依照真實該事件翻拍，那個女間諜的故事情節值得一看

我很理解像《红琼》這種“依照真實該事件翻拍”的影片，的確不好處理。假如把黃色特工的經歷原原本本地拍一遍，看上去太激進、太缺少創意設計，影片跟枯燥乏味的新聞報道記錄片絕無二致；假如選擇在原始素材的基礎上，做畫龍點睛的翻拍與重構，也許能把那段傳奇故事情節渲染得更有時代感、更有重大意義。

只好，《红琼》就淪為了徹底的“情感促進故事情節”影片。並非說，人物情感去促進故事情節有什么不太好，看一看《辛德勒的名单》中，斯皮爾伯格對奧斯卡金像獎·辛德勒那個配角的前後非常大反差給出的情感促進，是細緻、強有力、值得信服的，而在《红琼》中，我看見的卻是頭腦直觀、純粹正直的女主，被蘇俄克格勃派來的“燕子”（索非亞）和“烏鴉”（莫拉、亨利）玩弄於歡呼之間，一步步身陷其間不能自拔，只得依照指示處事。

《红琼》本想要通過“足夠多厚實”的感情戲份，配以“核威懾”方法論，企圖有理有據的勸服觀眾們，結果，因牽強附會的邏輯、單薄脆弱的人設，讓整部片子在演到三分之一時就已經崩了。

為的是情感盜取重要情報部門並交予蘇俄特工，該片的女主被刻畫為著迷情感、篤信“均衡”方法論的傻白甜，卻能在情報部門機構的眾目睽睽下輕易幹出一番“壞事”。在這種一個除了情感啥都剩不下的人設面前，所謂“愛爾蘭最長壽克格勃女特工”，所謂真實該事件翻拍的“黃色回憶錄”，顯得完全站不住腳。

《红琼》用大段的情感戲，闡明瞭女主為什麼會有背棄祖國的衝動：一方面，身陷愛河的女主，對莫拉欲罷不能的情感牽絆，成為不得不盜取情報部門的直接理由；另一方面，名古屋、神戶的氫彈，讓女主看見了核武器毀天滅地的非常大殺傷力。

真實的原型人物，明明是擁有宗教信仰的真特工，明明是在危機四伏中領到了重要情報部門，明明讓蘇俄人分享到法國人的核武器科研成果，在《红琼》中卻是另一番樣子：女主在三個女人之間徘徊的衝動情愫、為的是真愛偷材料的煞有介事，甚至到了片頭，索性拋出了“核威懾”的大道理，以便草草完結這毫無意義的片子。

在莫拉的理想、索非亞的友情、亨利的“間接協助”下，為的是制止瘋狂的人類文明用此種可悲的槍械互相殘殺，女主意識到必須要通過“核威懾”的形式實現再均衡。為此，她寧願“犧牲”掉情感牽絆的現任上司、未來妻子布魯克斯副教授，也在所不惜。

看見這兒，一切便不攻自破了。

直到電影最後，編不下去的主創人員不得不利用飾演老年女主的朱迪的口，講出了他們的核威懾方法論——希望蘇俄和西方國家“公平”的擁有核武器，以便在互相制衡中盡全力防止世界大戰的可能將。

《红琼》是一類典型的“理由不夠情感湊”電影——用充滿著玄學的“核威懾”方法論和稱不上出眾的“情感戲”感情糾葛，以便將背棄、救贖、宿命和現實生活煞有介事的串連起來。

看完全片，我有種被矇騙、被愚弄了的感覺。