少見的國產殯葬題材,正在熱映

 

此種講法的優點是不必考慮怎么把所有人物都融入主線,有頭有尾。但缺點是故事情節中心就會從就會從三妹和小文頭上移開,讓之後積攢的情緒被打斷。

在此種煽情向的故事情節裡,最重要的就是情感的延續性,只有中心始終圍繞著三妹和小文,就可以讓觀眾們也一直處於那個母子情境當中,並被那段感情率領著接受主人公的成長和那段母子情的增進。

整部影片對於普通觀眾們而言,的確沒有太多可挑剔的地方,很少見的國產殯葬題材,親情家庭喜劇片。

而且有的觀眾們會覺得,儘管故事情節很動人,但是似的總是和徹底被敬佩到哭出來差了一步,就是即使數次被打斷,感情有點兒接不上來的緣故。

可能將是考慮市場的其原因,沉重的題材裡頭植入了許多娛樂的元素,引致煽情和搞怪都做的後勁乏力。看得出來編劇平常沒少攢素材,可靠素材串成的影片註定在感情層面缺少延續性,所謂的笑中帶淚是須要故事情節或人物去促進的,而並非僅靠笑話。

提到人生大事多半想到的是考學工作成婚等,確極少提及喪生,喪生是人生大事,卻也是平常事,整部影片在這方面的角度倒是挺尤其的。

故事情節前松後緊,感情含量卻十分高,怎樣在短時期內支撐起落魄男主和孤兒男孩的羈絆是個非常大的考驗,被傲嬌朱一龍和孫悟空小男孩萌哭了後半部分笑點自然巧妙,以一種唯美且邏輯的形式對男孩順利完成了喪生基礎教育,關上了她的心結,又為下一部份的離別鋪墊了情緒。

生老病死俱是人生大事,可在那個向死而生的故事情節裡,友情羈絆的結被濃腔的官話、最細微的溫柔解開,釋放一地雞毛,亦解構東方人骨子裡被牢牢綁縛起來的思想束帶。另:朱一龍嗎亮了,那種影片感爆棚的演出,憤慨而勁道。

那么這么不知所云的開頭,他為什么非要這種安排呢?就是即使導演的筆力真的不夠了,他曉得最後必須得迴歸父女情,但他不曉得要怎么自然的迴歸,不曉得怎么把那個原先已經講完的故事情節再延展出一個最高潮來,只好只能這種強行製造矛盾,再強行化解,但是狗尾續的這塊貂,簡直成了一鍋粥裡的那顆老鼠屎,讓人如鯁在喉,不吐不快。

導演採用了一種“單元劇”的方式去大力推進那個故事情節《人生大事》並並非漸進式的對主題進行闡釋,而是一段一段的分開在講故事情節,每一段故事情節都有相同的重心。

而編劇很顯著要讓重心最終迴歸這段父女情,但是還得把大家夥兒鼓動哭了才算順利完成任務,而且到了開頭,他忽然插進來一個親媽,而那個親媽沒有任何理由的,就即使她扇了他們兩個耳光,就讓三妹忽然好似失了智一樣毅然決然把他剛才還讓人家背家庭住址的小孩抱上了自己的車。

用民間殯葬行業的現狀,並通過這一線索串連起一切眾生百態,也在此過程中表現三妹從一個“長不大的小流氓”到“靠譜的母親與殯葬師”的成長和轉變。

要曉得,這可不是什么輕輕鬆鬆的給小孩換個養父母,而是很嚴重和殘暴的捨棄行為,特別考慮到那個小孩之後已經被捨棄過一次,三妹這種完全不徵詢她意見,忽然就把她丟給所謂的親媽,不論從邏輯上還是感情上都是完全不符合常理的,更別提後來這親媽還跟自己住到了一同。假如這么輕易就能住到一同,那為什么之後不住?為什么非要把小孩捨棄,給她又留下這么大一個心理陰影?

說實話,那個開頭,三個主人公的人設都有點兒ooc了,原先性如烈火的小文就這種平淡的接受了母親把她放走,接著平淡的跑回去,平淡的和好,原先同樣並非善茬且深愛小文的三妹毫無理由的就堅信了忽然冒出來的親媽,把小孩放走,又若無其事的接受了跑回去的小文,最後把她媽也順手收了。

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