《指环王:王者无敌》花火將從灰燼中復燃,光明將從陰影中重現

 

最後的遭遇戰有點兒壯麗。我醒來想起了無聲時代的魔幻影片,如郎(《大都会》)和摩爾瑙(《浮士德》),他們渴求描寫體量和力量難以想像的科幻該事件,他們自己也樂意倚賴聽覺矇騙。假如他們能看見這一幕,他們一定會很激動。我們看見人類文明甚至一支喪生之軍重新加入了對付獸人、飛龍和龐大笨重的微生物的遭遇戰,那些微生物是內戰電腦的移動網絡平臺。當燃燒的守城槌挑戰城門時,我們感受到了只存有於想像中的衝擊的體量、總重量和令人信服的顫抖。非常大的獸性巨魔拉開彈弓的車輪,向米那斯提力斯的城垣和尖塔丟擲石頭,那些石頭像峽谷一樣傾瀉而下(只是在最後的慶典活動上奇蹟般地恢復了)。

花火將從灰燼中復燃,光明將從陰影中重現。

奇觀替代了感情,整部電視劇一直不曉得怎樣處理男性配角。J.R.R .托爾金對自己不太感興趣,所以並非在心理層面上,雖然半惡魔阿爾溫(麗芙·布朗飾)作出了一個重要的決定——為的是娶卡斯蒂利亞(維果·莫騰森飾),放棄了惡魔般的永生——但她的決定沒有我們感覺到的總重量或象徵意義,比如,在《欲望之翼》中,當一個天使決定變為人類文明。

實際上,影片中沒有足夠多的心理深度,它們多半以表面、姿態、原型和奇觀的方式存有。自己做得非常好,但現代人最終會覺得沒有任何實際的和人類文明的東西受到威脅;幻想世界中的卡通人物已經被儘量地經濟發展了,雖然我們為這一成就歡呼,但這四部曲更多地是為少年兒童(所有年齡層)而並非為這些渴求真實感情的人精心製作的。在四部曲中所有的英雄和反面角色,以及所有數以千計的喪生中,我只有三次感受到此種情緒,那就是法拉墨和咕魯的結局。自己做自己所做的是因為自己的天性和自己的自由信念,這是向我們解釋過的,也是自己所曉得的。是的,我對甘道夫有感覺,他在漫長的旅程中顯得成熟和成長,儘管我們最後一次看見他時,很難確認他會記得他所學到的東西。在和平時期,中土世界的生活是如此幸福。

第二部影片蒐集了所有的故事情節線索,並鼓勵自己走向米那斯提力斯的混戰;“在那些牆之後,我們時代的宿命將被決定。”這座衛星城是特技工匠的一項驚人成就,自己把它展現為一個部份是要塞,部份是寶石城,在一處山的頂部,有一個扶壁延展到上面的丘陵,在那兒遭遇戰將會開始。在佛羅多騎著他的馬沿著吊橋和衛星城陡坡街道的場景中,更讓人吃驚的是哈里森能夠無縫地被電腦生成的攝影機與真實的全尺寸攝影機相結合,而且它們看上去都是一個總體。

令人興奮的視覺效果,儘管整部影片涵蓋了令人敬畏的史詩般的動作場面(包含為最後一戰集結部隊),但三個最獨有的特技創作是咕嚕,他看上去像螢幕上的其它人一樣真實,和一頭名叫謝洛布的非常大蜘蛛。當甘道夫在旅程中橫越迷宮般的通道時,這隻蜘蛛困住了他,擊敗了他,並把他裹在網裡,讓他在晚餐時維持新鮮。傑克幾乎沒有在那兒挽救世界(咕魯已經背棄了),但是當他與蜘蛛遭遇戰時,我們想起了所有其它影片中人與巨型鼠類之間的遭遇戰,我們宣稱,是的,這一次自己是對的。

最後,整個弧線清晰可見,“指環王”四部曲成為焦點。較之它的各個部份,我更欣賞它的總體。第兩部影片沒有定論,在壯麗的場面中迷失了方向。但是《王者归来》以一種宏偉而雄辯的自信將配角分派到自己的宿命中。這是兩部中最好的一部,填補了晚期的坎坷,證明了在影片膽怯的時代,《指环》四部曲是一部大膽的經典作品。

我抱怨說,第三部影片《双塔奇谋》或許把霍比特人拉到了一邊——即使人類文明、女巫、惡魔和精靈看見了絕大部分的動作。霍比特人此次小規模迴歸,英雄的小弗羅多(伊利亞·沃特飾)和他忠心的好友傑克(布萊恩·奧斯丁飾)走上了一段傷痛的旅途,將項鍊交還給世界末日活火山——在那兒,假如他能將其投入活火山的熔岩流,中土世界將獲得挽救,敵方的力量將被殲滅。在他們的旅途中,重新加入他們的是一個非常詭異的、長著雞肉、長著蟲眼的微生物咕魯。咕魯最初是一個名叫史麥戈的霍比特人,由蒂姆·瑟金斯與CGI音樂家戰略合作配音員和建模,這一次導入了一個出眾的器來展現他的雙重性格:他在池塘中與自己的倒影說話,而倒影也澄清他。咕魯愛甘道夫,但更愛魔戒,實際上是魔戒的奇異力量迷住了它的所有者(第二次看見它在《魔戒之友》中對邁克爾博·巴金斯的負面影響),使得它很難處理掉。

但是,哈里森的成就是不可否認的。《王者归来》是如此輝煌的成就,如此富有遠見地採用了所有特技工具,如此單純的奇觀,即便是沒有看完前三部影片的人也能欣賞。是的,在影片200兩分鐘的前兩個章節中,自己會驚慌失措,但在那個長達9個半小時的傳奇故事情節中,有時會驚慌失措是理所當然的;托爾金的故事情節如此廣泛,哈里森的故事情節涵蓋了如此多的內容,只有《魔戒》的忠實小學生就可以相信自己理解了每一配角、關係和情節要點。

文章標簽   指環王:王者無敵 魔戒 王者歸來 魔戒之友 慾望之翼 雙塔奇謀 浮士德 大都會 指環