阿加莎克里斯蒂的匠人情懷

舊版的《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》以及《阳光下的罪恶》就是精確get到了這一點。在整個影片裡，隨著波洛的推理過程，影片也不斷的把假定假定犯案的過程，以相同的嫌犯，相同的形式演示出來，讓命案一次又一次的出現。這只不過就是在帶著聽眾在把玩和回味那個故事情節。這也是安德魯·布拉納完全搞錯方向的地方。自作聰明的去追求深刻，人性和政治恰當。嗎是完全不懂阿加莎·克里斯蒂啊。

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由於我寫的並非學術論文，無法那么仔細的去科學研究，就直觀的說三點吧。一是因為老伯他們本身就是王室出身。她雙親儘管並非唐頓莊園那么有錢。但是她母親幾乎一生不須要工作，只是每晚去俱樂部打橋牌，為人與世無爭，和善溫和。她在回憶錄裡說他家只有四個傭人，在這個時代算是普通家庭，但是除了四個傭人以外，還有奶媽、園丁、木匠和大廚。這嗎是生活無憂無慮了。

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安德魯·布拉納的方法就是，給整部影片搞許多的現代元素，加一些有的沒的，看起來較為時髦的現代主義的演繹和價值觀。就拿此次的《尼罗河上的惨案》而言吧。他把其中的三個人物換成了白人男性，還讓一個年長的白人男性批評波羅冷血，讓波洛向她致歉。把兩對主僕關係的男性換成女同關係。花大量的筆法給波洛安了一個內戰創傷。讓他喪失情人，試圖用盛行的心理分析的方式去解讀波洛。還特么把波洛的小鬍子給剃了。接著到了最重要的推理和揭發此案的部份，卻很粗糙的形式小於內容，似的開了八倍速快進一樣給講完了。

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