影片評論家｜傑出影片《侍女 (2016)》

那個計劃極為複雜，但當素姬/玉子開始愛上她的目標時，就顯得更為困難了。自己的外遇被柔情地觀察著——影片中一個更讓人吃驚的貼切性交場景被延後到了十分深的程度，在很多場景之後，那些場景集中在微妙的表情、偷聽到的評論家和一個女人衝入另一個女人進行辯解的時刻。falsecount非常英俊，有時候也很時髦——哈穿著西裝看上去很舒服。你能想像他穿著它去大型超市，但他也是一頭豬。他或許沉醉於他的小豬。他的入球讓他立刻知道回來。在一次緊張的酒會上，當他稱她為“優雅”時，她提問道：“當男人想摸女人的乳頭時，自己會用&；優雅&\39那個詞。他坦率地說，他完全憤世嫉俗，對秀子老伯缺少情感，

電影劇本講訴了一個名叫蘇吉的開朗扒手的故事情節，他的真名是魚子（金泰利）。她在一名富有的舊書收藏家（李榮的兒子）的莊園裡為他和他已故丈夫的孫女秀子的丈夫（金敏熙）找出了一份女傭工作；她被一次錯誤的計數捲進了一個計劃。他想娶他的孫女，讓她去庇護所，這種他就能要求她的個人財產；書刊管理員是“假計數”的導師，他也有相似的計劃。“坦率地說，我對錢本身不太感興趣，”那位由韓國漁民扶養長大的假公爵說，他自稱為是日本人和藤原人（何正宇）。“我想要的是——我怎么說呢？——一種不必看產品價格就能點紅酒的形式。”

很多時刻的共鳴並不是即使一個配角在說什么，而是即使其它配角聽見自己如果時臉上的眼神。他們要么思索自己的真實涵義，要么想像伴隨他們的影像。其中一個引人矚目的場景是在藏書人的分館裡閱讀不正當的情色經典作品，同時伴隨著主流影片中最怪異的性交之一，但這一序列的絕大部分怪異力量來自於觀察聚集在一同的女人的集中表達，和聽見高聲朗誦的明晰短篇小說。橫切的序列幾乎同樣強大，但更微妙，感覺像是他們自己獨立的長篇短篇小說。對話或誦讀的信件或短篇小說片段成為事實敘事，覆蓋了層疊的影像，鄭忠勳將那些影像巧妙地組合而成兩幅非常廣闊的鏡頭，

那些接觸本身就很引人矚目。但自己從來不覺得與故事情節和人物顯著脫節。《侍女》它講訴了許多事情，包含信任和脆弱、徒刑和自由，以及真實自我和個人締造的外貌之間的緊張關係，以及社會施加的外部壓力。墨菲從來沒有忘掉或忘掉那些想法，但自己從來沒有用乏味的詞藻來表達——總是以滑翔、玩耍、經常是大膽的音樂創作形式。《使女》它通過激發我們的直覺、道德和倫理道德意識以及我們對偉大音樂家締造的魔法的欣賞來刺激我們的聽覺，就似的這是世界上最簡單的事情一樣。

它或許會依照遊人的接近角度發生改變大小和花紋。一旦你步入它，最初的區位或許很清楚，你能畫出它最常見的空間的平面圖；但在看了更多的場景後，你發現你只看見了新房子的少部分。那兒不但有臥室和尾巴你以前從未見過，但也見過只有許多配角曉得的祕密門和隱藏通道，通往自己能性愛、性虐待暴力行為或監視對方的地方。很快，整部影片天主教會了你怎么看，你開始問許多問題，比如說，“這個人從逃出、做這個、偷那個中真正想要什么？”還有“自己真的在祕密進行間諜活動嗎？”？

ParkZanyu的《使女》這是一部以20世紀末30二十世紀被日本攻佔的韓國為大背景的愛情故事、復仇恐怖片和解謎影片。它是優雅的迷人，坦率地說是性的，偶爾也會有異常和可悲的暴力行為。有時候它的存有令人費解。但是，它的所有相同部份都經過了仔細的組裝，配角的寫作和演出都非常犀利，以致於你極少感覺到編劇和導演在磨擦觀眾們的耳朵。這是一部由處在顛峰時期的音樂家制作的影片：盧武鉉是一名出生於韓國的評論者。他有很多偉大或近乎偉大的類別影片，包含《老男孩》、《同情复仇先生》、”《复仇女神》和《欲望》，但整部經典作品如此複雜和輕鬆，感覺就像是他迄今為止職業生涯的總結。

盧武鉉的層次感和色彩感或許和藝術家一樣簡單，但整部影片的敘事內部結構與約翰·諾蘭（ChristopherNolan）最怪異時期的右腦一樣。《侍女》它被整齊地分為四段，每段約45兩分鐘。每一段都由相同的主要人物描述。每個章節都插入了一個應用程序迷你敘事，白俄羅斯玩具。當你漸漸步入中間一半時，你開始從相同的角度看見回顧的時刻和影像，從一個新的視角看或聽，或更早或更晚地拾起它們，發生改變它們的涵義或闡明早先隱藏的事實。其結果是一部少見的影片，能通過隨機選擇的靜止鏡頭拼貼和燈箱大小的流程圖較好地表現出來。一個配角警告我們：“即便我們聽同一個故事情節，現代人也會想像相同的事情。”。如此深入人心的影片，播映這句話並不像是一種啟示，而是對我們深厚感情的一種證實。

這是一部以2002年莎士比亞時代的愛爾蘭為大背景的短篇小說，之後曾於2005年做為愛爾蘭迷你劇製作。結果立刻看上去特別是英文，特別是韓文，而並非那個星光層；就像朴智星的最佳經典作品一樣，這是一部浪漫主義影片，有時候是印象派影片，沿著夢想之刃旋轉。每一幀都伴隨著心靈的脈搏，有時候還有血漿。

因而，我們現在有點兒模糊不清，正在獲得突破：沒有什么是影片中的模樣。這些看上去不一樣的東西並不完全是它們看上去的模樣。假如這有任何象徵意義，那么請全數（假如現在沒用，堅信我：會的）。絕大多數故事情節出現在那位藏書家的鄉村莊園內及其周圍。這是一個傑出的創作。它不但是影片史上的大宅之一——在最近的影片中，只有另一個現代巴洛克唯美故事情節《深红峰》中的莊園就可以與之相媲美“-還有這部影片的組織暗喻。

這也是影片給我們的中西方異花傳粉的一個令人鼓舞的例子。與黑澤明改編自狄更斯、陀思妥耶夫斯基和達羅斯·哈米特的經典作品較之，它能沖走一名受人敬重的資料來源，同時維持其線條清晰可見。故事情節模糊地喚醒了很多巴洛克恐怖片（主要是《丽贝卡》、《简爱》和《煤气灯》）和很多白人影片的例子；Park的消息來源是Sarahwaters

正如你可能將已經推測的那般，《丫鬟》是一個關於講故事情節、寫作和油畫的故事情節，也是對發展史上很多偉大音樂家的一種被迫關注，不論新聞媒體、世界觀或個性怎樣。從收藏家蒐集的書刊的調皮特寫鏡頭上看，整部影片充滿著了點頭和藝術創作的暗喻，秀子和假公爵（他最初受僱於指導她）所作的繪畫和油畫，信件和卷軸上書寫的詩詞語句場景，以及性行為或吞噬時鮮血在床墊和木頭天花板上盛開的形式，與人物下方樹枝的蓮花押韻，