澳門奇案片（上）：拳頭與枕頭的畸情武林

只不過吧，可能將那都是《人肉叉烧包》的變奏。

《十大奇案》讓劇組“暴君”麥當雄颳起了一陣陣負面影響深遠的風潮，奇案片就此誕生，但假如你細究下來如果，會發現，麥當雄順應的是時事。當時這個社會氣氛，即便沒有麥當雄，也會有布蘭妮（誤）。

當日一個16歲的女孩離家後沒多久便消亡了行蹤，隔天，她被發現死於一個電視機外包裝內，更聳動的是，遺體全身赤裸，ru頭被割，下體被燒，死因則是勒死。

香江奇案之龍虎武師：舞女和“軟飯佬”的愛恨情仇

現在我所熟識的許多澳門編劇，比如說拍《中国医生》的劉偉強，比如說拍《拆弹专家》的邱禮濤，自己最先都是拍了大量的奇案片。

TVB又準備上奇案類電視劇集了，經典的雙男主+連環破案模式，爆炸案、重口重案、暗網屠殺……但看預告，氛圍差了點意思。

第二回|高峰期——林過雲和叉燒包來了

第一回|重啟：“三狼”捲土重來

做為電視節目巨星，麥當雄步入演藝圈是理所當然的事，即便這個二十世紀，比如說張徹、許鞍華那些新浪潮編劇只不過都是由電視節目臺轉戰而來的，電視節目臺充當了演藝圈的“保定軍校”的配角。

同樣是整部電視劇，麥當雄要攝製一個火車迎面而來的棄屍攝影機，只好在一個晚上伏擊在高速鐵路旁邊，等火車靠近，忽然開燈開鏡往鐵道上扔道具遺體。

“我們姐”的傳奇性，和《十大奇案》的渲染，使得那個名字在當年是如雷貫耳，及後一年，三部電視劇集《大家姐》、《大家姐与大狂魔》相繼播映，一個響噹噹的武林兒女形像就此深入人心。

其中，丈夫腹中的新生兒，是自己的。

麥當雄《十大奇案》之後，雖有寫實經典作品發生，但未曾颳起過熱潮，能這么說，“三狼案”與“麥當雄”，是澳門奇案片的開始。

但是澳門，偏偏不一樣。

而為什么“野狼幫”會變為“三狼案”？

但與此同時，麥當雄“暴君”之名，也從電視節目圈，傳至電影界了。

甚至於許多後起之秀，攝製《风再起时》的翁子光，他的處女作，同樣是奇案片的範疇。

此種“翻拍”也貫穿到《香港奇案》後兩部的藝術風格中，《香港奇案之三老爷车纵火案》中有三個故事情節，一個是虛構，一個翻拍自真實該事件，而編劇桂治洪卻將前者幾乎拍成電影了新聞片。

