他設計了007的大熒幕現身：黑色波點、槍托膛線還有這個砰

《诺博士》藝術風格的圓點

賓德後來回憶說，在《诺博士》的第二次創作會開始前的20兩分鐘，他獲得了繆斯女神的垂青。“我手頭當時恰巧有許多黑色的方形產品價格標籤貼紙，原先想把它們用做熒幕上槍聲響起時發生的彈孔。”他介紹說，他們的想法是用槍托的已連續攝影機顯示007是一位逃犯：每晚都活在追殺逃亡的日子裡，總是在某人的視線覆蓋範圍之內。“我做了一個大約 20兩分鐘的故事情節板，編劇哈里和弗蘭克裡看後說，‘這看上去太棒了！’”

饒是戴維所執導的007影片，大大特別強調了近似於“跑酷”難度的極限動作元素，他也依然指出這段呈現出時長不到十秒鐘的槍托已連續攝影機，是他們在劇組，除了外牆跳躍、飛車翻滾外最有壓力的一樁事體。“拍了第一遍後，我們都覺得完全沒有抓住感覺，而且又拍了一次。我只想著：一定要搞定那個，要有充滿著幹勁，要做到最好。”

安德魯·賓德同007扮演者羅傑·摩爾（左）在劇組

2021年上映的第25部007影片《无暇赴死》在片尾致敬首作《诺博士》：同樣的彩色波點元素

安德魯·賓德，土生土長的芝加哥人，他的生日和007第一任扮演者布萊恩·康納利正好都是8月25日。身為聽覺設計師，賓德的晚期工作包含為梅西百貨設計電視廣告和目錄頁。第二次世界大戰前夕，他在環球影院工作，之後成為智利影業的東海岸藝術總監，戰後更是活耀在數部荷里活影片的片尾設計中。

安德魯·賓德在劇組

今年，在安德魯·戴維離任之作《无暇赴死》中，揮手致意往昔的臺詞俯仰皆是，片尾更是遵從“古法釀造”——除了索性將本次影片的發行商環球影業的logo的,這個“球”直接泛化為閃過的黑色波點，更在片尾片頭環節動用了大量莫布萊恩色的彩色波點，這似乎是在呼應1962年《诺博士》片尾閃光的彩色亮斑。

60年一個甲子，亦是一個輪迴。而007官方網站這篇置頂該文，副標題先就抓住本次大慶的“循環”意涵，足見殊途同歸，道不遠人。說起來，能指的記號（前述刻印人心的片尾）與所指的象徵意義本身（60年間，25部007影片）結伴，讓007系列影片連帶它所關涉的一切，已經成為一種全球現像級的人文存有，迄今關注度不減。

安德魯·賓德於1991年因胃癌過世，能說陪伴了冷戰歲月裡的007電影。他僅僅在《来自俄罗斯的爱情》（1963）、《金手指》（1964）三部中，睽違電影的片尾製作。自1995年，第七任龐德扮演者戴維斯·布魯斯南擔綱參演的第一部007電影《黄金眼》起，丹尼爾·克萊曼(Daniel Kleinman)接任賓德，擔任系列電影片尾的聽覺設計師。

1960年，在男星加里·沃克（他也是007影片選秀階段，出演龐德的備選人之一）執導的真愛喜劇電影《绿苑春浓》首映式上，賓德同後來的007影片編劇哈里·達爾克爾、威廉·弗蘭克裡相逢甚歡，立即就被受邀參予攝製首部龐德影片《诺博士》。

《诺博士》1962年10月6號在愛爾蘭首映禮時的電影海報

天賦傍身，才好反客為主。安德魯·賓德在業內素以“拖稿”至最後一刻聞名於世，編劇們對他愛恨交加的故事情節“罄竹難書”，完全能另闢篇章記載。就此，007的第二任扮演者羅傑·摩爾曾開玩笑道，“我時常說，當自己（編劇）返回安德魯的工作室時，那些副標題依然是溼的——一般來說是在首映禮前一晚的早上。安德魯主意打定，永遠不能屈從於任何人的干預，我指出這便是他總要拖至最後的其原因——都火急火燎了，誰還有工夫讓他再去修正？”

安德魯·賓德和他設計的007電影片頭

不消去看該文，對於007影片的擁躉來說，閉上眼睛，腦海中就會自動生成兩幅再熟識但的鏡頭：一聲獅吼，派拉蒙經典的廠標logo浮現。隨即，伴隨著電子樂隊，小號雙簧管單簧管薩克斯齊鳴協奏出的“龐德序曲”，三個碩大的白色波點從黑色幕布的右上方交錯著迅速閃向另一側。身穿正裝的龐德，在彈殼來福線框定的視窗中款步踏進。他猛然一個轉身，對著大熒幕前的觀眾們舉槍便射，砰！一片血紅自上染下……好戲開鑼。

做為首部007影片《诺博士》（1962）的片尾設計師，安德魯·賓德 (Maurice Binder，1925—1991)為整個系列影片所設定的基調和節拍沿用至今，居功至偉。

