全劇沒有鬼怪和恐怖，卻讓人懼怕到顫抖，豆瓣打分8.5的神作

人之所以會絕望，是來源於對自我的執念，換句話說是對化學物質世界的執念。造成絕望的其原因，常常來自於自我難以克服、難以掌控、難以知悉的事物或環境。常規厲害片之所以讓人絕望，一般來說是基於“鬼怪”帶來的“未知感”，或是是“殺人狂”對心靈的“威脅感”。而整部影片的絕望感更加高級，是因為它讓人造成了對自我存有的懷疑。

影片中的許多細節很耐人尋味，想要體驗整部電影的更多精采，建議去觀看全劇，開頭部份就不劇透了。

影片裡的人物在面對各式各樣該事件的相同選擇，都會衍生出等量的平行空間、但是多個空間不塌縮。影片結尾表現的平行空間極少，故事情節相對直觀，可隨著時間的流逝，發生了更多的平行空間，人物關係也顯得愈發複雜。甚至攝影機每一次由黑轉亮都是一次時空的轉換，這部影片的內容，都是由無數個空間所拼湊的結果。

換句話說另一個世界的你，是相似你分身的存有，還是一個完全陌生的個體？

怎樣去選擇和判斷，則留給了觀眾們思索。

怎樣你想曉得答案，那么一定無法錯失整部豆瓣打分8.5，奇幻驚悚片的燒腦影片《彗星来的那一夜》。

有個愛沙尼亞男人隔天報案，稱家中有個陌生女子。警員回來後，發現這名女子是男人的妻子。但是男人卻堅決駁斥，即使她昨天親手殺掉了她的妻子。

即便即使缺乏資金，沒有宏偉的場面和酷炫的特技，導演和編劇也能借助其巧妙的構思、多樣的想像和深層次的寓意，作出意想不到的影片效果，令觀眾們熟知。

《彗星来的那一夜》和《这个男人来自地球》一樣，都是廉價奇幻電影。即使場景嚴重受到限制，故事情節內容基本都是狹窄內景中的人物對話。故事多半圍繞著一個奇幻的懸念展開，隨著故事情節的深入，在解除觀眾們困惑的同時，也深入探討人性本身。

當厲害感漸漸褪去，我們又會忍不住去聯想，假如嗎有平行世界，會是什麼樣的？

1923年木星劃過的一個夜裡，出現了很多難以置信的事情。

假如不仔細觀察，你甚至很難發現鏡頭中的人物究竟來自哪個平行世界。

當A回去時，他告訴眾人，他在旁邊的新房子裡，看見了同樣的自己8個人，在完全相同的場景下家庭聚會。

而木星來的這一夜，讓自己都有了交匯的可能將……

1、假如嗎有平行世界，除此之外空間的他們會不能即使某一選擇，顯得更為傑出，還是窮困潦倒落魄？會邁入光明，還是會墜入黑暗？

近年來，隨著電影市場的日漸風尚，觀眾們的觀影選擇也更為多元化，高效率的大電影不一定有電影票房保障，低效率的小電影也不一定就電影票房慘淡。這為資金短缺的電影製作人，提供更多了更多可能將——如果用心創作，同樣能收穫不菲的電影票房投資回報。優質影片有電影票房，又會反向刺激投資方的投資選擇，此種電影市場的良性循環，必然會推動電影產業經濟發展的深度經濟發展。

現實生活中或許不存有平行世界，可現代人經常面臨選擇，每一種選擇都會導向相同的結果，都會負面影響我們的人生軌跡。什么樣的選擇才是最理想的？我們選擇的結果與否會背離他們的初衷？

《彗星来的那一夜》是一部科幻電影也是一部恐怖片，儘管影片中沒有鬼怪、殺人狂、變態等厲害元素，卻讓人細思極恐。

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此種厲害感深入骨髓，每當我們想起整部影片的這時候，就會開始懷疑，我周遭的一切還是我原來的世界嗎？我的情人會不能已經換了一個人，我的小孩會不能已經並非原來的小孩？

