《半生缘》更名《情深缘起》，瓊瑤劇來襲，張愛玲不再

細節三，曼楨逝世鈞家做客，世鈞母親沈嘯桐年輕時想包養當舞女的曼璐，他以為曼楨做過舞女。

張愛玲用細節不斷證明兩人是年齡相同的雙生花。

在“愛恨兩難”版片花中，我嗅到了濃郁的瓊瑤劇的味。

新《半生缘》貌似有新動作了。

《半生缘》的編劇楊亞洲地區和楊博，也是有經典作品的人。

我並非說影視作品無法刪減，而是要看刪減能否讓那個故事情節更完美。

張愛玲指出半生緣當原文俗氣，看見情深緣起，她能被氣吐血吧。

再說世鈞。

做為新《半生缘》的編劇，假如指出何琇瓊能徹底擺脫瓊瑤風，作出相同藝術風格的《半生缘》，我像魯豫一樣不堅信。

在2006年之後，她沒有打分更高的經典作品。

另一方面，何琇瓊請劉嘉玲出演曼璐。而曼璐在原著中絕非主人公。片花一直在突出劉嘉玲的打戲，是為她加戲，使用雙女主的模式，還只是為宣發的便利？

《半生缘》更名《情深缘起》，瓊瑤劇來襲，張愛玲不再

這好嗎？這不太好。

假如曼楨抱著“不求同行，不求結果”的心態談戀愛，關於這封情書的臺詞就會被砍掉。

看完《半生缘》公佈的四支片花，讓我有種穿越時空的感覺——我返回了這個對瓊瑤劇津津有味的少女時光。

2002年，何琇瓊以編劇的身分操盤林心如版《半生缘》。

兩人在2016年合拍的《生活有点甜》，在豆瓣上領到8.5分的好成績。

看完新《半生缘》的片花，我有不祥的預感——整部劇口碑撲街的可能將太旺了。

最後，聊聊片花吧。

假如曼楨曼璐不像姊妹，祝鴻才饞曼楨的皮膚，喜新厭舊貪圖青春靈魂的另一面沒有了，而只是純粹的色胚。

最受讚譽的5部經典作品，沒有一部過8分的經典作品。

假如沒有顧太太的餿主意，曼楨就有望娶世鈞。多一個勞動力，顧家的困苦情況進一步減輕。

張豫瑾等候曼璐十多年，向曼楨表白的行徑就顯得猥瑣。即使成年後的曼楨像極了曼璐，他追求曼楨，只不過還是尋找曼璐的影子。

其一是編劇。

對曼楨和世鈞而言，兩人的融合是彼此間反抗原生家庭控制的最好機會。

這是一部披著張愛玲短篇小說外衣，骨子裡卻是瓊瑤藝術風格顯著的劇。

世鈞，我要你曉得，這世界上有一個人是永遠等著你的，無論是什么這時候，無論是什么地方，反正你曉得總有這么個人。

雖然執導年齡讓原著黨反感。但恕我說一句，年齡並非新《半生缘》的真正硬傷。

世鈞個性軟弱，雙親對他的壓抑很大。沈嘯桐譴責世鈞和曼楨交往。世鈞沒有乖乖聽話，而是看清楚問題的根本原因，沈家不討厭當舞女的曼璐，世鈞的解決之道是，和曼璐決裂。

那個編劇必須就是何琇瓊。

這種的老幹部能否跟得上時代審美觀？她能否屏蔽何琇瓊的負面影響，交出沒有瓊瑤藝術風格的《半生缘》？

從原著黨的眼光看，這種的對白與曼楨給世鈞的情書相沖突。

新《半生缘》由原本的56集刪改到48集，足足刪除8集。

曼璐娶祝鴻才，婚姻生活不美好，時常生悶氣回孃家。顧太太指出，祝鴻才在外瞎搞，是因為曼璐無法生孩子。她指出借腹生子，就能讓祝鴻才浪子回頭。後來，曼璐感覺是個好辦法。最騷包的是，曼楨明天出席張豫瑾的婚宴，顧太太要求曼璐把紫禮服借給曼楨穿。這就是在曼璐頭上撒鹽。顧太太在曼璐面前說過，希望曼楨娶張豫瑾。她讓曼楨穿著他們的禮服去出席張豫瑾的婚宴（書中沒有明晰交待曼璐曉得曼楨出席張豫瑾的婚宴），這也太過分了。張豫瑾但是曼璐的念念不忘的戀愛啊。就在那一夜，住在祝家的曼楨，成文曼璐借腹生子計劃的犧牲者。

