星際大戰9：內戰大片其本質是黑暗與光明較量，也是感情力量的勝利

寫在最後：

首先，它跨越了“人類文明找尋可供生存的地球”的過程，影片假定了太陽系中存有無數和火星一樣，可供人類文明生存的地球。其二，那時的信息技術和宇宙航行的技術，已經達至頂部，好似人人都能駕駛“太空船”，如果電子設備設置得宜，誰都能自由穿行於相同的地球之間。第二，在這個二十世紀，機器人不但有強大的智力和存儲系統，還和人類文明有了情感連結，能像人類文明一樣有感情地思索和生活。

終究，影片中的故事情節，圍繞了“一正一邪”三個核心人物而展開。看上去，內戰是槍械、力量與密謀的決鬥，事實上都是“黑暗與光明”的決鬥。即使最終內擊敗敗的重要，都會戲劇性地將引引致“黑暗”與“光明”的核心，並且總會是“光明”擊敗了“黑暗”。

在無數的英國奇幻大片中，非常大的債務危機或大災難面前，總有“一個人”能夠站在時代的大浪面前，為的是挽救蒼生而不畏艱險，最終克服重重困難，靠著內心深處堅定和正直的力量，力挽狂瀾；在很多故事類的英國影片中，也遵從著同樣的邏輯，總有一個人是“核心”或“英雄”，他/她活在眾人的中心，心中有大義，手裡有力量，總能以驚天動地的結局告終。

對於這種一種遠遠脫離現實場景的影片，女演員的攝製能夠呈現出的效果是極為非常有限的，而且大量的投資，都放到了後製上。我們經常看見網民們取笑國產劇的“五毛錢特技”，只不過也可從中看出“特技”的燒錢功能。

即便，若是隻有抓人眼球的畫面感，劇情特別無法經得起推敲，而一旦加上了人物的感情設定，很多的“故事情節走向”就顯得合理和生動了。

相比之下，國產片的表達，卻更為沉穩。雖然依然有男一、女一的說法，但極少發生一個人挽救所有人的故事情節，更多的，都是對“團結一致的力量”的渲染，這和中國發展史上根深蒂固的“中庸人文”是分不開的。

一個是身懷絕技與天分的“戰士”蕾伊，她滿心正直，身形中充滿著不懼死的毅力，為的是勝利甘冒一切信用風險。

蕾伊一出場，便身處綠色的生態環境中，陽光反射下的清爽和暖意，不必介紹便曉得她是“正”的一方。相反，帕爾帕廷和他周圍的一切人和物，都是暗黑的粉色，代表著“邪”的力量。

科幻電影標準配置的大場面，由冷冰冰的暗黑系槍械、微電子肆虐的特技、內戰時的宏偉場面鋪排而成

文/伊人尋

在冷冰冰的信息技術內戰中，那些“感情”攝影機，無疑起到了穿針引線且畫龍點睛的促進作用。

中後期蕾伊與Boss的決鬥上演之後，又有了很多“微電子”效應的呈現出。電影將帕爾帕廷的終極專業技能以“閃電”的方式表達，而蕾伊的力量是“光劍”，看上去一個擁有無可估量的龐大力量，一個卻只有“單薄”的光劍，整體實力懸殊和武裝衝突效果油然而生。但最終，在“原力”與“閃電”的力量競逐中，導演讓後者獲勝，是為的是突顯“感情”的主題。

這也是英國大片中最常用的表達，但和東方影片相同的是，較之於含蓄沉穩的東方文化，西方人更擅於直截了當的感情表達方式。在意就是在意，還會匹配以行動；而東方人的在意，卻妙在欲語還休，所謂“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”。

先有萊雅郡主對蕾伊的體能訓練、安撫甚至擁抱的場景；後有機器人C-3PO通靈，在不得不抹去記憶和為現代人克服困局時的兩難抉擇；再有佐裡和波之間，既有糾葛又能互相犧牲和支持的故事情節；以及蕾伊對楚巴卡的惦念，與芬恩情愫裡的欲說還休，對雙親遇害的激烈感情，與凱洛·倫之間相殺又“重歸於好”的糾結，並在故事的結局，凱洛·倫拋棄性命，通過一個吻用原力治好了蕾伊。