如果你隨時能橫越到另一個平行世界，那么現在的你，還是剛才的他們嗎？

之後一連串的怪事相繼出現。A從車裡拿了兩本物理學書，給我們解釋了“薛丁格的貓”。

在你思索那些問題的這時候，或許另一個你也在思索同樣的問題！

期盼今後相似的影片能贏得更多的資本注入，讓編劇、女演員有更大的充分發揮空間，給觀眾們呈現出更加健全、優質的影視製作佳作。

薛丁格的貓：一個封閉的匣子裡，有一頭活貓及一罐毒藥。當裂變出現時，藥瓶被打破，貓將被毒殺。依照常識，貓可能將死了也可能將還活著。量子場論告訴我們，存有一箇中間態，貓既不死也不活，直至關上匣子，有了觀測者才會塌縮成一個結果。

電影的故事情節武裝衝突從15兩分鐘開始，這時臥室忽然停水，外邊一片漆黑，惟一的亮光就是夜空的木星，和街區上另一幢開著燈的新房子。六人中的一名女子（下列縮寫A），想起數學家的哥哥曾經告訴他，假如木星劃過，有什么怪異的事情出現就給他打電話號碼，但自己所有人的電話號碼並非壞了就是沒有訊號，只好A出發去那棟有亮光的新房子借用智能手機。

為的是能很好的理解整部影片，我們首先要了解它的奇幻設定：薛丁格箱子裡的貓，既不死也不活，造成了三個平行空間，關上匣子後，這三個平行空間會塌縮成一個惟一的結果。而整部影片講訴的是，假如不塌縮會出現什么。

整部電影在攝製過程中是“無電影劇本”的，編劇只是給女演員一個人物設定，沒有具體對白，女演員也不曉得接下來會出現什么，一切依賴於女演員的臨場發揮。在故事情節經濟發展過程中，即使厲害未知的環境，配角不斷爆發出人性的弱點，如猜忌、易怒、自卑、殘忍等，都是女演員在當下場景的真實感情表達。

受到驚嚇的A決定再度出去借電話號碼，他寫了張字條。假如發現另一幢新房子裡沒人，就打算貼在門前做為提醒。就在那個這時候，屋內有了動靜，自己打開門，吃驚的發現牆上貼有兩張字條，跟A手裡的一模一樣。

他們一開始指出，自己和旁邊新房子的人是三個平行世界，只能一個生一個死，只好有人決定去殺死旁邊的自己。可旁邊呢，他們與否有這種的想法？就這種武裝衝突開始並不斷升級。

後來，他們醒來的每一次選擇，都可能將開啟一個平行世界。隨著他們不停的做選擇，已經衍生出無數個平行空間和無數個自己。

順著那個思路下去：除此之外一個平行世界的親情、真愛、友情與否能信任？

木星來的那一夜，現如今的那個“我”與否會被黑暗的他們所取代？或是“我”會選擇去取代很好的他們？

我們能窺見，在對人性的深入探討上，影片沒有給出答案。編劇並不敢因他們的主觀意見去負面影響觀眾們的思維，他只是將那個命題以一種巧妙的方式展現出在我們面前。

《彗星来的那一夜》並不完全立足於科學概念，比如說木星會導致某一地區造成數個平行空間的設定並不細緻，可這絲毫沒有負面影響整部影片的氣質。“薛丁格的貓”、“相干性”等奇幻設定只是一個輔助工具，目地是用它來講訴一場時空變化下，相同的人在相同情況下的心態和選擇。

2、依照影片的設定，假如你的好友明明是在說你的事情，但你他們卻完全沒有印象，說明你走進了另一個空間，或是你的好友不屬於那個空間。

故事情節一開始，是包含男主角在內的8人家庭聚會，前15兩分鐘的內容基本就是一大群摯友在扯閒篇，其中就包含之後提及的“愛沙尼亞男人”的故事。

那么，那個女人到底是誰？