統的也是現代的，但終究要踏進他們的未來之路。

全劇節拍控制得恰到好處，乾脆利落和抒情煽情並舉，沒有多餘筆法，與原著融為一體，又形成他們獨有熒幕個性。可謂是各美其美，美人之美，美美與共，天下大同。