紀念張瑞芳去世二十週年 | 她的一生是一個傳奇

張瑞芳出任過許多職位，如上影女演員歌劇團副團長、中國影片演出學會理事長、北京市政協副主席等；她也贏得了很多榮譽：國家有重大貢獻影片音樂家、中國影片百年千位傑出女演員、中國影片演出藝術學會尤其榮譽獎、中國影片演出藝術學會金鳳凰獎終生成就獎、北京國際影片節華語影片終生成就獎……但她謙遜地說，“我這輩子演的戲太少了，當不起這么高的榮譽，許多比我更有天賦，更值得得那個獎的人已經逝世了，我只是代自己來領那個獎罷了。”

引領張瑞芳一間踏上革命道路的領路人是中國共產黨晚期首腦黃敬，而張瑞芳的家也成了中國共產黨南京軍統關鍵的公益活動地點，黃敬、劉少奇、姚依林、蔣南翔等人曾多次在張瑞芳家裡舉辦關鍵全體會議。當時還是小學生的張瑞芳，就薰陶頗受革命負面影響。

“天衣無縫”

1963年，張瑞芳在影片《李双双》中“天衣無縫”地飾演了性格坦率真摯、純潔無私、堅韌溫柔又意氣軒昂的李雙雙，榮膺第三屆“百花獎”最佳女配角獎。這幅字是張瑞芳一生收藏的墨寶，也是她與情人、電影劇作家嚴勵石碑上惟一的點綴。

在北京文化界，張瑞芳就像一名知心阿姨，從業務上、生活上關心著很多音樂家。像張駿祥和周小燕，孫道臨和王文娟，吳貽弓和張文蓉，在那些知名音樂家的真愛婚姻關係故事情節裡，都有張瑞芳所牽的紅線。

在她心靈的最後時光，她是在華中療養院度過的。隨著皮膚的衰竭，記憶也在逐漸消散，她開始不斷重複同樣的語句，慢慢也開始忘掉人。

朱楓記得，魯迅給張瑞芳寫過字，都是五言四句詩，一首歌是讚揚嬋娟的，一首歌是讚揚李雙雙的。嬋娟那幅張瑞芳一直小心收著，李雙雙那幅則掛在臥室門上，可見她對那個配角的重視。

正如《在延安文艺座谈会上的讲话》所表示的，生活是文藝的惟一源泉。這一代老女演員都把下生活看得很重，從生活裡學到許多東西。後來，張瑞芳去演《泉水叮咚》時，特地去小學和孩子們一同嬉戲、溝通交流，才塑造出一個調皮、可敬的陶爺爺。

黃宗江與張瑞芳在和平賓館（陳平義提供更多）

張瑞芳 祖忠人攝於1997年6月

即使發展史其原因，她的表演藝術心靈被蹉跎了很多年，一直到改革開放後，才又拍了《大河奔流》、《怒吼吧黄河》和廣暢銷的《泉水叮咚》等電影。

2018年，上影女演員歌劇團在設立65十週年前夕，正式迴歸武康路395號舊址，院子裡首先塑起的就是張鳳山的塑像。“鳳山同學曾經說，不論中國電影遇到多大的困難，我們上影女演員歌劇團都無法散。”上影女演員歌劇團副團長佟瑞欣始終記著她的諄諄教誨，當初，那個院子就是張鳳山在出任副團長期間爭取來的，現如今歌劇團總算“回來”，也希望能用這種的形式告慰她，“歌劇團還在，但是會愈來愈好。”

張瑞芳生於一個軍人家庭，父親張基是中國國民黨高級將領，曾任孫傳芳上將步兵總指揮，並在北伐途中因公殉職，在北伐勝利後的公祭典禮上，孫傳芳總司令蔣中正尤其敬獻了兩幅寫有“思想不死”的挽幛。雖然獲得了中國國民黨中央政府的優恤，但後來，張瑞芳夫妻倆還是毅然決然跟隨共產黨人出席了革命，母親和兩個兄弟姐妹都先後成為共產黨人員。

這就是張瑞芳，她直至心靈的最後，幾乎什么都忘了，還在惦記著工作、表演藝術；她就像在傳遞接力棒，把對影片事業的未來期望傳遞給秦怡。她們代表的是老表演音樂家族群，是影片表演藝術的思想傳承。

“在演出藝術上，她是中國影人的另一面國旗。在《李双双》整部影片的成功上，她居功至偉。”朱楓介紹，《李双双》贏得普遍認可後，張瑞芳寫了一則幾十萬字的創作感想，裡頭涵蓋她對人物和演出細節的深刻思索，成為當時影片學院演出系、北京電影學院的教科書。