一個心存憤恨與野心、“死而不僵”的君主帕爾帕廷，想要重新統治整個太陽系，讓一切都臣服在他的“黑暗力量”之下。並且，他隱藏籌謀十多年，總算要大功告成。

但這篇影評人，筆者希望藉由《星球大战9：天行者崛起》，從四個方面來窺視英國奇幻大片的“統一性”。

電影對於“第二騎兵團”和“最終騎兵團”強大力量的渲染，是通過一幅幅“宏偉”的場面來實現的。密集的各類航天器、冷冰冰卻科技感十足的星際航空母艦、反攻時的花式炫技、超越光速的飛行和反擊、像機器人一樣層出不窮的“軍官”，那些暗黑鏡頭的呈現出，對攝影師的攝製專業技能和中後期剪接處理，有很高的要求，特別是對速率的呈現出。

更關鍵的設定，是“復仇”與“反攻”的設定。

奄奄一息的蕾伊，恍惚中看見了過去的“絕地戰士們”和“死去的親現代人”，那些人通過“原力”給與她重新站起來的力量，只好，她站起來了，憑著“感情”給與她的堅韌力量，將帕爾帕廷擊敗了。

凱洛·倫

故事情節終究是故事情節，是人物的感情賦予了故事情節以心靈。

內戰大片的其本質，是黑暗與光明的較量

《星球大战9》的故事情節大背景，是在遙遠的太陽系中，地球與地球之間的內戰。

蕾伊和凱洛·倫的光劍決鬥

充滿著激烈與速率的生死決鬥中，忽然的“慢鏡頭感情”場面，是永恆不變的感情主題的渲染

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@伊人尋影視製作

但是，不論什么樣的故事情節和攝製套路，看多了都一樣無趣。希望國內國外的影片，都能夠真正推陳出新，拍出更多更讓人眼前一亮的佳作。

做為一個影片途人，我不曉得整部影片的特技值幾毛錢，但從頭到尾沒什么違和感，必須也算得上是正面的體會了。

蕾伊和凱洛·倫最後的時刻

而且，東方人的感情攝影機，多讓人有一種惋惜、遺憾和糾結之感，而英國大片中，卻加強了“蕩氣迴腸”的愛情。這是人文的差異，也便是“缺什么，什么便有市場”的中國人迷信英國大片的其原因之一。

為的是烘托“正”與“邪”的概念，編劇為相同的陣營，選擇了相同的“色調”設定。

這一兩年英國的奇幻大片，實在太多了，甚至我已經不記得之後是不是看完《星球大战》。但這一次，衝著“收官、終結”等詞語，我以為會略有“驚豔”，但卻十分沮喪。

，專注影視製作評論家，寫人文與人性。願活在世上，愈來愈暖。

也許，到最後，我也未能理解，死去的君主帕爾帕廷是什麼樣重生的，所謂的“原力”到底是個什么東西，凱洛·倫做為抵抗基地萊雅郡主的女兒，又為什麼會是第二社會秩序的最低領導者，並且輕易就被黑暗力量沖刷，又在後來“改邪歸正”。許多匪夷所思的奇幻點，或許是因為之後的《星战》系列介紹過，但我卻不記得了。

筆者想要尤其表示的，是電影中少部分卻畫龍點睛的慢鏡頭“感情場面”。

只不過，英國影片一以貫之的“個人英雄主義”概念，儼然已經變為一個梗。

主題明晰時，便用最能引起共鳴的“慢鏡頭”來渲染感情主題，但來來回回都是在渲染同一個的主題：在信息技術和槍械都高度發達的時代，最原始也最堅韌的力量，依然是人類文明內心深處“感情的力量”。

和很多奇幻大片一樣，《星战9》鋪排了很多“大場面”，那些大場面不但是電影的關鍵亮點之一，也是投資者錢的埋骨之地。

《星球大战9：天行者崛起》於2022年4月18日在中國公映，7萬多人在豆瓣打出了6.4分的戰績。較之於從前的《星战》系列影片，這最後的收官之作，表現真的平平。

此種信息技術力量的呈現出，不但給了觀眾們視覺效果，也滿足了自己的感情期盼，也是英國大片中的經典表達。

和很多英國奇幻內戰大片一樣的設定，讓《星战9》很難突出重圍，給人驚豔感。