黑澤清璀璨海口，《岸边之旅》詮釋魂魄歸來

講到這兒可能將很多觀眾們會說了，這有什么，不就是又一部《人鬼情未了》類別的影片嘛。別急，且聽我細細道來。

儘管黑澤清以往的經典作品也多半表現的艱澀非凡，充滿著了所謂表演藝術範的高逼格，但是表演藝術類別的影片創作使得他的經典作品在創作之初就與大眾絕緣，基本不能有太多的參與度。

這是一次關於找尋與放下、執著與淡然、生命與喪生的靈魂之旅。在旅程中，自己重回了優介曾經工作過的地方，並且坦誠以對，直面過往婚姻關係裡的種種問題。

直至兩天早上，優介突然發生在家裡，他告訴瑞希，他已經死了，現如今發生在她面前的是他的魂魄。

到了近年來，早已邁入影片大師之列的黑澤明對於攝影機詞彙的運用更是爐火純青、出神入化。

就拿《岸边之旅》開場時的幾組攝影機為例，昏暗的房內，女主人公平獨自一人做著白玉丸子，再加上較慢移動的窺視視角，漸漸引起觀眾們內心深處的恐懼。攝影機忽然向女主身旁展開，結果空無一人的鏡頭讓觀眾們原先的恐懼稍微平復。

和這些認同傳統敘事，擅於商業類別影片的編劇較之，黑澤清更像是一個無拘無束的影片音樂家，在幾十年的編劇職業生涯中，他創作過的商業影片能說是寥寥無幾。

黑澤明的整部《岸边之旅》與《美梦成真》可謂是有異曲同工之妙。故事情節講訴了獨自一人生活的小提琴學生瑞希，雖然妻子優介已經在五年前神祕遇難未歸，可依然對他念念不忘。

但是，隨著女主的再度起身，攝影機以同樣的角度展開鏡頭，忽然發生在眼前的男主幽魂，更讓人細思極恐。

男主即使喪生，但因為心懷內疚，最終還是以魂魄的方式再次返回丈夫身邊，並一起走上了一段美妙而又深邃的旅程。

第三屆雷州半島國際影展首度面世了“焦點影人”單元，重點向在國際電影界造成過重大聲望的電影人致敬，黑澤清有幸成為第一位入圍的大師，他本人攜帶他們五部新舊佳作與粉絲展開深度對話。

通過早年對於血腥和驚悚片類別影片的主演，黑澤清中後期的影片經典作品對人物內心深處心理價格波動的描摹，對平凡生活的集中表現都極為的細膩精巧。

與很多尊崇意識流與生活流的韓國影片編劇一樣，早年長期跟隨韓國權威影片神學家、評論家蓮實重彥自學的黑澤清也極為著重影片的生活深入探討與神學思辨。

而《岸边之旅》這一次在戛納影展上的超高口碑使其在北京國際影展上備受現代人的關注，抱著看一部正常喜劇片心態來到影廳的途人觀眾們最終成為了《岸边之旅》的噩夢。

並且，較之是枝裕和素的有如白開水一般的真實生活描摹，黑澤明的影片可謂是有過之而無不及。但相較於後者在影片中一般來說展現出的生活靜美和悲觀曠達，黑澤明的影片在總體氣氛上要更為深邃和凝重。

能說，《岸边之旅》是黑澤清的一次嶄新嘗試，是他對生死價值觀念的個人深入探討與理解。儘管影片評價兩極分化，但是這並不妨礙整部影片成為我心目中的2015佳作之一。

“很難想像嗎有人深信真愛能使心靈相連，但是不能隨軀體的喪生而遠去，此種幸福的靈魂伴侶更讓人聞之為之動容。此外，《美梦成真》觸及人類文明最深層的絕望和禁忌，令觀眾們不得不思索死後將面臨什麼樣的世界。”影片後來大獲成功之後，編劇如是評價道。

然而影片在放映時卻贏得了迥異的評價，儘管也有讚頌之詞，但是不絕於耳的辱罵和批評之聲表露出了絕大多數國人對於整部影片佳作的沮喪。這就引致影片的最終口碑形成了兩極分化的趨勢，《岸边之旅》在豆瓣上6.7分的戰績就較好的說明了這一事實。

但憑藉著對影片詞彙的獨有感悟與孜孜不倦的探索，黑澤清的經典作品開始在各大國際影片節上不斷斬獲榮譽，並且漸漸構築出屬於他他們特有的風格特徵。

《岸边之旅》是黑澤清於2015年面世的一部影片續集，本片在戛納影片節放映時收穫無數讚譽，甚至被很多專業評論者視為當年度的十大佳作之一。

在《岸边之旅》中，此種富有深意的生死價值觀以另一種艱澀的形式通過男女主人公的故事情節被展現出在觀眾們的面前。

還記得十多年以前，傑克戴維斯曾經執導過一部飽含生死價值觀探討並且引起世間真情共鳴的影片佳作《美梦成真》。

由於其姓氏與韓國已故的影片大師黑澤明完全相同，那位新時代的影片大師被韓國新聞媒體們親切地稱作“黑澤第三”。

此種不顯山不露水的通過視聽鏡頭漸漸構築出觀眾們恐懼心理的創作技巧在黑澤明中後期的經典作品中可謂是屢見不鮮。

但到了中國人文一脈相承的韓國人文中，獨有的少數民族個性使得自己對於難以言之的虛幻充滿著了模糊性的描摹，自己將彼岸的世界虛化為的是一種詩意。

自己並不將喪生看做心靈的盡頭，反倒視之為心靈的另一種延續。

經歷了這一趟怪異而深邃的旅程，情侶兩人最後的分別也不再變得那么的傷心。相反，在電影的開頭，望著丈夫漸行漸遠的身影，妻子也漸漸釋然……

對於彼岸世界的質問，也就是喪生的盡頭到底是什么，是世界很多少數民族人文誕生的歷史淵源。在《007：幽灵党》與《寻梦环游记》中，我們可以看見委內瑞拉傳統人文中的關鍵重要組成部分亡靈節。而在蒲松齡的《聊斋志异》中，我們亦同樣能夠感受到承載了無數人生思索和詩意昇華的志怪奇談。

在整部影片中，傑克戴維斯飾演一名深愛妻子與家庭的丈夫，但是即使不幸他痛失愛女，同時也使他們與妻子陰陽兩隔。原先能在天堂之中安享美好的他，最終為的是挽救落入地獄苦海的妻子，毅然決然走上了艱險的找尋之旅，並且最終挽救了他們深愛的妻子瑪麗。

相較於八十年代那部頗具象徵主義表達的《人鬼情未了》，擺到我們面前的整部《岸边之旅》展示出的是剋制而細膩的東方生死價值觀念思索，同時也向觀眾們展現出韓國傳統人文中獨有的物語人文。