再看《一江春水向东流》及其解析

有關鏈接：缺少思想性的收藏品，不論政治上什麼樣進步，也是沒有力量的。我們既譴責政治看法錯誤的收藏品，也譴責只有恰當的政治看法而沒有表演藝術力量的所謂“標語口號式”的傾向（《在延安文艺座谈会上的讲话》《毛泽东选集》三卷本人民出版發行社1964年出版發行1969年第8次印刷第826頁）。

今天上午，電視節目147電視頻道“藍色大學堂”（北京老年課堂教學節目）播映影片《一江春水向东流》（下集），並由節目主播王超對話資深影評人孫孟晉，對整部影片的熒幕前後有了更多的瞭解和認識。

《约翰·克里斯朵夫》以莫扎特為原型同時著筆當時波瀾壯闊的社會現實生活和細緻入微的人性刻劃，話劇武裝衝突充分發揮到極致（《人民日报》2020年12月8日）。上海湖南衛視青年電視頻道“戲裡戲外”，“經典連連看”新中國首部體育題材故事片《女篮5号》，開啟謝晉影片一以貫之的“個人宿命與大歷史背景”（2021年3月22日）。個人宿命與時代經濟發展互相關連，史詩經典作品的標誌。

孫孟晉稱本片是史詩般的影片，而在此前不乏有負面影響的電影，如《小城之春》、《马路天使》，而反映時代的電影，《一江春水向东流》可謂劃時代的。影片兩條線平行，陷落的北京和大後方武漢，鮮明對比，“前方吃緊，後方緊吃”。還有一條副線，乃是張忠良的哥哥張忠民的抗日救亡戰線。

《一江春水向东流》在滬公映，刷新了連映四個月的歷史紀錄。而在此前的放映歷史紀錄也是本片編劇蔡楚生刷新的，那是連映84天的《渔光曲》。

原來的電影劇本並並非悲劇完結，而是張忠良父親與其家人投靠了抗日戰爭的哥哥張忠民，而在電影攝製過程中，隨著對影片的認識不斷增進，改成悲劇開頭，以推進電影基礎教育象徵意義及其負面影響深度。

（2022年5月7日馬秀山）

何公館臥室，張忠良周旋於抗日戰爭夫人王麗珍和接收夫人何文豔之間，而在這兒做僕人的結髮妻子淑芬在管家的指引下，給顧客送酒水和蔬果，同他們的丈夫先後三次“失之交臂”。

在那個這時候，我們兩個小人物算不上什么（《卡萨布兰卡》瑞斯）！

白俄羅斯影片是悲情的，廣袤而迷人的大地上浸透了意外的人生。白俄羅斯的悲情是種古老的人文傳承（朱小豐：《电影美学》上海文藝出版發行社2012年出版發行第234頁）。娛樂與金錢之間的密切聯繫，使金錢的話語無處不在，但影片最終的價值並非電影票房決定的，是它在時間推移中顯示出來的它對人類文明成長的象徵意義（同上第425頁）。

特別是在素芬與張忠良重遇的那場戲，武裝衝突的最高潮之後，漸進式地加溫升級。

第一次，酒水就送至妻子的身旁，但張忠良為抽菸的何文豔熄火點菸，兩人沒有旁邊；第二次是顧客唱歌，素芬指出與己無關，掃了一眼就離開了。即使是第三次聽見介紹張忠良的名字，但忠貞不渝的她亦指出是同名同姓，只有同張忠良互相直視，彼此間證實無疑，編劇此時此刻採用極速攝影機，素芬悲痛欲絕，張忠良驚愕慌忙；緊接著，王麗珍就此歇斯底里，武裝衝突達至了最高潮……