今天肉叔要聊的並非老電影,而是去年才剛公映、以《雌雄大盗》故事情節打底的——
哈哈哈,怎么看怎么並非人家雌雄大盜的勁敵嘛~
真的老了嗎?
三個老人家是前德州騎警,“騎警”那個職業已經被現任參議員中止——
無辜的探員被射殺,自己的父母要靠救濟金度日
曝出,最重要。
來請他的大佬並沒啥底氣,連他的駕駛員都懷疑究竟請不請得動海默。
當雌雄大盜伏法之後,自己的遺體連帶汽車被拖回村落,村落的人如瘋狂的追星族通常簇擁在周圍,汽車寸步難行。
三個古舊的、被捨棄的、堅守傳統公義的老頭,被阻礙,被婉拒,被侮辱。
迫於氣憤,這幫人想到,請功勳優異的老騎警海默出山。
至於青睞的是什么,沒有多少人在乎——
現實生活啊,永遠都像個段子:
《BonnieandClyde》。
不,是顛覆。
劇名是一個女歹徒邦妮和一個男歹徒克萊德的名字組合。
裂了褲襠也追不上啊~
奧斯卡金像獎9提3中,號稱“新荷里活影片”的開山之作。
此時,一個人對海默說,法新社想要專訪他,並且應允給他1000英鎊(海默月工資130英鎊)。
說了半天《雌雄大盗》,該聊點正經的了。
新舊價值觀念在此強烈地碰撞,企圖再顯著但——
不,是抵抗。
加油站小哥拒不提供更多自己的行蹤,甚至祝自己好運;
換句話說,自己是被捨棄的“老古董”。
一隻凶狠的山羊。
報刊上大肆宣揚雌雄大盜的犯罪行為,有人稱自己為羅賓漢;
監獄長被山羊嚇得不知所措,想要逃走。
海默他們都不肯確認。
成為了英雄。
相反,編劇把自己描繪成帶有“羅賓漢”美感的唯美遊俠。
鬢角發白,大腹便便。
好似與眼前喧鬧無關的背影,十分漆黑。
橫行武林的雌雄大盜,在德州劫獄,救回5名同夥,引致獄警一死一傷。
就像“流浪大師”沈巍。
兩人剛剛開始追殺之旅,追一個通風報信的孩子,孩子翻牆而去,海默是這種的:
你想說的就只有那些嗎?
哈?
雖然影片裡無時不刻並非東部藝術風格強烈的配樂,粗獷的東部瘋狂,買槍比買菜還隨便的強悍。
哦,我崇敬、青睞的就是那些。
而自己,
圍觀的、拍照的,在乎他是誰嗎?
海默和高爾特太曉得自己在圍觀什么了。
好似是啥血勇強悍的東部教育經費片。
《雌雄大盗》是顛覆的,那《劫匪》是幹嘛的?
自己盜竊商業銀行而放過普通老百姓,還把警員耍得團團轉。
一老一少,老人家有智慧,青年人有槍法,相互補充,能讓影片很好看。《七宗罪》《黑衣人》《冥界警局》等等。
參議員老嫂嫂問警方,我誰能奪下自己?
或許馴服山羊還有他一點昔日的魅力,但他是嗎老了。
《雌雄大盗》究竟有多經典?
影片上來就是一場大劇。
海默早都卸任了,在安保子公司有一份好差事,婚姻關係美好,生活無憂。
新一大批影片人受到西歐影片的負面影響,發生改變了自己製作影片的價值觀。
假如我老了,我肯定是布萊恩·科斯特納或伍迪·亞當斯此種老帥比
但眼前這老幫菜吧,一梭子下去,才擊中一個瓶子。
果然。
雌雄大盜。
當他返回時,連扔瓶子的孩子都問他,你真的是海默嗎?
說《雌雄大盗》是開山之作,就是此種讓觀眾們與“惡”站在一邊造成的美妙感覺:
沒中。
看自己的背影。
在此之前,觀眾們從來沒在電影院看到過這種的江洋大盜——
駕駛員說海默住的地方可不像一個打鬥好手的新房子,連海默的丈夫也說他好久沒拿槍了。
這怎么玩?!