《魂断蓝桥》片花

藝術風格永存，來自“拖稿大師”的靈機一動

無疑，賓德在大熒幕上捕捉到了60二十世紀末的盛行時尚，波點(Polka Dot）元素熱潮。Polka原指一種西歐盛行的歡快表演（波爾卡舞蹈演員頭上穿的圓點紋樣少數民族服裝），19世紀末後期，隨著造紙技術的經濟發展和西歐少數民族搬遷到英國移居，“Polka Dot”一詞開始發生並形成了後世津津樂道的波點印花花紋，從而成為女裝史上經典的一部分。

安德魯·克萊曼就此解釋說，“片尾開始時有《诺博士》藝術風格的圓點，是對過去的一種致敬。雖然我的圓點現在比莫里斯·賓德製作的原始圓點要複雜許多。技術讓我可以令它們飛來飛去，接著吹走，做許多莫里斯當時做不到的事情，但它們依然故意看上去像那些波點。我很開心能重複這些。”也由傳統的照片屏蔽轉為電腦動畫電影，表現更精巧的光影變化，但依舊保持槍托片段的經典民族特色。

漩渦視窗既讓人聯想到007，“睡覺時，都把步槍壓在枕頭下”的探員身分，也像是他正在被人偷窺，照相機快門摁下一剎那的圖像定格。橫豎都相符且凸顯出他那雲詭波譎的特工職業生涯和影片宏旨。編劇弗蘭克裡後來將這一經典片尾描繪成一個非常大的情緒節拍器，“如果它一發生，觀眾們的脈搏就會瞬間快速跳動。接來下的片頭序列通常不能少於一分半鐘。這一併打下了龐德影片所具備的聽覺聲望和那份輕鬆快意的幽默感。”

波點元素，鉤沉60二十世紀的風尚熱潮

回首當年007影片的初創歲月，賓德對《诺博士》的片尾處理無疑是抽象化的:彩色圓點不停地閃現，併發生改變花紋、移動位置以組合而成各式各樣圖案，為觀眾們呈現出萬花筒般眼花繚亂的眩暈感。整部影片總體上也洋溢著光亮美感——從劇中人物庫洛（詹姆斯·奇茲瓊斯出演，他的代表作品是《汤姆叔叔的小屋》猩紅色T恤，到龐德捲起的藍色褲管都獲得了彰顯。

三位編劇熱衷於為《诺博士》樹立一個符合時宜且有分量的片尾。賓德的天賦正有用武之地，他給出的澄清是使用剪影和動畫電影影片來突顯影片主題。在松林劇組，他為此耗費了兩個半小時才順利完成攝製——除了把黑色圓盤做成滾動的動畫電影影片，為的是製作片尾框定龐德上場的漩渦視窗，他甚至找來一把真槍，自制針孔照相機伸入槍托中變焦，拍攝出獨有的螺旋膛線（rifling）視角。這一技術隨即被每一部007影片所採，成就了大熒幕上龐德的經典現身。

第一部007影片《诺博士》片尾，龐德（圖中人並並非布萊恩·康納利，而是他的替身演員 Ben Simmons）在槍托的漩渦視窗中現身，向觀眾們射擊的經典外型

曾有影評人表示，007電影片尾龐德向觀眾們開炮的創意設計，承自最先的歌舞片《火车大劫案》(The Great Train Robbery 1903)。而編劇熟知的“幽默感”似乎來自女性視角的“檢視”——和龐德一樣，賓德無疑也是一名帥哥發燒友，在片尾片頭序列中發生各色靚女的演出公益活動，本就是他的經典作品標誌之一。

史上最長壽的商業系列影片007，去年迎來60十週年大慶。4月下旬，蘇格蘭和愛爾蘭的影片院線業已開始輪番重映4K版本的過往25部龐德影片。預計歡慶公益活動將在10月5日，“約翰·龐德誕辰日”當日達到高潮。與此同時，007影片官方網站的“暖場”該文已經安排，日前則爭相揭曉。5月18日，置頂新聞報道網頁的副標題該文便是：《循环往复-诺博士的圆点：莫里斯·宾德片头背后的故事》。

縱觀龐德系列 60 年的發展史，黑色波點和彈殼線視窗可謂一直都在。除了2006年，第七任龐德扮演者安德魯·戴維第二次接過“殺人資格證”，由他參演的《皇家赌场》也許想在片頭設計上另起爐灶——但編劇隨即便意識到這是個錯誤，並在下兩集《量子危机》的片尾不予重拾。

《无暇赴死》中安德魯·戴維在片尾槍托漩渦攝影機中現身

而投射到大熒幕上，無論是1928年，隨著華特·迪斯尼的一次不幸打翻油墨該事件，發展史上第二個波點裝歌手——米妮誕生！還是《魂断蓝桥》（1940）中，費雯·麗一襲柔和的波點裙裝都能看出這種的冷豔。到了20世紀末六七十年代，伴隨著波普表演藝術到歐普表演藝術的流行，波點開始在女裝中大行其道。在影片《七年之痒》（1955）中，波點泳衣覆蓋了瑪麗蓮·夢露驕人的身形。奧黛麗·赫本在《龙凤配》（1954）中，則用高腰的波點裙裝內搭白色圓領打底衫，襯托出纖細鵝頸的高貴典雅。

金風玉露一相見，便勝卻世間無數。誰也未曾料想，賓德為007影片製作的獨有藝術風格片尾後來會倍受尊崇，成為業內爭相模仿的對象。