《南方车站的聚会》影評人

無論是藝術風格，還是元素，幾乎每項都拍在了我的心頭上，沒錯，我討厭的就是那股子犯罪行為文藝復古氣質。

在我看來，講一個直觀的故事情節，事實上對於一個編劇而言很直觀，差異只是藝術風格的突顯。刁將他們的藝術風格在《南方车站》裡展現出的淋漓精巧。在我看來藝術風格就是審美觀，你覺得什么東西美，你就會有無意識的往那個方向靠。

而影片的層次感也是老生常談的美感，節拍，人物唱功等等。講起那些，影片絕大部分片段都是在早上攝製的，景色的處理對於整部影片很關鍵。如果說有的影片靠配樂營造氛圍，有的影片靠旁白營造氛圍，而《南方车站》則是靠燈光營造氛圍。

《南方车站》的故事情節線很明朗化，說是一部犯罪行為片，它營造了驚悚的氛圍但沒有驚悚的情節，它開篇即步入主題，將整個故事情節梗概告訴你，以一段最高潮的暴力行為美學片段將你完全吸引進來，剩下的就是看編劇怎樣把那個故事情節講好講完整。

同樣讓我有此種感覺的還有刁奕男的下部影片《白日焰火》，也是在驚悚，刑事案件破獲方面做了許多該文，可過分文藝的寓意又太深讓人有點兒摸不著頭腦。

事實上在之後，婁燁的《风中有朵雨做的云》也是一部犯罪行為文藝片藝術風格的院線電影，不說它被刪改的程度與否負面影響了影片的質量，但整部電影就是參雜的東西太多，主線總是遊離在驚悚和文藝之間，就會讓人很多看不懂。

到《南方车站》裡的胡歌，女演員既有流量還有唱功，那就是雙贏。一開始我覺得胡歌和廖凡配角互換下能不能很好，都後來覺得，這角兒選的好，不差一絲一毫，正剛好。悍警與文匪，表演藝術反差效果滿分。

此外，我對影片中兩個片段第一印象格外深刻，一個是廖凡在水族館裡追捕通緝犯，並出現打鬥的場景，一個就是胡歌在雷雨夜拿著斧頭走路的場景，這兩段只不過都是有致敬的涵義。傳統功夫片的藝術風格在女演員動作和鏡頭轉換下融入的毫無違和感。