邵氏的《天网》便是從那個角度出發，用了幾十分鐘來介紹四個人的生活狀態，被人瞧不起、被嫌棄，生活得糟糕透頂，從殺害到殺人，心路轉變清晰可見。

但是，麥當雄可能將是天生對影片市場有著敏銳度，他過早地看見了香港影片衰敗的跡象，之後沒多久，他就把重心轉至了內地，安心做生意，漸漸遠離電影界了。

“霧夜飛屍情殺案”之前我們還提過後續，就是高富帥男竟然因證據不足被當庭釋放了，可釋放之後，卻即使思想問題被送入了青山思想病院，沒多久之後在院內上吊自殺。

與此同時，各式各樣罪案類影片也興起了起來。

這就牽涉到奇案片的第二個概念：謀殺案。

但是，可能將麥當雄沒有想到的是，澳門奇案片的盛世，這時才剛剛開始。

而編劇陳奧圖則更大尺度地被其拍成影片一部大尺度影片，《纸盒藏尸之公审》，由任達華與葉童執導。

香江奇案之“霧夜飛屍”：她遠渡重洋見筆友，卻被拋屍樓底

毫無疑問，這是一宗懸案，一向熱衷於熱點的演藝圈怎么可能將放過該案？1979年，麗的另一檔奇案電視劇集《执法者》攝製了那個刑事案件。

早於1986年，beyond樂團出版發行的第三張單曲《再见理想》裡，開頭的那首DeadRomance(PartII)寫給的對象就是林過雲

——不急，我們從頭說起。

整部由當年邵氏暴力行為派年長編劇桂治洪主導，共分成五個故事情節，《临村大血案》和《大家姐》都是直接把《十大奇案》的案件拿來用，《鬼头仔》這段似的沒出處，用的是都市神話。

取材與《十大奇案》第二集撞了車，翻拍的，是我們耳熟能詳的“三狼案”。

黃志恆獲釋後三度自殺未遂，迄今不曾尋獲十人的完整遺體，當地報紙稱，遺體部份被棄，部份則被用以熬湯，而更有傳言說，許多肉被做成叉燒包轉賣了。

“沙田採石場大命案”在《香港奇案》裡有一個更聳動的名字，叫“血濺吊頸嶺”，講一個採石場建築工人因丈夫紅杏出牆，只好生擒了懷著孕的丈夫和岳母，並打傷了他們的兒子和女兒。

這新聞報道當年出現的這時候還是挺轟動的，即便，有錢人的雞飛蛋打故事情節，我們都“愛”圍觀

比如說改編自“奧迪山雙屍案”的《宝马山奇案》和半虛構的《葡京大劫案》，但都回響差強人意。

他編劇的最後一部影片是《黑金》，也是一部傑作啊。

1992年除了《羔羊医生》，只不過還有許多奇案類影片。

這件案件讓當時的澳門人四月不肯知肉味，而誰能預料到，就在《人肉叉烧包》公映的一個月之後，香港又出現了另一同該事件，這讓很多香港市民人心惶惶。

最先的必須是1985年，“數字編劇”鍾國仁主演了一部叫作《香港屠夫》的片，所攝製的便是這一該事件。

黃錫彬此次就交納贖金了，接著回去之後，依照他的敘述，對方是一個龐大的組織，所謂“野狼幫”。

說回邵氏的《香港奇案》。

香港電影又會怎樣再創作這些“驚世奇案”？

那就是1989年由麥當雄編劇，黃泰來導演的《三狼奇案》。

序曲|這個叫麥當雄的狠人

說到奇案片，不能不提一個人，那就是麥當雄。

說到《人肉叉烧包》，那就只能用一個詞來形容了：兒時噩夢。

澳門電影分級有其發展史其原因，原本它就沒一個健全的管理制度，你看李翰祥的一部《大军阀》，讓邵氏風月片鋪天蓋地，而我們說的《香港奇案》，裡頭自然也少不了更讓人遐想的鏡頭。

