這些來自北京的大佬和風流客發生改變主宰著香港電影

秦淮河畔，曲水流觴，某一時期，以金錢門第美色堆砌出來的繁華天地在影片裡保留著那兩層奪目的金，連呼吸都吐出來一片奢靡。

做一個可以自由選擇的孩童有多好，能在一個可以自由選擇的衛星城有多好，《爱情神话》就在說那個。

後來又有人翻出他跳舞的影片，《给我一个吻》的中文版，聲線磁性，姿態典雅，那種灑脫很貴氣，讀音也很舒服。

現世的蒼白無力一下子就被照出來且無所遁形，又有什么值得多說的。

在之後的《珠光宝气》當中，他做為胡杏兒黎姿的老爹發生，雖是邁入老年，但一口上海話很悅耳，老了也能如此吸引，尊哥啊任何歲數都惹人愛。

人是沒有問題的，品味還是這個品味，除開病原體和那啥的不可控性，怪誰也無法怪在北京和北京人頭上去。

邵氏影片公司的大導演李翰祥就在他的雜文集《细说三十年》裡說到，當時澳門影片屆的很多導演編劇都是來自北京，就比如說當時和他齊名的武俠小說影片宗師徐克，在這個武俠小說影片飛速發展的時代，王羽執導徐克導演的《独臂刀》是澳門首部電影票房過一百萬的影片，一兩年之後狄龍姜大衛執導的《新独臂刀》也成為了同系列IP裡頭的翹楚。

《海上花列传》由張愛玲翻譯，侯孝賢看了之後很感興趣，尤以對裡頭文人墨客逛青樓的灑脫雅興極其心動，由於全書是用北京話翻譯的，而且她請來了無錫人劉嘉玲和北京人李嘉欣，原本屬於張曼玉的羽田美智子的配角被陳寶蓮的聲音成功重生。

還有他的老哥奸雄秦沛，也是個性世界級，撐得起場面，一看就是大人物。

再有兩對partner 張叔平和王家衛，三位出生在北京長在澳門的最佳拍擋，兒時都住在新界，爸爸們都是有如蘇麗珍通常的人物，每晚穿得漂漂亮亮出去返工，已經從家庭裡頭解放出來有他們的工作，生活自在。

《海上花》所重現的時代採用油燈，而當時的人物穿絲質的鞋子，他和攝影李屏賓花了很大的心思呈現出油燈的光打在絲質鞋子上，光被瓷器“吃”的近乎看不出的光感。

一個女人，四個戀人加一個老公，一桌麻將，清一色全盤托出。

中間還參照了潘妹妹，同樣從北京來的潘迪華，也就是影片裡的房東太太，整天約著鄰居們打麻將，和蘇麗珍見第一枚就用正宗北京話打招呼的孫太太。

《花样年华》一部北京人在澳門的故事情節，王家衛的爸爸是海員，而且他極少看見他，媽媽一放學就帶他去看影片，只好他愛上了影片，在《花样年华》影片裡蘇麗珍老婆只有聲音沒有鏡頭。大背景是花，鏡子裡浮起的水滴是花，郭富城身上抹的髮蠟也是北京老牌子。

阮玲玉胡蝶第二影帝之爭從公交車吵到巴士，就這種選出了中國第二個影片皇太后，胡蝶。

嶽華西裝革履，老而彌堅，在劇中出演的老錢賀峰，風尚沉穩，說話辦事輕描淡寫，一切皆在掌握之中的自豪內斂，迷的拜金港女死心塌地。

李嘉欣劉嘉玲開口閉口皆用吳儂軟語，很是趣致。

痴迷長鏡頭的侯孝賢，在臺花了很多功夫拍了一部《海上花传奇》，一開始就是一刀未剪的長鏡頭事無鉅細的展示出古時北京青樓的紙醉金迷和愛慾人性。

年長這時候的姜大衛是鮮衣怒馬，俊朗不羈的遊俠兒兩枚，出生於北京的他人到中年又是另一番的風度翩翩讓人如沐春風，他和曾江的出演的三個維度且都難以被超越的黃蓉，曾江孤傲超脫，姜大衛沉穩清俊，邪魅狂狷，帥得很乾淨。

我們相互認同，將孩童的狀態正常體面的展現出，在絕大多數沒有獨立思考能力和人云亦云的人還將《爱情神话》裡的兩位罵做渣男紅茶的辰光裡，上演整部影片的北京，寬容自由，以極其認同男性的氣氛讓影片裡每一配角給人以舒服的聽覺享受。

加上陳鴻烈和樂華，四個北京老頭聚在一起，一個霸氣，一個有派頭，一個溫文爾雅，越老越有味的海派風華加持著《珠光宝气》有內味。

背地裡和人家鬥得你死我活無往不利，這般的精明細緻心思細膩像極了亦舒短篇小說《喜宝》裡的勖存姿。對男人很是遷就，也有能力掌控這一切。

只好《花样年华》裡頭張曼玉出演的蘇麗珍，就是王家衛張叔平在拍他們的爸爸，張曼玉穿的三十餘套禮服都是張叔平他們收藏的料子他一針一線和澳門的禮服大師一同製作的。

所以他和汪阿姐在《创世纪》裡的王炸cp，使得一貫生活化的港劇多了些許上層社會的層次感。

李安拍了張愛玲的《色戒》，一結尾，開門見山就是兩位穿著錦繡禮服的老公們趴在公館裡打麻將，為的是熱烈歡迎新重新加入的麥老公。

他愛嶽華愛到拿刀殺掉他。

“麻將桌上夜間也開著光線燈，洗牌的這時候一頭只戒指光芒四射。白桌布四角縛在桌腿上，繃緊了愈發一片潔白，白得奪目。”

