14兩分鐘、豆瓣9.2《调音师》：盲人的設定，暗諷無法直視的人性

寫在最後：

主人在屋子裡婉拒開門，他故伎重施，給對方施壓：

柯婉 慢熱撰稿人 一邊畫畫，一邊成長。

人物心理刻劃是《调音师》裡隱藏的看點之一。

聰明反被聰明誤。阿德里安的雙眼是裝瞎，他的心卻是真盲。

“我是個盲人，我來一趟不難。”

正應了那句：從哪兒開始，就從哪兒完結。

很少有影片可以在短短的時間內把故事情節講得扣人心絃又能邏輯自洽。

這才是整部電影細思極恐、讓人脊背發涼的精髓所在。

編劇最低明的地方是把觀眾們的思維帶進影片，求仁得仁。

作者簡介：

建築家也因而修築了知名的泰姬陵。

這天上午，阿德里安走進新用戶大門口生氣地按門鈴。

阿德里安誤讀“泰姬陵”故事情節的涵義，並在他們理解的馬路上越走越偏。

對於阿德里安而言，如果藉助現代人的正直和慈愛，就能把劣勢變為競爭優勢。失聰的弱者，在這種角度可以變為逼使自己“退讓”的倫理制高點。

可惜阿德里安沒想過，泰姬陵的建造師迫於氣憤臣服於一世，可他即便並非“一世”、他難以擁有真正的“權柄”、並非所有的人都會對自己換位思索。

《调音师》全長約只有14兩分鐘，每一細節值得推敲。

兜兜轉轉，只不過每一人都要面對那一道內心深處從來沒跨越的坎。只有直面曾經的失利，就可以真正破繭復活。

經典的《调音师》值得多刷的其原因還遠不止於此。每一次重刷都能有相同的收穫，它的氣質仍赤裸裸地向我炫耀：

由它改編和翻拍的作品也都收穫社會各界肯定和高分讚譽，足以窺見整部名作的氣質。

阿德里安最終的結局早已並非關鍵，最重要的是，他的宿命走向是觀眾們的思維決定的，一剎那，你是阿德里安，也是執槍人。

當他的張揚漸漸收縮成囂張，改寫宿命的時刻就來臨了。

我們好似置身於現場，感受到阿德里安的呼吸中帶著絕望和僅存一絲僥倖、又或許聞到水蒸氣中的血腥味、還能聽見指尖流淌出來的音符愈來愈流暢，也愈來愈急促……

那個故事情節對阿德里安既是鼓勵，又是嘲諷。

表面上他是“盲人”，而下意識中他想化身為“一世”，成為高高在上的、自己價值觀的操縱者。

在某一瞬間，每一觀眾們情不自禁豎起嘴巴、化身調音師去判斷聲音的準確度——像阿德里安說過的“聽覺顯得敏銳，聽力近乎完美”。

阿德里安身處命案現場與否能全身而退？還是被殺人滅口？

一世沉浸在丈夫去世的傷痛中，他卻判刑墳墓建築家的丈夫有罪。他指出這種就可以讓建築家感同身受喪失摯愛的傷痛，就可以造出世界上最好的墳墓。

阿德里安說：“現代人常常會覺得，喪失許多東西就會讓人顯得更敏感。”

這部電影中，阿德里安的心理價格波動就像心電圖一樣起伏不斷，也許這是編劇用暗喻的形式在告訴我們：

文 / 柯婉

阿德里安對此屢試不爽，甚至他變本加厲地隨時用“你是在欺負盲人”來呵斥自己、捉弄自己。

通常人忽然看見用戶家裡的遺體，更何況已經驚愕萬分，不知所措，但出於“盲人”本能，阿德里安趴在小提琴前只能面無表情，任憑內心深處驚愕、緊張、絕望充斥著脊髓，也無法露出破綻。

他至始於終看不清楚，這些夢寐以求的“優越感”，其實只不過是心疼的、來自自己施捨的反感罷了。

看似不經意的細節，卻一直在警醒我們：

自從小提琴賽事完結後，阿德里安確實顯得敏感“我再也不能彈小提琴了”。他借勢假扮盲人，以此凌駕於大眾的普遍心理，來以獲取想要的讚許、包容、和小費。

阿德里安的調音師宿命是從小提琴邀請賽上的緊張開始的，他沒有真正治好他們，而是選擇逃避，宿命的軌道卻讓他返回趴在小提琴前緊張的終點，其實，此次在命案現場。

《调音师》是由奧利維耶·特雷內執導，格雷戈瓦·勒普維爾-林蓋主演的懸疑片。

便是此種夢幻的代入感讓觀眾們在曝露和偷拍的視角中來回轉換。

那一聲含糊的聲響，究竟是關門還是釘槍升空？

正即使這種的理所應當，阿德里安讓他們陷於了進退兩難的境地——命案現場。

比如，我在寫整部電影的細節和看點的這時候，不也如阿德里安一樣在“自以為是”嗎？

他重新“振作”，是因為偶然間發現裝作盲人能帶來關注和便捷。

影片中有句對白：“我們生活的那個社會上，偷窺狂和暴露狂無處不在”已經暗示了結局。

2010年公映就成為當年的熱門影片，並贏得2011年盧紋國際影片節最佳短片獎和2012年比利時凱撒獎最佳短片獎。

攝影機中的雙腳在琴鍵上微微顫抖，暗示了男主困窘恐懼的心理和賽果的平平。

比如說，其中“泰姬陵”的故事情節從男主阿德里安口中描繪出來就用了近1兩分鐘。

世界上所有的小提琴都能調試，但人性難以調試。

他懂得用倫理高度推至對方是一種有形的施加壓力。

他不願意再讓他們的人生陷於被動選擇，而是要掌握主導權。

為此，我特意在豆瓣網上搜索原片，才發現整部22萬人打出9.2分，時長只有14兩分鐘的比利時影片《调音师》是值得一刷再刷的精品之作。

某天，他一如既往飾演盲人走進一間客人家裡工作，卻發現身處凶殺現場。”

只不過電影的故事情節很直觀：

但當他發現現代人有一種天然的反感弱者的共性之後，阿德里安沉浸在假扮盲人調音師的配角中樂此不疲，以此來以獲取肯定和自身利益。

只好阿德里安戴上隱形眼鏡，化身為盲人調音師。他也為收穫許多的反感和自身利益而沾沾自喜。

隨即的一兩年，消沉的阿德里安終日眼神空洞、面無表情、好似對什么都不感興趣。

戛然而止的結局不代表殘缺，而是更多機率的發散。

《调音师》最大的看點是封閉式的開頭讓電影意猶未盡：

最初的阿德里安是一個天才小提琴家，在一次鋼琴邀請賽上的充分發揮失常，歡呼和鮮花沒有如期而至。

最近宅在家中刷綜藝電視節目，被女演員佟大為在《我就是演员之巅峰对决》中的翻拍電視節目《调音师》驚豔到了。

人生就像一場輪迴。

高級的調音師能治好每兩架小提琴，卻難以治好人性中的自以為是。

泰姬陵的故事情節講訴的是：

這部電影短小精悍，不但展現出了編劇的功力深厚，更讓人難以忽略的是令人毛骨悚然的看點設計。

“年長的天才小提琴家阿德里安自學鋼琴有15年的時間，但是在一次小型鋼琴賽事上慘敗，因而消沉了一兩年。