異度空間：張學友的遺作和心魔

《异度空间》是張學友最後一部極為傑出的經典作品，也是一份糾纏於世間的心魔，在三十年後觀看時竟然發現這時此境恰似彼時彼境。

但是等困擾她的陰霾被羅佔驅散後，她又顯露出一種堅強的個性，特別是在羅佔被“小魚”的鬼魂侵犯時，章昕守護羅佔的模樣像極了一開始羅佔對她的堅持，此種男女主之間用行為反映出的真愛遠比言語更為感人。

世界上原本沒有鬼，想得多了就發生了鬼。那場演說是全劇的一個伏筆。

《异度空间》總體上對白都很精煉，許多心理上的變化都倚賴細微的神色詮釋。

只好我便看到了張學友。

《异度空间》的後半部分我看見的章昕是一個內向到近乎陰鬱的女孩，雙肩永遠緊張地端著，頭髮永遠遮住半邊臉，指甲永遠帶黑邊，表情永遠躲躲閃閃……此種恐懼是從內到外地發散出來，即使對白不多，也能讓人看見她內心深處的絕望。

2002年，《异度空间》公映。

把電影前半部份這個冷靜理智的心理醫生和後半部份那段戲進行對比反差格外強烈。

“你看他的雙眼！正常人不能有這種的表情！”

“你放過我吧，千萬別再跟住我……我一輩子都跟住你！你一輩子都脫不了身！”

不過我指出《异度空间》並並非一部鬼片，而是一部精采的心理驚悚影片，儘管其中有許多靈異的故事情節和鏡頭，但影片只是通過那些驚怖的片段告訴你一個反靈異的結論。

我難以在這兒逐個敘述羅佔的神色變化，只能說他講每一句話的神色都耐人尋味。

男孩子笑著質問：

我們努力回憶著那個人的生平事蹟和經典作品，以及品位著那年秋天的蕭瑟。

但也在那兩年，它是第12屆中國金雞百花影展揭幕影片，現代人用各式各樣形式紀念突如其來的遺憾，而我們不曉得的是隨即緊接著除此之外三個人也緊跟著離開，自己是柯受良和張國榮。

“你總算令我返回這兒來了。我曉得我該怎么做。你想我跳下去。你想我死。不過我想告訴你，一直以來我都沒有高興過，你死了都不高興，我有什么基本權利高興？但是我好想忘記你，嗎好想忘記你。假如我死了可以滿足你和令你高興，我會做。你以為我下去了之後，你就可以忘掉以往不快的事？很多東西破碎了就是破碎了，怎么都無法補救。我們大家怎么都不能忘記，永遠都不能忘記。……我們以前一同高興過，傷痛過，我兩樣都會記住，不能再像以前那般，什么都忘記了。我陪你死。”

假如有人反駁：“他演的就是一個患者啊。”

看上去是章昕救了羅佔；實質上，還是羅佔他們救了他們。

前夕還有自我潛意識中的他們跟他們對話：

電影開始讓章昕（林嘉欣 飾）先上場，那個男孩子失望、弱懦、內向。她的妹妹和姐夫（周嘉玲、李子雄 飾）都不瞭解她，她的雙親也不瞭解她，甚至連她他們也不瞭解他們。只好她只能接受無端的幻想，還有房主先生（徐少強 飾）怪異的騷擾，直至羅佔發生。

他開始夢遊了。

那么羅佔遭受心魔時是什么樣呢？

實際上，他的很多影片都充分體現了此種詮釋經營理念。

可能將這也是張學友那年贏得金像獎和金曲獎雙料提名的其原因吧。

“只不過鬼根本就不存有，全部都是許多資訊，許多廢棄物資訊在你腦裡面作怪。”

我以為《异度空间》是張學友對於“心魔”最精采的詮釋，但是即使這是他最後一部影片而每每讓人心底總很多怪異的觀感：

嘆息。

據羅志良編劇後來解釋，他原本只是要彰顯現代人的孤獨心理和由此造成的種種心病，正如片尾羅佔總結的那般：

但最終羅編劇還是修正了電影劇本，使原本一直在幻覺中存有的小魚以女鬼姿態發生，但是會哭會敬佩……

但它環境氣氛營造得較好：

整場戲裡配角的情緒彰顯在肢體的每一個細節中：

正如章昕的心魔因羅佔的以毒攻毒而破解，羅佔也一樣。逼到絕境上的淡然使他總算獲得了救贖，並自此與他們的心魔和解。

我記得在此之前，有消息說張學友在籌備一部由他們編劇的真愛影片……

嘆息熒幕裡的人分明在救贖他們，熒幕外的人已經成了畫中人。

“那並非表演來的……怪不得……”