外表相近，才是促進《半生缘》故事情節的內在推動力。

講出這句話時，曼楨經歷了太多殘暴的事：被親妹妹誣陷，親媽無故消亡見死不救，給世鈞寫求救信沒有澄清，妹妹死後，給祝鴻才當兒媳養娃。

先說執導陣容。

我覺得新《半生缘》的刪減是差勁的處理。

聽上去很美，實際是草包。

更有趣的是，翠芝看見這份情書，還尖著嗓子念出來，嘲弄世鈞。那個故事情節寫下了世鈞翠芝真愛的不如意。

就在昨日，影視製作葛二蛋曝料，新《半生缘》將要播映，並且更名《情深缘起》。

張愛玲給夏志清寫信，指出將《半生缘》影視製作化，“可由一人兼飾姐妹倆”。

顧太太昏聵無能，是曼楨曼璐悲劇宿命的根本原因。

“我們回不去了”是《半生缘》的題眼，整個故事情節最重要的一句話。

蔣欣演曼楨，劉嘉玲扮曼璐，這種的選角出乎意料。

《半生缘》但是她易稿多次的原文，從《十八春》到《惘然记》再到《半生缘》，這兒有向市場讓步的不利因素。

兩人能否充分發揮好，主要看三點。

這並非好辦法，曼楨也不能同意。但從這兒可以窺見，世鈞違反雙親信念，為兩人在一同創造條件。

我特地查看了她的履歷表。

看完片花，我不悲觀。

細節二、曼璐的初戀情人張豫瑾在曼楨家短住。在顧家，他把曼楨看作了曼璐。

從那個象徵意義上講，世鈞曼楨的真愛有逆天改命的意味，絕對並非不求結果的露水真愛。

再看幕後主創人員。

我們且看何琇瓊操盤的《半生缘》，對白低幼，很完美地呈現出瓊瑤劇藝術風格。

張愛玲所以曉得曼楨曼璐外表相近的促進作用。它在寓意兩人都是顧家的兒子，都為原生家庭祭獻，個人生活終究成為悲劇。

如果世鈞曼楨成立的家庭，所以並非仙人眷侶，經濟基礎也許無法打，但婚姻關係質量絕對比世鈞翠芝配要高。

曼楨用復讀機式的職業思想，告訴世鈞，“我們回不去了，回不去了，回不去了”。

這裡頭經歷多少挫折，吃瓜廣大群眾不曉得，編劇清楚。

所以，最讓我想不到的是，曼楨對沈世鈞說，“老天爺本不公正，從出生開始我們就註定了相同”。

它的真正硬傷是，觀眾們很難堅信劉嘉玲和蔣欣是外表相近的姐妹。

“人的一生至少該有一次，為的是某人而忘了他們，不求同行，不求結果，甚至不求你愛我，只求在我最美的年華里，碰到你。”

更關鍵的是，世鈞母親沈嘯桐對曼楨反感，只是嫌貧愛富，曼璐負面影響曼楨命運的宿命感就削弱了。

《半生缘》的編劇是瓊瑤的兒媳婦何秀瓊。有宣截稿提出，編劇三顧茅廬，劉嘉玲才應允執導《半生缘》。

她曾以為世鈞能參予他們的後半生，但是他已經和翠芝成婚生子。

《半生缘》的最高潮戲，就是世鈞和曼楨在十多年後碰面，自己發現“回不去了”。

曼楨說“我們回不去了”，有孩童的傷感和釋然。她讓他們釋然了，放下了真愛，也放下世鈞。

這會讓張愛玲很惱怒吧。

早在宣發物料出來後，新《半生缘》就遭網民群嘲，“飾演祝鴻才的郭曉冬打但蔣欣”，“劉嘉玲和蔣欣看上去能稱雄上海灘”。

曼楨不吐槽原生家庭，卻讓老天爺背鍋。

即使她堅信過，後來說“我們回不起了”，此種悲劇感才更強烈。

何琇瓊能成為瓊瑤的得力干將，即使她能完美承繼瓊瑤的藝術風格。

這是曼楨對世鈞的告白信。那時候的曼楨，堅信世界上有永不褪色的真愛。

依照原計劃，新《半生缘》於今年五月份在上海湖南衛視首播。但是，計劃趕不上變化，它因不容抗拒力不利因素，延後首播。

《半生缘》四支片花讓我很不幸，張愛玲那么多詩句不必，它卻套用徐志摩的《忘了自己》。

除了個性，還有年齡。有人揶揄兩人拍了部中老年版《半生缘》。

較真一點講，飾演曼璐的劉嘉玲已經50歲＋了，蔣欣的年齡演曼璐才算最合適。

大量細節來證明，曼璐是曼楨心靈中抹不掉的存有。曼楨接受了曼璐的扶養，也會為她遭遇到的職業性別歧視埋單。

在原著中，顧曼璐娶祝鴻才時才六十出頭。張豫瑾去北京出差，顧家說他年過六十還已婚，而張豫瑾和曼璐同齡，後者比前者大兩個月。這證明曼璐也是年過30。

用“不求同行，不求結果，甚至不求你愛我”來闡述曼楨世鈞的真愛，讓一場讓人唏噓的真愛悲劇，變為了小清新版的自我敬佩。

“我用我的青春和眼淚做了一場夢”，是瓊瑤愛得文縐縐的對白。

曼楨好強獨立，有當職業婦女的本領。她和世鈞齊心協力，有望衝破沈家的阻礙——熬到沈嘯桐逝世。

世鈞或許不知道，也開始了復讀機模式。

但是，自己倆都並非表現穩定型球手，能拍好劇，也會出爛片。

俊男帥哥和淚水，完全符合瓊瑤劇一貫的操作模式。

細節一、祝鴻才在曼璐臥室看見曼璐的舊照，問她為什麼放置曼楨的相片。