奇案片可以分割到很多大的類別裡頭，比如說動作片、恐怖電影、情色片、邪典片等，在世界上的任何地方，它都不可能將做為一個單獨的術語被掏出而言。

剛好70二十世紀末，許氏戲劇紅遍澳門，再加上TVB的興起，邵逸夫節節敗退，無心戀戰，這也引致了“澳門奇案”這一類別暫時性的終結。

“沙田紙袋藏屍案”引發非常大的轟動，一方面是即使死法凶殘，另一方面則由於最終也沒有找出“嫌犯”的證據甚至動機，最終“嫌犯”獲判無期，只是即使所謂的環境證供推斷。

麥當雄是一頓操作猛如虎，但火車駕駛員但是嚇得魂飛魄散，他緊急煞車，甚至險些脫軌導致交通事故，結果呢，攝影機拍好了，麥當雄一干人等都被拉入了警察局。

而且說，《十大奇案》，只不過就像那種揭祕性的週刊圖像版，成功也理所應當。

誰曉得一年後，黃錫彬在赴宴途中又被殺害了，殺害他的，竟然和殺害他女兒的是同一夥人，多大仇多大怨……

我們下篇再講。

而整部電視劇，就是我們今天首先要提的《十大奇案》。

依照陳欣健後來的講訴，他基本上沒有翻拍過真實的刑事案件，只是在大量刑事案件的基礎上進行再締造。

《羔羊医生》有個後綴名，叫“國家機密檔案實錄”，“實錄”這三個字，只不過是李修賢的標籤。

後來我們曉得，這三人鋌而走險，是生活所迫，生存的尊嚴被碾軋得粉碎，才想打劫有錢人。

接著參予過《十大奇案》真實刑事案件“別墅女屍案”的警司陳欣健則步入電影圈，寫了一部《跳灰》，由梁普智和蕭芳芳聯合編劇，成為了香港電影新浪潮的先驅者。

第二回|大潮：邵氏武林，拳頭與枕頭

“床單裹屍”說的是黑吃黑的故事情節，說的是有一天深水灣附近突然發生了兩具遺體，由床單裹著，遺體上留有少部分的金錢和兩本記事本。

《香港奇案》中詳述了女主角的憋屈與憤慨，影片給了他一個結局：手刃姦夫、上吊自殺。但現實生活中的情形卻是，姦夫不知所蹤，女主角進了精神病院。

整部影片的海報極為誇張，後面是拿著手術刀的任達華正在分屍遺體，身旁是各大報刊的報導，許多誇張的詞彙，十分聳動。

這就牽涉到奇案片的第三個元素了：奇情。

《十大奇案》是1974年的電視劇，片名叫“十大”，只不過有十四集，改編自澳門發展史上的十四件謀殺案，三個“沒底線”小故事，對應的就是其中的一集：《豪门劫》與《雾夜飞尸》。

1992年，麗的改成亞洲電視後，面世的由黃霑主持的單元劇《香港奇案》再度攝製了那個故事情節。

《雾夜屠夫》《人肉叉烧包》

在澳門，奇案片是有其獨有的話語權的。

而在影片正片裡，也是不厭其煩地展現著各式各樣男性皮膚特寫，即使對於有著風月片傳統的香港影片而言，也能說是聞所未聞。

在香港電影史上，他以“沒底線”聞名於世。

他曾經拍一部電視劇，裡頭有一段回憶故事情節，敘述主人公兒時被丟進游泳池險些被溺死，麥當雄以求真實，竟然嗎把小演員丟進了游泳池，拍下他掙扎求生的鏡頭。

該案，未曾宣判。

邱禮濤的影片似乎取的後是前者神話，影片中嫌犯把遺體制成包子，攝影機用非常大的篇幅寫了客人吃包子的場景，甚至還特意創作了警員取許多包子回警察局分派的臺詞，拍得觸目驚心。

麥當雄大概也是怕麻煩，只好你看之後這些被稱作“麥當雄影片”的片子編劇都並非麥當雄，他和張徹一樣，掛名監製，強勢干涉創作，《省港旗兵》也就成了麥當雄惟一一部署名編劇的影片。

原本看上去只是一個普通的殺人案，綁匪要求交納贖金，但黃錫彬為人較為吝嗇，不給，自此他的女兒就此人間蒸發，沒了音信。

首部分成四個故事情節，一是發生於1962年的“沙田採石場大命案”，另一個是發生於1967年的“黃泥涌灶底雙屍案”，第四個則改編自《十大奇案》裡同樣拍過的“龍虎武師案”：

《纸盒藏尸》改編自一年前，也就是1974年的“沙田紙袋藏屍案”。

不曉得嗎李俢賢看見了《雾夜屠夫》，還是說他看見同樣牽涉該案的《壹号皇庭》那么暢銷開始心動了，只好他請來了《雾夜屠夫》的編劇和主演，由他們聯合執導，攝製了一部負面影響深遠的《羔羊医生》，也便是整部影片，拉開了澳門奇案片最高潮的序幕！

