《穆赫兰道》，被評選為21世紀末最佳影片，故事情節神祕而費解，爭議無數

《穆赫兰道》原先是彼得·麥凱攝製《双峰：与火同行》後構思的一個電視劇集，但是計劃破局，卻獲得了比利時捐助，拍成電影了整部故事情節長片。

2001年的《穆哈兰大道》歷久不衰，迄今還在被粉絲們不斷探討，就即使在這支離破碎又驚慌失措（無邏輯）的文檔中，隱藏了太多的東西，每一細節/故事情節，從相同的角度去解讀，都會導出各式各樣有意思的答案。

黑髮男子喪失了記憶，好似身心受創，好心腸的莎拉，則一路幫助她找尋他們的身分……

整部片沒什么倫理啟示，不緊張刺激，沒抨擊什么，也並非很娛樂；但是《穆赫兰道》以一種前所未見的敘事來「说故事」，充滿著原創與想像力的影片詞彙，殺傷力直逼奧遜·威爾士的《公民凯恩》。

影片從一場晚上的車禍開始，一個黑髮的帥哥返回車禍現場，沿著穆赫蘭道，走到紐約的荷里活。她闖入了一幢新房子，碰到了前去荷里活摘星的男演員莎拉。

21世紀末才剛開始不久，包含愛爾蘭BBC等數個新聞媒體，都開始為21世紀末影片做總結，不約而同地把彼得·麥凱的《穆赫兰道》列入21世紀末最佳影片。

整部影片一如彼得·麥凱所有的經典作品，都是一場夢，或是夢境的過程。夢原本就是支離破碎，不已連續，沒有中心，沒有邏輯，開心隨時能加個故事情節進去；夢境中的每一個細節，都是不容忽視的關鍵線索。

一部2.5半小時的影片，能延展出無止無盡的探討，但是我們都曉得，夢境的解讀是沒有標準答案的。整部片最普遍的解讀都指出，前半段莎拉幫助黑髮女/麗塔的過程是一場夢；而後半段戴安娜買凶殺人，則是真實的。

《穆赫兰道》那場夢，以我們習慣的「理性」的看法去看，絕對會陷於疑惑。劇中的夢境在一個很不小心的時間點開始了，沒有任何聽覺暗示（比如鏡頭變朦朧……)。

整組故事情節混合了很多元素：包含驚悚片心理，白色影片，女同志，情殺，荷里活祕聞等類別。

但是這是莎拉／戴安娜的夢境嗎？會不能是麗塔／卡米娜的夢呢？前半段是夢，還是後半段是夢？有可能將根本並非夢，只是前後三組人正好長得很像；或是全部都是夢；三組故事情節也可能將存有三組平行時空呢？甚至這可能將也是個夢中夢，三個夢又可以互為夢中之夢……

該片的劇名「穆赫兰道」是兩條高速公路，劃分了紐約的峽谷區和市郊，有一種「中间地带」（interzone)的概念，似的夢境與現實生活的分界線。

因而，我們不難了解《穆赫兰道》會成為21世紀末的最佳影片。整部片對錶演藝術，在獨創性整整枯竭的狀態下，從天而降了一個嶄新又讓人振奮的概念，劇中的影片詞彙已經不只是非線性能解釋，根本到了數學分析的N維模式。

而《穆赫兰道》的謎團，在未來的時代絕對會繼續被挑戰；對觀眾們來說，我們也很很樂意接受這份挑戰。

在我們充沛的想像力和排列組合式子演算之下，《穆赫兰道》延展出來的宇宙，能一路延展到億光年以外。

這部片發生的記號對象和人物，簡單上都是支離破碎，不知所以；比如片尾的哈爾巴，編劇被老公背棄，神祕的牛仔，紅色的箱子，夜總會跳舞的男人，餐廳前面的乞丐，被嚇死的濃眉女子等等，有時候真讓人驚慌失措。

故事情節在一連串怪異又忙亂的瑣碎該事件中進行；到了的最後1/5，出現的一切卻整個逆轉，最後以一個單詞「沉默」完結了整部奇異的影片。

現實生活中的戴安娜活得很爛的，不僅星運曲折，男友卡米娜也跟著編劇跑了；只好做了一個夢，幻想他們是荷里活風風光光的莎拉；幫助相貌如卡米娜的麗塔……