2008年6月13日，北京影協舉行慶祝張瑞芳六十壽辰公益活動（祖忠人攝）

“李雙雙”張瑞芳與“孫喜旺”仲星火（姚蔚提供更多）

為的是幫老音樂家找出好歸宿，1997年，時任上海電影家協會會長的張瑞芳提議在福壽園建“影藝苑”（現名鍾靈苑），希望百年後我們還在一同，現如今，那兒已成為中國電影紀念活動的關鍵場所。晚年，張瑞芳又掏出全數積蓄，和親家母顧毓青共同創立“愛晚亭”養老院。女演員劉瓊的夫人，以及上譯廠的配音女演員趙慎之等人都住在另一家敬老院裡，還有人還在裡頭找出晚年的真愛。

張瑞芳首演過很多著名戲劇，包含魯迅的《棠棣之花》中的聶嫈，《屈原》中的嬋娟，曹禺《北京人》裡的愫芳等，她還和秦怡、白楊、舒繡文並稱武漢“戲劇五大名旦”。曹禺將巴金的經典作品《家》翻拍為戲劇，給張瑞芳量身定製了“瑞珏”一角。1956年《家》被搬上大熒幕，瑞珏依然由張瑞芳飾演，這也是她的經典熒幕形像之一。

2012年6月28日，張瑞芳因病在北京華中療養院去世，享壽94歲。去年6月28日是她去世二十週年，本報記者專訪了她生前多名親友，通過自己的回憶和講訴，來紀念那位電影界傳奇人物，還原她的表演藝術和人格魅力。

張瑞芳和秦怡同輩，情感也最為要好，秦怡一直去療養院看她。有一天，她記性已經差到叫不出秦怡的名字了，但她望著秦怡說：“我叫不出你的名字，但我曉得你是誰。以前，很多公益活動、場合都要我代表，但我的皮膚、精力已經束手無策了。現在，我的任務順利完成了，之後要靠你了，你要來當好那個代表。”

張瑞芳在演出上非常認真、勤奮，要求也很嚴苛。李雙雙一邊切面一邊和喜旺爭吵的故事情節一氣呵成，讓人感覺演出既生動，又有鄉土氣息。演得那么好，也和她常年下生活相關。

孫道臨85六歲時還惦記著拍影片，跑去找張瑞芳訴苦，“為什么不讓我拍了？”張瑞芳說：“你都多大歲數了，還能指揮得了千軍萬馬？你曉得現在影片有多困難？廠裡有多少青年人沒有戲拍？你現在最重要的是養皮膚！”一盆涼水潑下來，孫道臨只得悻悻而回，一路上小聲嘀咕，“今天打了個大勝仗。”覺得他們說話重了，張瑞芳早上忙給孫道臨打電話，好言安慰了他一番，隔天不放心，又打電話叫孫渝烽再去看一看孫道臨，“你和他好好說說，千萬別一門心思只想著拍片，皮膚要緊。”

2006年1月16日，北京影協在和平賓館舉行紀念中國電影誕生百年，“榮膺國家突出貢獻獎”慶功聯誼會，前排右起：張瑞芳、沈西林、秦怡；後排右起；黃蜀芹、吳貽弓、仲星火（祖忠人攝）

“去鳳山同學家喝茶時，都是她先生在燒飯。但為的是演好李雙雙，她在農村每次燒飯時都要他們來擀麵、切面，不斷地嫻熟那個動作，就可以在演出時把注意力集中在唱歌上。”上海電影譯製廠編劇、女演員孫渝烽想起張鳳山曾告誡年長前輩，女演員一定要學會各項生活專業技能，包含炒菜、騎腳踏車，即使女演員什么事情都可能將遇到。拍片時間緊張，不可能將讓你現場去練。生活裡越是熟識、認真，唱歌時就可以沒有任何經濟負擔。

張瑞芳塑像 （佟瑞欣 提供更多）

在個性上，張瑞芳也是一位“奇女子”。她長期出任歌劇團領導，聲望極高，歌劇團裡大牌明星雲集，惟有她能鎮得住。在歌劇團，張瑞芳被稱作“政治委員”。女演員們碰到問題，或者心底有疙瘩想不通，乃至調解家庭對立，都會去找她聊，她都能給出解決辦法。

1938年12月，張瑞芳重新加入中共，依照組織須要，她是祕密共產黨員，組織關係由周總理親自單線取得聯繫。張瑞芳和周總理、宋慶齡的關係深厚，他們幾乎把她當做自己的兒子一樣，周總理和鄧阿姨總是親切地叫她“小芳”。

受時代、環境的負面影響，張瑞芳這一代人拍片的機會不多。但在那一代人中，她又是相對幸運的，她的形像相容性強，既可以演大家閨秀，也能演工農兵。除了《李双双》，《松花江上》《凤凰之歌》《万紫千红总是春》等影片都是她的代表作品。朱楓格外向觀眾們推薦《万紫千红总是春》，這是一部講訴新中國設立後婦女解放的影片，劇中張瑞芳出演一名有進步價值觀的男性，率領一幫小姊妹踏進封建制度家庭，出席工作，“許多老影片隨著時代流逝難免會褪色，《万紫千红总是春》雖然也有時代的傷痕，但現在看上去依然鮮活和有新意。”