值得一提的是，1979年，TVB出身的編劇許鞍華拍出了她的影片成名作《疯劫》，故事情節取材自1970年的“龍虎山雙屍案”。

這時春風得意的麥當雄，想必也有過妒忌吧。

奇案劇，向來是港片中的收視率福星，而奇案片，則曾是香港電影中一個怪異的片種。

《三狼奇案》《天网》《血溅吊颈岭》《纸盒藏尸》

奇案片基本上都是改編自謀殺案，首先是你得死人，得有殺人經過，得是真實出現的。而且像吳思遠的《七百万元大劫案》這類儘管也是改編自現實生活大案的就無法算是奇案片了。

1991年，黃霑在亞洲電視主持了一個叫《香港奇案》的單元劇，自然也不能放過那個題材，其中有一部叫作《雾夜屠夫》，鄧衍成編劇任達華執導，所拍的也是同一個該事件。

彼時的澳門，環境顯得寬鬆，再加上當年經濟發展政策支持，經濟發展降落，戰後一代漸漸開始找尋他們的本土意識。

哪部奇案片是你的童年陰影？

而我一直指出，整部“奇案片”的開山之作也同時代表了“奇案片”的最低水準。

但《十大奇案》對於當年影視作品的負面影響，只不過不在前述兩集，而是除此之外三個，一個是“床單裹屍”，一個是“三狼奇案”。

《人肉叉烧包》翻拍的是1985年香港的八仙賓館滅門案，說是一個叫黃志恆的人討債不遂，只好殺人放火滅了賓館老闆娘一間九口和一位僱員。

就是那個記事本，讓警方快速破案，由此揭出了一個體量非常大的賣yin集團公司，而那個集團公司的首領，是一個人稱“我們姐”的老鴇，白萍。

香江奇案之“豪門劫”：鼠疫時期的兄妹仇殺

《省港旗兵》《跛豪》《玉蒲团》

究竟是什么奇案？

只是，同樣的套路，觀眾們看多了不免厭煩。

那么，究竟奇案片是個什么片種？它又為什么被指出是“粗製濫造”的代名詞？

而廉署的設立又引致了各式各樣大小刑事案件曝出，一哥葛柏被控告，警官爛仔亨被追捕，報攤上各類揭祕內幕的週刊層出不窮，地攤小冊子大量發生。

同一個年，他編劇了《玉蒲团之偷情宝鉴》，這片把同類電影的製作拉到了一個空前的高度，之後，《玉蒲团》等相似系列大行其道。

今天的話題是：

而《雾夜飞尸》，則不再聚焦大人物，而把目光放到小人物頭上。說的是一個高富帥青年，裝作他們是高薪公務人員，把一個韓國男孩騙到澳門分居的故事情節：

《豪门劫》《雾夜飞尸》《床单裹尸》

麥當雄的《十大奇案》在當時引發了非常大的轟動，1975年電視劇集播映，麥當雄甚至由此一躍而升成為麗的副總裁。及後，1976年《十大奇案》播映第一輯，集數從13漲到了29，1977年繼續跟風，播映了同樣由真實刑事案件翻拍的《大件事》。