2003年“SARS”正盛時，澳門街頭許多人不顧禽流感簇擁著目送一個人返回。

文 | 王重陽lp

電影開頭將羅佔推向了天台，讓他獨自一人面對“女鬼”。

“你嗎想約我上街？”

“鬼片演到那個地步，讓人無話可說！”

三十年前，與否即使許多附加的情緒而忽視了影片本身的精采？

張學友曾說他們並非考慮怎樣去“演”一個人，而是考慮他們“是”那個人，並非從自我出發來演出，而是完全從配角出發來決定一舉一動，這種就可以保證詮釋的逼真。

他出演的羅佔是德藝雙馨的精神科醫生，一身素淨的灰西加裝黑圍巾，演說中的他，臺上臺下走動著，交替以流利地的廣東話、臺語、英文提問現場觀眾們的問題，言談乾淨利落，神色自信謙虛，在眾人的仰視下羅佔談“無鬼論”：

張學友面對“女鬼”（攝影機）的一大段獨白充滿著真情，動人心魄，給了那段亦真亦假的情境一個合理的解釋：

臉部肌肉不受控制地顫抖，眼裡血紅一片，甚至仔細看他緊緊拉住“章昕”的手也是嘔吐的，手掌肌腱僵硬……

在三十年間有時重溫過整部影片，漸漸發現它並沒有外界神話的那么神乎其神，把一個人的返回跟影片綁定在一同真的很多不妥，但按捺住對狂熱的輕蔑復看一遍時總很多顧慮：

那時的中國電影仍未迎來曙光。

至於《异度空间》則充份演繹了他對演出的理解。比如說接近片頭時，“羅佔”先是夢遊，著迷地注視後方，眼裡飽含眼淚，隨即他被鬧鐘喚起茫然無措，低頭看著手裡的舊物瞬間崩盤……

旭日初昇，劫後餘生的三個人相互依偎，靜靜地趴在天台上。在自己身旁，昨夜空缺的幾塊鐵網嚴密如故，似的在告訴觀眾們一切都是幻覺，全數的逃避與掙扎原本根本就不存有。

後記——

則會惹來更多的癲狂：

眼看著城市繁華如常，人來人往，所有一切事物都在按部就班地行進，暗藏的恐懼卻無聲無息地咬噬每一個脆弱的靈魂。縱使外陽光燦爛，縱然歡聲笑語，陰影的瀰漫依然若隱若現，讓人久久無法放鬆。

電影進行到三分之一時，羅佔到章昕家：

好戲在前面。

建議有興趣的好友可以重溫這一段，很精采。你能窺見他的用心，用心到讓人感覺內心深處的“小魚”在損耗他的心靈，那種漸漸崩盤的狀態讓人忍不住嘆息。

“我沒有好友，你能無法做我的好友？”

“很多東西破碎了就是破碎了，怎么都無法補救。我們大家怎么都不能忘掉，永遠都不能忘掉……”

林嘉欣後來參演《陀地驱魔人》時我也會回想起這個絕望的男孩，她是個很傑出的男演員，《异度空间》之後她又表演了許多經典作品，在美女如雲的娛樂圈裡，林嘉欣的長相併不怎樣出眾，但她有一種專屬於她的婉約。

後來張學友也宣稱這是他拍的最艱辛的一場戲，須要把他們“沉”下來，沉到眼裡沒有光彩，然後瞬間被鬧鈴喚起，接著談笑如常。

人總是堅信他們願意堅信的東西，再多說什么也沒有用。

只是瞬間即逝的表情或是動作，一個個細節的特寫莫不充份展現出了彼此之間感情的默默地滋生……

游泳池邊章昕游到羅佔面前，羅佔突然殺掉她的手凝視著她，男孩笑容著低頭，掙脫離開。那場戲或許在讓觀眾們心頭一甜時也在提醒我們：

更有人言之鑿鑿地對著《异度空间》說：

當年曾有影評人：