秦怡鄭重地說，“鳳山，你放心，如果我還能走動，我一定會做到，一定會代表好。”

“天衣無縫氣軒昂，集體思想賴弘揚。兩億神州新姐妹，人人競學李雙雙。”這是魯迅題給知名錶演藝術家張瑞芳的詩。

2008年11月， 黃準（左）、張瑞芳（中）、黃宗英在華中療養院大草坪 （甘泰慶攝）

除了唱歌，張鳳山還參予過影片配音員。比如說北京美術電影製片廠《小蝌蚪找妈妈》中的旁白就是她配的，那個溫暖、仁慈的聲音陪伴了一代又一代人的兒時。北京電影譯製廠在譯製荷里活明星嘉寶執導的《瑞典女王》時，老副廠長陳敘一點名要請張鳳山來為嘉寶配音員。“鳳山同學的配音員充份把握了人物特徵，她聲音的個性和年齡感很最合適配角，也肯下工夫。”孫渝烽記得，張鳳山在配音員時認真、謙遜，一點架子都沒有。試戲時，她一直問編劇陳敘一：“我這種的聲音合不最合適？”她還會向配音員演員李梓求教配音員技巧。

2008年6月15日，北京影協舉行慶祝張瑞芳六十壽辰公益活動，謝晉、秦怡前去祝賀，這是四位最後一次登臺同框（祖忠人攝）

“只不過鳳山同學沒多少錢，張鳳山一生沒有接過一個電視廣告，這是張鳳山的一個準則，就算是再高的電視廣告片酬，張鳳山都不為所動，非常有限的薪水積蓄，多半用在了慈善上。秦怡同學也是，她在賑災會後一下子掏出20多萬元，攔都攔不住，那幾乎也是秦怡一輩子的積蓄。她們那一代老音樂家沒趕上掙大錢的好時代，但她們的那種社會使命感是旁人無法企及的。”朱楓記得，張鳳山在最後一兩年皮膚已經不太好，但很多關鍵場合須要她做為老音樂家代表來應邀出席、剪綵、致詞，她一直儘可能滿足我們的要求，就算是坐著輪椅出行。

新中國設立後，張瑞芳演了蘇俄戲劇《保尔·柯察金》中的冬妮婭，轟動一時。沒多久後張瑞芳返回北京，走進北京電影製片廠，開始新的生活，拍了為數眾多有聲望的片子，比如說農村片《李双双》、軍事片《南征北战》等。

時任北京影協副主席張建亞祝賀張瑞芳（葛燕萍提供更多）

2006年清明節，北京影協舉行上影廠徐桑楚老副廠長《踏遍青山人末老》新書出版發行公益活動，張瑞芳前去祝賀（葛燕萍提供更多）

張瑞芳自幼著迷於戲劇表演，在南京市立第二男子小學唸書時，演過田漢的戲劇《南归》《获虎之夜》等，年僅十四歲就在曹禺的《日出》裡挑戰過配角複雜的陳白露。1937年4月，她和後來的北影廠知名編劇崔嵬一同演了街頭劇《放下你的鞭子》，宣傳抗日救國。抗日戰爭開始後，她又重新加入著名的“南京小學生戰地移動歌劇團”去全省各地宣傳抗日戰爭，引發了非常大的社會迴響。

張瑞芳直爽，有話當面直說，做得好她會誇，犯了錯誤，她會當面抨擊，有人甚至被罵到哭鼻子。在上影，我們既怕她罵又不怕她罵，即使我們曉得張瑞芳是直性子，眼中容不得泥土，從不會和稀泥，但她又從不記恨，抨擊完了照樣愛護你，即便被她罵，也覺得痛快和受用，即使她是在真誠關心你。

“鳳山同學能用傳奇三個字去敘述，她的人生經歷是一個傳奇，表演藝術也是一個傳奇。”上海電影評論家學會理事長朱楓說。

當年，上影女演員歌劇團的女演員們去北京演唱中央電視臺“向經典致敬”電視節目，電視節目中，稱歌劇團為“上海乃至中國電影疆域上必不可少的幾塊拼圖，撐起了中國電影的半壁江山”。聽著主播讀出這種的旁白，佟瑞欣興奮之餘，腦海中禁不住浮現出張鳳山、趙丹、孫道臨等一名位歌劇團後輩的名字，“是自己給上影女演員歌劇團帶來了這種的盛譽。上影女演員歌劇團能在各式各樣困難中堅持下來，鳳山同學作出的重大貢獻很大。和她一同參演《李双双》的仲星火同學也說，‘鳳山同學一說話，我們就乖乖地聽。’她能有這種的威望，也即使她為大家付出了太多。”

2010年11月22日，仲星火（左一）、秦怡（左二）、於藍（左三）探視張瑞芳（吳桂芬提供更多）