劉德華的編劇水準，在華語影片中處在什么段位？

先明晰一個概念，怎樣認定一個編劇算最佳編劇？《功夫》整部影片讓三爺奪下了金馬編劇，並提名百花和金像最佳編劇。要說選影帝影后或是最佳攝影最佳配樂，那個很簡單，但是是並非想過最佳編劇該怎么選？記住上面這句話，當我們去評價一個編劇時，並非看他拍了什么，而是完全相同的題材，他是怎么拍的，從什么角度拍，那個角度他拍了多長時間？好比評選活動最佳大廚，並非他炒了什么菜，而是大家都用完全相同的菜餚，它是怎么炒的，用什么烹調方式，這才是編劇的工作。對於那個驚悚小片段，星爺是怎么炒的呢？

這還不夠，正當觀眾們的情緒還處在重新整理邏輯階段時，立刻給出該事件其原因，用近景攝影機刻劃社會人，對白也很露骨，打警員竟然是即使男人吐口水被抓了，多大的事兒啊。那個荒謬而風趣的對比，立馬衝擊了我們剛才嚴肅的情緒，才剛顯著很真實，可正當觀眾們一本正經是立馬又笑了起來，即使馮小剛說的是：還有王法嗎？還有法律條文嗎？那個就叫“消解”，換一個詞，叫解構，情緒和認知的內部結構，用戲劇的形式解構那個社會的人和事兒，如此短短的一個開場，牛吧？但是像此種只用兩個攝影機就完整交待一個小該事件，化繁為簡的表現手法，整部功夫裡頭處處都是。

接著飛過來一個警員，下一幕，他毫不留情地摔到地上，切畫面後竟然是兩個社會人，對比一下就出來了，接著領頭的開口：還有誰？接著三個反應攝影機，沒人敢接話，當做沒看見。接著攝影機切回社會人，馮小剛編劇出演的鯊魚幫老大又開口了：這么可愛的一個男人，就即使往地上吐了一口口水，就被我給捉到那兒了，還有王法嗎？還有法律條文嗎？一直到這短短的兩個攝影機，已經講了一個內部結構完整，邏輯清晰的驚悚小故事。

劉德華的編劇水準在華語影片中處在什么段位？那個問題讓我那天和一個好友造成了爭論。好友說，星爺的編劇水準還行，他主要的成功是贏在我們都覺得欠他兩張影片票的情懷上，結論是星爺被粉絲希臘神話了。我試著用這首詩來打打好友的臉。

首先，怎樣講好驚悚？最簡單的方式就是把一件事兒的其原因、過程和結果四個環節進行切分，當觀眾們只能看見其中一個環節時，驚悚感就來了。該事件其原因是男人吐口水被抓了，該事件過程是社會政協鬧警員局，該事件結果是即使打警員也沒人敢吱聲兒。開場第二個攝影機用長攝影機的寫實感，先講了該事件結果，讓觀眾們對於：“呀，沒人敢吱聲兒，出什么事兒了，”造成了疑惑，接著用砸匾額的鏡頭接上該事件的過程，原來是社會政協鬧警員局。立刻快切該事件其原因，就因為一個男人吐口水，就兩個攝影機一個小故事情節講完了。如果說這隻算是講驚悚故事情節的最基礎方式的話，那么星爺做為編劇又有什么獨特呢？

請問你第二次看那個片段時有過注意力不集中嗎？功夫是一部商業片，對於一個編劇而言，拍好商業影片其本質是在聽什么？答案是講故事的能力。千萬別小看了那個業務能力，商業片編劇講故事，有一個最基礎也最難被忽視的准入門檻，在觀眾們社會學上叫注意，可以直觀理解為觀眾們對劇情的注意力維持度。星爺在功夫裡是怎么做到讓觀眾們維持注意，說一句我們不陌生如果，叫高級的菜餚，常常使用最樸實的烹調方式。這句話對於星爺和功夫道理是一樣的，這是一個帶有驚悚性質的小片段。