《过春天》：這種的青春，與否與你相關？

阿豪是電影的男主，閨蜜jo的女朋友，帶厄齊爾出道的人。

而厄齊爾和阿豪間的情愫剛好演繹了這點，一種將過未過的迷離那樣純真真實。

阿豪的父輩，從東莞偷渡到澳門須要冒著被鱷魚吞下的危險遊過一片海，阿豪是與表弟一起生活的，他把鱷魚紋在頭上。

阿豪帶厄齊爾去山腰說第二次帶他們來，想要親熱又立刻彎下腰說好癢啊蚊蟲多，厄齊爾急忙回來時阿豪說看你又逞強，而厄齊爾對阿豪，亦是這么害羞和小心翼翼。

厄齊爾帶著爸爸榮登山腰，爸爸感慨：“這就是澳門啊！”也許是“這就是生活啊。”山腰上厄齊爾伸手接住飄飛的雪花，心願實現了，那個女孩笑了，笑得直觀單純。

可在阿豪勸阻千萬別碰的這時候，那個女孩的反應並非懼怕並非聽勸，而是“你行為什么我沒用”，對於攢夠機票的厄齊爾來說，她不再是即使缺錢，而是那份對歸屬感的追求，厄齊爾強烈地將另一股更大的誘惑所吸引，正即使禁忌，才更能滿足灼灼燃燒的叛逆心。

在花姐塞滿水貨的總是讓人有一股擠迫得闖但氣的小別墅裡，對家中打牌的爸爸嗤之以鼻的厄齊爾卻乖順地幫花姐摸牌喊花姐乾媽，厄齊爾在那兒的攝影機多半是自在滿足的微笑。

厄齊爾過秋天了，那么你呢？雖懵懂不羈，雖撕扯痙攣，卻也流光溢彩，過秋天，就是成長。

於皚皚白雪泡溫泉，喝清酒的唯美暢想，就足以讓厄齊爾走上險途——成為水客，她須要雙親難以給與的陪伴。

這或許就是為什么當厄齊爾看見魚缸中的鱷魚感嘆“你啊夠心疼的，你必鬚生活在大海里。”

可乾媽豈是親媽，槍的發生，厄齊爾的驚嚇，攝影機第三次驟停，危險早已升級。

厄齊爾踏進臥室目擊角落的騷亂，背後是花姐輕蔑的冷笑。

電影中沒有描述阿豪的家庭大背景和成長經歷，但是一句“我只堅信他們，即使不論出現什么事，到最後都只剩下他們”卻比大量篇幅更擊撞人心，冷漠中透漏著顫抖的心酸和氣憤的堅毅，他和厄齊爾的寂寞，是一種同病相憐的契合。

“半大不大的這時候啊又叛逆又偏執又溫柔又專注，敢愛敢恨有血有肉，外貌不可一世實則心存懼怕。後來眾多可悲的事情與你不期而遇，你痛哭流涕撕心裂肺卻無力迴天，你一次又一次真切的感受到他們的渺小淺薄和無知。只不過每一次當你哭泣的這時候，另一個心靈就會佔有你一部分軀體，再後來，你發現他們又和藹可親又懂事又圓滑又通透，能說會道左右逢源，面上唯唯諾諾暗中無畏不懼，你的軀體已經完完全全被一個陌生的心靈佔有了。人生中還有什么能比這更為血腥。”

第三次是過海關時水客馬仔被檢查和時將iphone塞給厄齊爾,攝影機驟停在厄齊爾迷茫的臉上，那一刻的平淡下一場躁動不安即刻觸發。厄齊爾不幸被水客的成功經歷激發她內心深處的成就感與躍躍欲試，厄齊爾正式成為水客，逾越禁忌的快感中拽出了年長心靈的脈搏。

編劇白雪說一開始沒想講真愛，青春期與否有真正的真愛？是激素吧。

年少的我們有著不可避免的猖獗，想逃出家庭奔向遠方，最後發現家才是惟一的歸宿。

《过春天》在電影中是過海關的意思，那么過了秋天就是夏日星晴，還是過了便一片春意盎然，浩浩蕩蕩的青春裡，你我過的豈止只是秋天？

住在廣州，過境到澳門上學的厄齊爾，母親是在澳門有家庭的卡車司機，爸爸是大陸二奶，只顧打牌和做小三。

不可避免原生家庭的缺陷以及雙城生活讓她缺少關心缺少歸屬感，在閨蜜前活潑開朗的她返回家卻只有沉默與冷漠，她對閨蜜jo的情感更是融入了一種倚賴，以致於憑著一個和jo入住有榻榻米的旅店，推開木門，外邊落滿櫻花雪。

信用風險過後，厄齊爾放生鱷魚，那場不羈躁動的青春也隨著鱷魚漂向大海，這是對往事，對爸爸的和解更是與他們和解。

而jo的家庭經濟發展條件比厄齊爾好得多，實現同一個心願，厄齊爾要付出更大的努力而她也在所不惜。

白巖松說：“沒有一代人的青春是難的，每一代人有沒一代人的命運委屈、掙扎、努力奮鬥，沒什么可抱怨的。”

或許是進一步的慾望，或許是想最後幹票大的做個了斷，將冷冰冰的iphone綁在炙熱的皮膚上，狹窄的倉庫裡，男女主小心翼翼地維持相距，“還能綁哪裡”，“能綁多少就綁多少”，厄齊爾這時想的是什么，還是為滿足自身的歸屬感嗎？還是即使這是阿豪“澳門之王”的幻想？

電影中在厄齊爾決定走水前是有伏筆的。

jo和厄齊爾是三個世界的人卻有同樣寂寞的心靈，這也是為什么她們能成為好朋友和最後撕打的根源，阿豪只是這段友誼脫落的具體其原因裡的一個要素。

“只不過我們這代人，許多是沒有後路的。深感失利和望不到頭的這時候，沒有這個外界默認的‘避風港’”。

阿豪與厄齊爾的爭執，“你真以為他們是厄齊爾姐啊”“你真以為你是大佬啊”看似幼稚只不過是對對方相互過分逞強的害怕。

jo打趣厄齊爾有女朋友時被阿豪一問時駁斥時的瞬間嚴肅，從山腰回到時在車裡對阿豪的偷偷地凝視。青春的悸動，像微風帶來的青草香，淡淡的清甜。

電影最後，水軍被警員捕獲，“機械降神”，潦潦草草，公義完結。

而阿豪卻說“人並非更心疼，會被它吞下的”。