有別於其它任何歌舞片的蒼涼,《劫匪》的蒼涼感尤其真實,又尤其弔詭。
他沒說話,搖搖頭走了。
尤其是編劇在電影中重新加入了喜劇色彩,輕快的配樂和並不緊張甚至很多搞笑的盜竊過程,讓自己的逃亡之旅多了自由自在和隨性而為的灑脫。
我們殺掉了最危險的犯人。
電影故意地用“老”是為的是什么?
一幫人推來推去,則表示基本不可能將。
而且。
並非窮凶極惡,殺人越貨的狠辣配角。
《雌雄大盗》讓搶劫犯邦妮和克萊德做主人公,講自己唯美的喪生之旅;
海默大姐總算來了——
他重新拿起槍,讓一個孩子把玻璃瓶拋向空中,拔槍射擊。
不見得。
在傳說中,海默是經歷過百場打鬥,殺掉過50數名犯人的狠人兒。
自己追求的過程、結果和自己本人,沒人在意。
就憑他現在這種,能像馴服山羊一樣,讓凶狠無比的歹徒落入法網?
(所以那個名單可能將會很長,你在荷里活影片裡看見的每一個放蕩不羈的“犯人”,都可能將在《雌雄大盗》裡吸取過養料)
荷里活,同樣瀰漫著躁動和變化的韻味。
有人為自己提供更多幫助,有人為自己遮蓋行跡。
但打著“顛覆顛覆”旗號的《劫匪》怎么能這么老套?
先別急著跑路啊!!!!
在顛覆傳統的狂歡中,三個傳統的老頭兒悄無聲息地走了。
再來,還是沒中;
這么說吧,假如沒有《雌雄大盗》……
一般來說影片拍到一個老警長不復當年之勇時,會給老頭兒配個年長帥逼的搭擋。
海默忍無可忍,對著加油站小哥就是一拳頭,打得他站不起來。
自己拼命地想從三個死人頭上拿點東西,或是摸一下,看一眼。
嗯,《雌雄大盗》來了。
電影最後,主持正義的警察們在人群以外無人問津,自己看著瘋狂的人群。
肉叔有必要提醒下。
這並非1934年的事,這就是現在正在出現的事。
那就很可能將沒有科波拉《教父》、弗蘭克·斯科塞斯《出租车司机》、丹尼爾·霍珀的《逍遥骑士》。
編劇有意識地鼓勵觀眾們,讓自己站在搶劫犯這一邊。
祝自己好運?
反顛覆。
三部電影就是兩枚銀幣的兩面,故事情節框架一致,但所有的東西都完全相反——
這是犯罪行為?
邦妮是全宇宙最帥的女歹徒,不接受駁斥
即便故事情節跟《雌雄大盗》相關,那咱們先來回憶下發展史吧~
再來,仍然沒中。
當報刊上再一次刊載出雌雄大盜犯罪行為的信息時,老頭兒出發了。
當自己停下來的這時候,同樣是遠景,空曠的原野和寂寞的汽車、老人家,強烈的對比盡顯蒼涼,自己是快要落山的夕陽。
海默的搭擋還是一個老頭——
他沒有提問,只是叫孩子回來工作。
就是為的是以“老”抗“新”。
卸任在家幫兒子帶小孩的前同事高爾特。
他們不敢再依附大製片廠,講訴傳統故事情節,正派人物,想用嶄新的方式講自己的故事情節。
對,海報裡這三位雌雄大盜的飾演者,就是前一年出任奧斯卡金像獎頒獎來賓,卻鬧出史上第二烏龍的費·唐娜薇和沃倫·比蒂。
當自己到海默的家時,迎接三位顧客的卻是……
直至打空了一輪彈頭,他才打中了一個瓶子。
你並非顛覆傳統嗎?那我就來顛覆你的顛覆傳統。
《劫匪》則以傳奇騎警海默和高爾特為主人公,講自己怎么讓三個江洋大盜落網伏法。
圍觀本身。
這是盜竊?
自己渴求自由,渴求發生改變。
那個詞熟識不?
但這倆老頭兒……
而現在的人在崇敬追逐著什么?
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