“心思縝密”奉俊昊加“青龍影后”宋康昊，等於三四個底層社會

很多觀眾們稱《寄生虫》具備開拓性和不容言說性，我覺得那些也絕非誇大其詞。

貧困的金家想要榨乾樸家所有的價值，但是自己的密謀還伴隨著許多凶殘的附帶危害。

整部“階層內戰”恐怖片的人物、故事情節要點，甚至是主題，都很難提煉和描述。

假如影片裡的人性讓你看得一頭霧水，那它所描寫的技巧會讓你一清二楚。

為的是償還債務，自己只能住在擁擠不堪、四處是老鼠的儲藏室裡。

奉俊昊的新影片《寄生虫》一經公映，就讓我深感憤慨，它的成功絕對並非偶然。

《寄生虫》是一副關於醜陋人性的絕美肖像，讓人陷於原始的本能，但它也是一部令讓人拍案叫絕的縝密之作。

一部沒有小丑的戲劇，一部沒有惡棍的悲劇

順便說一句，上流社會傾向於在影展更豪華的另一面上做文章，而掙扎的自由職業者則緊緊抓住影展的邊緣，靠它的殘羹剩飯過活。

漸漸的，金家開始融入樸家的生活，但自己的密謀最終遠遠超過了自己的控制，給每一參予其中的人都帶來了意想不到的毀滅性後果。

即使之後三部影片都是由英國女演員參演，此次新影片《寄生虫》能說是某種程度上的“回來”。

除此之外，關於影片中快速升級的轉折，你只能說一句“臥槽”。

自己住在一個由知名建築家設計的新房子裡，最害怕的可能將就是小女兒樸多頌頭上可能將發生的兒時小創傷。

當金家典雅的外貌開始褪去，讓我看見樸家並非惡魔的窮人，而是可笑的人。

之後的《雪国列车》和《玉子》也讓我，徹底迷上了那個日本大叔編劇。

那些方面本身就會給人留下深刻的第一印象，但更為厲害的是，奉俊昊能在不陷於自我放蕩或過分的情況下，將它們悄無聲息地織成在一同。

但是，我們很難不去反感，反感那些的傷痛和扭曲的恐懼。

隨著觀看次數的減少，或許我們會拼湊出是什么讓它如此引人入勝和更讓人心痛。

文/極影片

2006年，奉俊昊憑藉著緊張刺激的怪物影片《汉江怪物》首度吸引了觀眾們的注意。

另一方面，樸家的所作所為不太值得讓金家為自己做牛做馬。

樸家，德高望重、財力雄厚的母親樸先生、易受騙的樸老公、十多歲的女兒樸多蕙和任性的小女兒樸多頌過著衣食無憂的生活。

即便劇情和人物黑暗，但那種感覺未曾消亡。

面對令人不安的普遍問題——階層差別，他不但精心製作了一部精采尖銳的諷刺作品，但是還把它打造成了一部令人震驚、充滿著戲劇化的恐怖片，並在其中隱藏了很多驚喜。

金家，窮困潦倒的母親金基澤、丈夫忠淑、聰明、足智多謀但不太成功的小孩金基宇和金基婷都在底層社會苦苦掙扎。

當基宇的好友幫他找出一份當樸多蕙英語老師的工作後，那個家庭開始發生改變。

在《寄生虫》中，沒有直觀的答案，沒有明晰的倫理界線，也沒有單純值得反感的配角。

所有那些並並非說《寄生虫》會墮落到平淡無奇，奉俊昊反倒把他們打導致最具洞察力的電影人，他的持續成功絲毫沒有削弱他那犀利而又人性化的視角。

雖然在現實生活世界裡，影展上的誇張並不總是能轉化為商業上的成功，但《寄生虫》的確不負眾願。