《海边的曼彻斯特》：生活不一定全是快樂，哀傷也是其中的一部分

整部影片則是盡全力把喉嚨藏起來，直至我們發現不對勁之後，才不得已地透漏出一點點缺口，並且也不能反覆強調主人公受過的危害，而是在不經意間，讓我們看到事情的全貌。

冷色調的鏡頭是整部電影的給人帶來的第一印象，此種顏色能讓人快速平靜下來，長期處在此種色調當中，還會讓人感覺到心情壓抑。影片選擇用冷色調做為電影的主色調，也是為的是烘托沉重恐懼的氣氛。

表現恐懼的形式有很多種不同，有人選擇歇斯底里地發洩，而有人則是隱忍不發，默默地舔舐喉嚨。《海边的曼彻斯特》就講了一個關於恐懼的故事情節，極少有影片會特地展示出此種情緒，即使它屬於一種負面情緒。

此種平淡的形式反倒能給人帶來非常大的哀傷，影片沒有具體講訴這場悲劇，略去的部份就像是留白一樣，恰到好處的剋制讓此種濃郁的恐懼情緒充滿著了這部電影。

他犯了難以寬恕的錯誤，而那個錯誤是他的疏忽導致的，即使那個疏忽，他的四個小孩葬身於火海之中，原先幸福美滿的家庭因而破碎。他難以寬恕他們，也不準備寬恕他們，他選擇用沉重的悲憤來懲處他們。

李的個性由活潑變為木訥，這一切都是因為這場悲劇，他封閉了他們，即便有人向他靠近，他也選擇婉拒。他儘管還會活在那個世界上，但是他的思想已經遊離在外，甚至沒有粘附在他的肉體上。

不會有觀眾們想要觀看一部充滿著了恐懼的影片，但是《海边的曼彻斯特》卻成功做到了這一點。全劇的基調很壓抑，同時又充滿著了一種鋒利的高傲感，讓人慾罷不能。

許多影片選擇用最直接的形式，把主人公的喉嚨攤開，讓大家好好看一看他有多么的傷痛。此種形式確實會給帶來我們一種強大的張力，但是傷痛的情緒也是轉瞬即逝的，我們很快就會忘掉主人公曾經遭遇了什麼樣的悲劇。

許多人曉得整部影片很壓抑，但還是堅持看完了全劇，可能將這就是一種自虐行為。有時候，自虐反倒會帶給我們一些精神上的滿足感，吃蜂蜜不也是一種自虐的形式嗎？我們對於辣的追求只不過是嘴脣對於痛覺的追求，我們觀看整部影片，也是為的是痛痛快快地宣洩他們的負面情緒。

這樣的形式讓傷痛被無窮縮短，它並非猛烈的痛楚，而是一絲一縷能承受，但是又忽然激化的傷痛，此種表現形式讓哀傷看上去較慢而長久。就像李的心態一樣，他不願意直面這場慘劇，但又逼他們回憶起其中的零星片段，通過那些片段來煎熬他們。

他就像一個與世隔絕的看客一樣，漠然地、不帶任何情緒地觀察著周圍的一切。即便弟弟逝世，也未能讓他的情緒造成一絲一毫的價格波動，他早就死在了他們新房子著火的那兩天。

整部影片沒有什么最高潮部份，大部份這時候，都是一種令人心悸的沉默。不須要跌宕起伏的故事情節，我們能夠從影片展現出的環境中，感受到恐懼的情緒，絕大多數電影都是為的是講故事，但是整部電影並非，倒更像是為的是感情的發洩。

李是影片的主角，故事情節圍繞他的生活日常展開，他通過日復一日的工作，來麻痺自己的脊髓，想要永遠沉溺於傷痛之中。他的行為在許多人認為都是難以理解的，但是李並不需要他們的理解，他選擇用此種形式流放自己。

絕大多數人都是普通人，有時候難免會陷於對立中，儘管曉得這種不太好，但是卻無法控制他們。不過我們每一人都有基本權利選擇他們以什麼樣的形式度過這一生，生活中不一定要充滿著歡笑，適當的哀傷能夠讓我們更為清醒。

但正當我們以為他要轉好的這時候，他和前夫的一場對話又再度讓他陷於了悲憤之中。編劇沒有選擇傳統的走高式結局，我們未能從影片中找出任何希望，這和許多電影是相同的。這種認為，那個結局只不過有一絲反雞湯的意味，它告訴我們並非什么事情都會變好的，生活就是如此殘暴。

影片的結尾是很幸福的，李和弟弟夫妻倆出海遊覽，其樂融融，但這也是全劇中難得的歡樂時光。前面的故事情節就是一路向上，就像是他的人生，電影使用了插敘的形式，讓我們在沉重的氣氛中瞭解主角的過去。

當我們以為格拉斯哥的夏天就快過去的這時候，故事情節又轉為哀傷，此種反反覆覆地拉扯讓李的喉嚨始終無法痊癒。他一直沉浸在哀傷之中，我們的心情也和他一樣，似的溺亡之人，找不到可以存活下去的方式只能看著他們漸漸墜入水底。

返鄉之旅對於李而言，只不過就是一種自我治好的形式，但是他本人卻沒有意識到這一點。經過他和外界的不斷接觸之後，他已經能夠作出許多發生改變了，比如說寬慰陷於哀傷的侄兒，和他們閒聊，帶著侄兒和他男朋友一同出海，那些都是他漸漸踏進哀傷的徵兆。