麻將桌上五個人，少一個人不成局，多一個人多餘，除了兩位老公，易先生也是牌桌上的常客，麻將不外乎“吃”“碰”“胡”"聽“”，男人女人但是你吃我我吃你，吃完這個，碰那個，碰了這個，除此之外一間胡了。

80年過去了，現代人還是討厭那味，可那味不太好找，即便經歷過精巧，見過好東西的人不多，她是北京的，是還沒有被病原體汙名化的北京的。

同時由狄龍和姜大衛共同組成的初代男男cp的歌迷們也有了“新獨”那個組織記號。

前幾日曾江逝世，其英俊瀟灑，桀驁紳士，讓人久久難忘，不論是影片還是電視劇，他的表演都是高超且引人入勝的。

今時今日還能看到攝影大神杜可風在他定居的住宅小區爬牆頭向行人打招呼接著表達他想要飲酒的意願。

陳沖出演的易老公坐鎮中央，上海話一出來幾多老謀深算，配著典雅貴氣滿身的塔拉格儂格，一來二去數次牌局就將那雲裡霧裡，表面上和和氣氣，私下裡暗潮湧動烏煙瘴氣的人物關係捋直了。

除此而外，他有份執導澳門最好的戲劇《德龄与慈禧》，整部無數女演員夢寐以求的經典作品。

有意思的是，在為數眾多港劇港影上將大佬演得入木三分的老頭們三四個都是從內地，特別是北京過去澳門的。

以下種種皆成為了逸聞和極美的圖像多樣著現代人的茶餘飯後，這是北京永遠不可能將被汙名化的可愛與個性。誰都會患病，至少我們每每講起北京的這時候，總是美的。

雖然這在當時是個很大的挑戰，但侯孝賢對此或許意猶未盡，直說調光的過程“非常過癮”。

眾所周知，亦舒筆下的女主角是永遠的家明，而她的家明就是嶽華，嶽華不吸菸不賭錢，不去酒吧，不亂花錢。他是一個疼愛的女兒，是一個很努力的女演員，是個不錯的女朋友，或許樣樣都過得去。嶽華能演那種青年導師，指引飛仔飛女改邪歸正……有時候他空，就趴在椅子上講解經學，講得很不錯。

包含他的前堂弟，早他兩天逝世的獨臂刀王王羽。還有邵氏影片公司的創辦人，澳門娛樂大亨邵逸夫，三兄妹謀生有道，轉戰澳門，從實業到影業，以做產業發展的形式做影片，豪擲千金購得灣仔的幾塊地，隨即設立邵氏影片公司，一下子女演員宿舍樓、劇組都有了。

麻將是正宗北京老麻將，兩人是一點不帶假的做，直到最後你死我活，李安從頭到尾都沒讓自己說過一句和此相關如果，但每段關係就這么滲透到人心底去了。

上世紀六十五十年代，北京發售的影片比舶來品荷里活影片暢銷，風靡一時的《出水芙蓉》就負於《一江春水向东流》，北京人看一看能就是不在意，一個勁支持自家的上官雲珠。

而香港影片第二個吃螃蟹的人，黎民偉，被譽為香港影片之父，他是黎姿的奶奶，也就是影片《阮玲玉》裡的李子雄，也是在北京燃起了這種的希望與火種，北京影片可謂是香港影片的養料。

在接近過火的澳門電影裡，《花样年华》裡頭的郭富城是少有的風尚女性配角，而這骨子裡源於北京的美學不似澳門，的確千禧年邊緣上最好的澳門電影。

別看北京現如今這般光景，再不濟人家當年也是車如流水馬如龍的十里洋場，老外走進了都不肯輕舉妄動的地方，抗戰時期，陷落是陷落，也自成孤島現代文學，張愛玲小姐有多上頭，被多少小說家碰瓷蹭熱點，影片也沒少拍，人家1944前寫的《第一炉香》，即使擺爛，現在也還在拍。

《第一炉香》誰都擰巴，唯獨他的喬老爺立住了張愛玲想要的精巧的註腳，和範偉那“我們大家的uncle”段子通常的存有差異顯著。

前兩天他還在《爱情神话》的攝製地點轉悠，一個女寧沒甩掉十個女人人生是弗完整的，今年影片市場了無生趣，還得來自北京的《爱情神话》驚豔了觀眾們一把，買汰燒的白同學，女星斷了跟也不掉身分的典雅，還有當真愛和女人但是一場消遣的倪虹潔，以及老克勒，痴情於索非亞羅蘭又典雅的老烏。

和現在動不動就霸總的油膩較之，他頭上屬於老派中產階級的洋氣與分寸感太稀缺，極為優雅。