從車廂到舞臺，《囧妈》用“空間”暗喻了親子關係中的控制與放手

從《泰囧》、《港囧》到最新的《囧妈》，“囧”一直和“笑”等同於，整個系列也在戲劇和高速公路類別元素上不斷傾斜。

叢林：獨立之後的茫然

從車廂到舞臺，《囧妈》用“空間”暗喻了親子關係中的控制與放手

電影中，這列火車上出現的喜怒哀樂，比如說不間斷進食、干涉婚姻關係、持續造就，從生活習慣到私人生活，從皮膚到思想，都以愛的名義頒佈著看似公義的控制。

《囧妈》做為系列的第二部，自然也延續了喜劇影片和高速公路片的類別範式，但許多人沒有發現，只不過《囧妈》是兩部影片中，電影劇本最紮實，暗喻最深刻，配角動機最能自洽的一部。

《伊万的童年》有四個關鍵點，即幼兒視角、殘暴內戰、夢境與現實生活。編劇徐崢將四個關鍵點解構後再重構為“中年媽寶”、“中國式的緊張友情關係”、“魔幻現實生活主義的火車旅行”。

父親最後的高歌歷經磨難，也是電影中母女關係的高光時刻。站在舞臺上的父親享受著陌生觀眾們的讚頌和歡呼。

而且，電影不僅僅是徐伊萬和父親的問題，此種母女關係從控制到放手的狀態，同樣與觀眾們的家庭關係相連。這也是《囧妈》通過這段旅程，所拍出來的那種社會共性，那種植根在中國人家庭關係裡互相拉扯、企圖負面影響彼此間的羈絆。

但電影引用整部曠世鉅作仍未逗留在敘事表層，而是將電影的主題灌入到了《囧妈》的深層文檔中，以互文方式順利完成了電影的涵義昇華。

一名滿腹牢騷的中年男人和典型的家長式父親被“困”在兩列慢車裡，這暗喻了現實生活裡為數眾多的中國式親子關係。火車的起點是故鄉，終點是夢想。兩輩人長久地被捆綁在一同，共同出發，趕赴夢想的遠方。

看完《囧妈》後，我們總算有毅力直面這份羈絆，幫助家人逃出火車，站上屬於他們自己的夢想舞臺。觀眾們以電影為鏡看見自己家庭問題的所在，並嘗試去化解。如此認為，《囧妈》的社會性已經低於了它的戲劇性，這也是電影的高明與成熟之處，也是徐崢不甘於“平凡”的野心彰顯。

而這兩大主題通過電影敘事“空間”上的不斷遷移順利完成了象徵意義的縫合。從火車、到叢林，再到舞臺，四個空間的顯著“加速度”，既形成了故事情節的四段內部結構，同時也重塑了人物關係，化解了中國式友情裡的對立關係，將母與子、夫與妻，從控制關係中放生出來。

此時，電影的故事情節中心從母女關係偏向了兩代人的夫妻關係。觀眾們發現，徐伊萬對丈夫的控制只不過和父親對他控制一脈相承。

劇中，徐伊萬背著父親在紅色冰面上狂奔，女兒第二次為的是父親的夢想而努力，但父親或許並不願以此繼續捆綁小孩。兩人錯失了火車，但也放下了彼此間。心結解開，兩人的未來不再捆綁，控制關係解除，放生之後，自己各自有了新的理想和目標。

中國式親子關係的惟一的答案就是“放下”，所有關係的經濟發展都必須是趨於平行，難以分開就是控制；而“失控”並不可悲，給他們兩條生路，就是給親現代人兩條更加寬廣的廣場。

《囧妈》的第二個空間場景很驚豔，可謂全劇的感情基石。陷於中年恐懼的女主角徐伊萬即使各式各樣不幸，被迫與父親乘坐同一個列火車，經過幾十天的旅途趕赴聖彼得堡旅遊觀光。在榮登火車之後，徐伊萬的生活和事業都遭受了瓶頸和困局。丈夫正在和他鬧再婚，但是還要偷走他的事業。

當徐伊萬被陌生男子點撥之後，藉著酒意宣洩壓抑，想要逃出時，母女之間造成了非常大的意見分歧，父親主動選擇了返回火車，此種控制關係總算獲得了短暫的鬆綁。

此種控制延伸到了徐伊萬他們的夫妻關係裡，他和妻子之間出現問題，也是因為他下意識裡期盼妻子必須成為這種理想樣子。一旦理想和現實生活發生偏差，父親和女兒，丈夫與妻子之間就會發生無法調和的武裝衝突對立，友情和婚姻關係面臨解體的債務危機。

電影的第一段，故事情節的空間從封閉的火車加速度到了一望無際的冰雪叢林。母女兩互相找尋，還遭受了惡熊反擊，最後幸遇獵人才得以獲救。

但學生家長的夢想或許絕非下一輩現代人所渴求的，只好兩方會不斷出現對立、造成各式各樣磨擦。但更讓人哀嘆的是，爭執之後，兩方都難以逃出這列火車，始終要返回原處，直面相對。

火車：以愛的名義捆綁一生

徐伊萬和父親的爭執背後，是長期以來典型中國式親子關係的癥結。雙親以關心的形式施加控制，讓下一代既為難又無解。中國雙親的關心只不過是在用他們腦中的一套完美國際標準去框定小孩的行為，就像徐伊萬說的那般，“我並並非這個你想像中的女兒”。

只不過每一個爸爸都有一個心底面的舞臺，她希望他們有一個盛開的空間，她也有她的青春，每個小孩都願意在上面成為觀眾們，看見他們的爸爸為夢想而怒放的迷人。片頭，有三個地方觸動人心，輕描淡寫卻力度生猛的表現了控制的關係的解除，放下後的輕鬆。

通過火車、叢林、舞臺的空間切換，《囧妈》順利完成了母女關係和夫妻關係的暗喻，同時它也折射到了更深層次的、更大層面上的社會性關係中。中國原本就是一個以家庭為原子內部結構的社會內部結構體。劇中母女關係的背後，是一種個人之於社會的身分恐懼。

這是電影解綁中國式親子關係的暗喻，母女被困叢林，遭受債務危機，當自己從捆綁的母女關係中忽然抽離時，都面臨著重新找尋自我身分尊重而引起的恐懼中。

舞臺：成就自我，家人絕非我們惟一的觀眾們

父親失魂落魄地趴在雪地中，感慨道，“這一兩年是我管你太多了”，她總算知道了關心無法以控制的形式長久下去。父親總算試著以旁人的身分步入女兒的內心世界，徐伊萬的婚姻關係和事業債務危機才慢慢浮出水面，被她看見和理解。