為什么教父2是四部曲中最好的

通過考慮第三部份的另一個有爭論的關鍵問題，我們可以進一步理解是什么使第二部份成為那個系列的最佳條目。我們在第三部《教父》晚期看見的配角幾乎沒有反映出我們在第二部開頭留下的那些配角的邏輯演變。比如，究竟是什么使得安德魯寬恕凱並尋求和解(最終感覺如此被迫)？康妮怎么能接受塞爾多“溺亡”喪生的可笑藉口呢？這些問題的答案或許更多地基於女演員的選擇和女演員的可用性，而並非自己的故事情節必須怎樣自然地上演。相比之下，這是第二部份最大的競爭優勢之一。在觀看安德魯和哈根之間關於自己之間的紐帶和生活教訓的精采對話(“有許多我不能告訴你的傑克”對話)或親眼目睹維託回來幫助協助他復仇密謀的傷勢好友等看似微小的細節時，我們開始很好地欣賞自己深深地忠心的根本原因。除此之外，在首部影片中，安德魯承諾凱最終會發生改變，他警告塞爾多永遠千萬別再譴責那個家庭，這些最初的想法在電影版中獲得了最大程度的貫徹落實，在後一種情況下，該系列步入了互相殘殺的應用領域，即便是首部影片也無法想象，這證明了《教父》的電影版是真正必要的。最後，《教父2》進一步增強了我們對原版影片中傳奇人物的理解和欣賞。它超越了它，部份是因為它試圖讓它的前身顯得很好。

直至1980年冬天，原版《教父》才在委內瑞拉的影片院公映。經過這么十多年和幾十次的觀看，我依然覺得它和以前一樣棒，雖然有許多優點，比如說採用了太多的股票攝影機(想想湯姆·哈根在20世紀末40二十世紀抵達荷里活，或是保利、羅科和克萊門扎駕車沿著芝加哥)，以及顯著採用了看上去不太像女演員的替身(像哈根和山姆·沃爾茲走過前者大宅的花園)。雖然其財務上的成功意味著影片版不能受到相似的財政預算限制，但當牽涉到大背景故事情節時，《教父》似乎超越了它們。我一直覺得，在第二部中，敵方對考利昂家族的追殺要比安德魯在20世紀末50二十世紀革命之後在墨西哥做生意有意思得多，或是在第三部中，他企圖通過一間房地產業子公司來抹去家族的過去。在我每年觀看影片版的過程中，在首部的後半段，我總是醒來錯失了首部中這些逝去的配角，那是在過去的美好時光裡，那時那個家庭正受到索洛佐和其它家庭的圍困。相比之下，海曼希爾的慎重行為，我們甚至未曾在螢幕上聽見他的惡魔意圖，常常會蒼白一點。但是，奇怪的是，一旦我看完這兩部影片，影片版的負面影響總是比前作更強，這讓我想曉得科波拉怎樣能夠比首部影片更偉大，尤其是考慮到他必須應對的障礙。

即使如此，當企圖給每一部影片重新分配它們應有的位置時，要考慮的最重要的不利因素是，當看向家庭內部時，它們常常比看向外部時更有意思，而第三部份在這方面是數一數二的。墨西哥故事情節基本上做為柯里昂家族自身武裝衝突的框架，電影版中傳達的內容包含更有意思的對比和層面。在內心深處，讓《教父》四部曲顯得崇高的是隻有在雙親/小孩和他們的兄弟姐妹之間就可以完全出現的獨有紐帶和有時的深深地偏見，在此之前或之後，沒有一個影片製作人能夠像科波拉那般傳達如此多的真相和共鳴(其二是《愤怒的公牛》中的斯科塞斯)。這是為什么觀眾們最終將那個特殊的家庭視作自己的家庭的主要其原因之一，也是為什么日漸衰落的安德魯·科利昂，或許甚至違反科波拉的最佳意圖，維持觀眾們的反感，直至系列的最後，當他在那不勒斯的花園中死去。第二部份主要關注的是維託對抗敵方的不凡能力，以及他最意想不到的女兒是怎樣承繼此種能力的。第三部影片走得更遠，傳達了當牽涉到他自己搖搖欲墜的家庭的內部運作時，安德魯的智力是怎樣不夠的。

我指出，第二個不利因素是編劇試圖將第三部的弱點變為了缺點。比如，其本質上極少有影片系列在第二次步入時就喪失了這么多配角。這份名單包含了這個家族所有的敵方，還有桑尼、忒希奧、卡羅、保利、盧卡·布拉西，特別是白蘭度筆下的維託·柯里昂的中心人物。前者原先必鬚髮生在最後的回憶場景中，但不知何故，到了那個這時候，就有一種他一直都在的感覺。或許這與約翰·德尼羅能夠不漏拍地扮演白蘭度這個配角相關。同樣的問題也必鬚髮生在遇難的配角克萊門扎的電影版中，他的配角基本上被安德魯·加佐出演的羅伯特·彭坦格利所取代。他甚至獲得了老頭子的故居，並且像克萊門扎一樣成為了一個發展史迷，雖然他沒有發生在《教父》長達二十年的該事件中是很難買到的。最後，Gazzo的弗蘭基“四個天使”和他的前任一樣令人難忘。他(表面上)與哈根平淡無奇的對話，以前者叫他“Addio”(事實證明，完全是字面上意思)完結，這似乎是該系列中最精采的時刻之一。假如白蘭度發生在最後的家庭團聚場景中，會有幫助嗎？在黑幫聽證會上看見維託的舊上司，或是死在浴室裡，會不能給家族敵方的失利帶來一種完滿的感覺？很難想像在這三種情況下會有什么相同，但它們的代替品證明是如此之好，我們最終並沒有那么渴求那些代替品。

《教父2》是我看的首部教父系列影片。這可能將是它第二次公佈後的一兩年。當時我對它的前身知之甚少，並且考慮到後續版本不斷在相同時期之間跳躍，它最終對我而言沒有太大象徵意義，但它引發了足夠多的好奇心，企圖填補空白，即便當時我惟一可用的材料是自己的Mad週刊模仿。一些影片的主人公頭上有這種東西，讓人很難徹底擺脫自己——速度慢的埃迪·費爾森、路易斯和奈斯特、雷德和蒂姆，特別是考利昂家族。《教父2》講訴了那個家族的持續故事情節，即使新族長安德魯企圖拓展其為數眾多業務。編劇弗朗西斯·雷諾·科波拉特別強調了安德魯要面對的職業和個人挑戰，將自己與他母親在非常相同的時代和人文中的挑戰進行了對比。

究竟是什么讓《教父2》比它的本作很好？

離你的好友近些，但離你的敵⼈要更近，這種你就可以更瞭解他。

總的來說，首部“教父”影片能被指出比第三部更閃爍，但當談及該系列最有價值的許多特點時，如其激動人心的啟示，安德魯聽塞爾多無意中透漏他們是第三部中的家庭叛徒的負面影響絕不遜於堂在首部中意識到他的真正敵方一直是誰的震撼。當談及令人難忘的會心的目光時， 在《教父》的開頭，凱意識到安德魯當著她的面撒了謊，但這一點甚至遠不如安德魯給塞爾多的看似和解的擁抱，隨即是對他的保鏢最輕微的會意點頭，這似乎是影片史上最偉大的時刻之一。 即便是卡明·科波拉對尼諾·羅塔音樂創作的翻拍也成功地改善了原影片的主題，造成了我很討厭的影片配樂。