影評人｜偉大的影片《勃艮第公爵 (2015)》

這就是整件事的戲劇性。對我們中的許多人而言，自己極少或根本沒有經歷過宗教儀式或虐待狂或任何其它類別的事情。發生的一個問題是，當說“是的，女主人”之類如果時，這些參與者是怎樣做到面無表情的。伊芙琳和辛西婭的問題並非面對面，而是承諾的程度，但是是雙向的。伊芙琳最喜歡的一個場景是，她被捆綁起來，在一個密閉的箱子裡過夜。當戀人們總是這樣嘗試的這時候，沒多久，伊芙琳就開始偷看戀人的安全詞“Pinastri”。你曉得，在此種情況下，它的意思是“讓我出去！”

方法論上，像我這種的人應該會對大衛斯特里瑞爾編劇的新劇《勃艮第公爵》感興趣。現在這並並非說那個方法論是我他們的，而是說我要尊重它。《勃艮第》是愛爾蘭編劇斯特里瑞爾的第二部長篇小說影片。就像strickland之後的《伯伯利亚声音工作室》一樣，是一次返回過去的旅途，是一段很尤其的過去。《柏柏尔人》在20世紀末70二十世紀的西班牙恐怖影片製作界佔有了一席之地。為的是很好地向它致敬，還製作了一部更讓人回味的心理恐怖片。《勃艮第》讓人想起西歐低成本色情影片的鼎盛時期。那些影片自鳴得意地用虛假的和自學的成語來代指薩德和/或薩赫爾-馬索赫，那些影片用低成本的影片提供更多低成本的刺激，但常常與真正的印象派和/或

斯特里瑞爾的影片是一種大膽的、充滿著氛圍和坎坷的催眠療法。它似乎是向墨索里尼的影片致敬，直至莫妮卡蘇雯森，墨索里尼以前的常客和一個令人敬畏的男人，飾演了一個狡詐的配角。它本身並非一部恐怖電影。只不過它的公開內容有點兒戲劇的香味。三位主人公，辛西婭(Sidse Babbett Knudsen，她在這兒看上去比她在1999年的影片《敏郎悲歌》中很好，她在英國最出名)和年長的伊芙琳(Chiara D'Anna)，或許是她的徒弟，從事大量的植物學科學研究，也是情侶。在後一部中，他們是認真的配角飾演發燒友，伊芙琳是繼任者，辛西婭是主人。在他們的場景中，有各式各樣約束，有嚴苛，有通常的苛刻，但很顯著，他們做為情人的配角，與他們在配角飾演之外的關係中的配角並不相近。換句話說，伊芙琳對自己須要怎樣被支配有非常具體的要求，而辛西婭缺少同情心，須要鼓勵，總是懼怕自己會把事情搞砸……而你也會在心底覺得，她只是一段正常的拉拉關係會更美好。

為什么我對整部影片不瘋狂？至少，這絕對是對聲音和聽覺的柔情誘惑。儘管聽覺效果總是很吸引人，但極少能完全吸引眼球。儘管我很欣賞斯特里瑞爾的視角(影片攝影師丹尼爾d諾蘭巧妙地捕捉到了這一點)，但其中有些東西讓我覺得極具批判性。在墨索里尼(和羅琳)的影片中有許多斯特里瑞爾非常欣賞的自由主義者和/或業餘主義者的元素，他們甚至可能將不小心把影片大力推進了一個看上去嗎很危險的應用領域。那個影片人的事情控制得較好(在某種意義上，他能夠在不曝露任何裸體的情況下，上演和攝製不止一個表面上清晰的真愛場景。我曉得這聽起來像是抱怨，但老實說，並非)，而且模仿的感覺是必然的。問題是，假如你看見了我在這篇評論家中提及的影片人的名字，那么在你讀第二段之後，你會把自己尊重為它的核心示範。無論我與否給它豎起大拇指，你都會看到整部影片！至於其他人呢？我能說什么呢？小心行進。假如你想要相同的東西…或許是完全相同的東西…這將滿足你的市場需求。

而且，我之而且可能會專注於《公爵》，是因為我是許多這類經典作品的著名崇拜者。——部影片是由這些聲名狼藉的粉絲編劇的，比如說基斯弗蘭科、讓洛林，自己全都是。從那以後，我一直在科學研究自己的東西。當時你在英國獲得它的惟一途徑就是從一個叫“洛杉磯視頻搜索”的店家那兒獲得可疑的VHS數據傳輸等。自從視頻閉路電視面世以來，我一直是它的訂戶。大約二十年前，我把《心理电子电影百科全书》的作者安德魯韋爾姆介紹給了現任芝加哥影評人彼得埃德爾斯坦。等一下。

所有這些行為都很多搞笑，它們交替發生在大講堂裡副教授鼠類科學知識的怪異場景和妻子絢麗新房子的相連屋子裡一個凶殘的愛管閒事的鄰居們(Swinn)的發展前景中。這幾乎是這部影片的全部內容：幾乎沒有你所言的故事情節，《勃艮第》致敬的影片也是如此；自己時常通過不正確的設計或微財政預算引起的懶惰，或二者兼而有之，對故事採取一種略去的形式。這一切都是經過深思熟慮的，並與影片多樣的感官和聽覺表面相一致；這兒儘管不缺柔焦和對焦，但實現比過去那些拙劣的編劇更為細膩和細緻。