大概也正是如此吧，麥當雄的影片很難獲得場館的核準，許可證遲遲提出申請不下來，只好各式各樣困難重重。

首部就是自導自演並找來澳門cult片知名編劇鄧衍成來幫手的《羔羊医生》，而第三炮，則是第三年邱禮濤編劇的《八仙饭店之人肉叉烧包》。

接著六年後，周文健在《求爱夜惊魂》裡的配角，所影射的也是林過雲。

《三狼奇案》在當年而言叫好叫座，電影票房賣給了五千來萬，但似乎，麥當雄志不在此。

《天网》的成功，和麗的《十大奇案》的紅遍，讓一向會做生意的邵逸夫內心深處竊喜：這類奇案類電影效率小，投資收益高，何樂而不為？

關於林過雲的影片電視節目一直都許多，但是許多年來未曾間斷。

但最重要的是，此時的香港電影很蓬勃，市場需求刺激產出，產出越多，就越良莠不齊，無法再用老一套管理工作辦法了。

果不其然，《羔羊医生》公映後迎來了很大的迴響，沒有人能想到，這種一部看上去就很偏門的影片竟然能賣給1200多萬的電影票房。

而《香港奇案》第三部則更進一步，暴力行為和不容敘述鏡頭尤甚。

即使事實上自己只有三人，賭徒、駕駛員、劇組道具師，屬於不折不扣的底層小人物，自己給警員布了迷陣，讓所有人都誤認為自己是個跨國集團公司，要不是內鬥，估算一輩子都不能被人發現。

那個案件在麥當雄《十大奇案》裡這也發生過，名為《薄扶林之虎》。

以致於最終獲釋，是因為林過雲拿著底片跑到沖印店，去叫老闆娘把那些罪證給擦拭出來。

只好1976年，已連續三部《香港奇案》系列相繼公映。

一連串的反反覆覆，也算是各有報應吧。

電影時長三個半小時，編劇程剛甚至用了三四個半小時，以一種接近音樂劇般的表現手法敘述了自己被執行有罪的過程，其中男主角含恨而死，女主角車禍而亡的設計更是讓影片呈現出了恐懼的個性。

那時各大報刊把這事傳得沸沸揚揚，但假如僅止於此，更何況也算不得“奇案”了。奇就奇在那個案件的破案形式，警方是毫無頭緒，結果即使綁匪內鬥，被一個巡夜的小警員給看見了，由此才破了那個案件。

1982年，林過雲案事發，人稱，雨夜屠夫。

甚至於到了1993年，當年還在TVB的韋家輝也用了羅生門的形式拍了一部《箱尸奇案》。

後來1991年公映的《正红旗下》也是改編自同一個題材。

但現實生活中的“我們姐”呢，成為了戰後首位被正式宣佈有罪的犯人，其實一年後忽然改判了二十八年有期徒刑，也讓當時的人不幸之極。

只好李修賢決議案拓展奇案的影片市場。

麥當雄有多么“沒底線”呢？

只好在這種的情況下，分級制發生，而《三狼奇案》，便成了澳門首部因暴力行為被評選為二級的影片。

這件案件在澳門市民身上縈繞十多年，在2003年澳門報刊評選活動的十大奇案裡，它仍然位列第四位。

白萍能算是傳奇人物了，黑白兩道通吃，手下馬仔如雲，並有好幾十個女孩，連警方去拘捕她時都要客客氣氣地說一句“我們姐，別來無恙吧。”而“我們姐”則更鎮定，“廢話少說，人是我殺的。”

DeadRomancePartIIBEYOND-我愛你理想

而最後一個《纸盒藏尸》則難得地拍出了懸案的香味。

《三狼奇案》的重啟，與麥當雄脫不了干係，它直接改編了1974年程剛的那部《天网》。

《省港旗兵》中廣為流傳最廣泛的一幕必須和沈威相關，神話麥當雄以求真實，攝製時把沈威綁在車內，在預先沒有知會的情況下淋柴油點火燒車，氣得沈威被放出來後馬上提刀追砍麥當雄……

但負面影響最大的，還是李修賢再接再厲又拍了一大堆奇案類影片。

九十年代末的澳門電影界是個什么情況呢？首先是“分級制”的正式推行。

“三狼案”影視製作化之後，雖偶有真實刑事案件翻拍的影片，但稱不上奇案影片。

首先是編劇吳思遠在1975年攝製了一部大獲豐收的《廉政公署》之後，1976年繼續翻拍社會上的大案，也就是《七百万元大劫案》，電影票房151萬，名列當年電影票房第八位。

至於《香港奇案》的後三部，《庙街皇后》和《奸魔》，則是直接依照社會現像虛構而來。

1982年，他編劇了他的首部影片《靓妹仔》，直接讓新人林碧琪領到了金像獎最佳男主角，一年之後，他導演了《省港旗兵》，更是奪得金曲獎最佳導演