《逆罪》困獸培殺！在恐懼環境中拷問人性

以李岷城為首的兩位主人公，互不相戀，身分相同，但在這種的環境之下，身分和話語權完全失效，一個身處在暗處的人物，像一個經驗豐富的老貓一樣玩弄著被困的獵物。而兩位主人公的各懷鬼胎，也是引致故事情節失控的其原因。自己或共同盯上了古堡裡的稀世珍寶，或即使上一代的糾葛而造成了很多羈絆，或被偏見矇蔽了人格要報復罪惡。這類影片中能成功逃離密室的常常只有一個，那個機會是公平地賦予所有人的。而且我們也就不難理解影片的故事情節經濟發展到前半段後，兩位配角分崩離析的態勢。

電影將這八個旅客在古堡經歷的命案，與自己父輩在延壽村出現的故事情節交替敘述，交織出配角之間的愛恨情仇，構建起一個複雜的社會互聯網、複雜的人物系。由此延展出一個社會內部結構對人的境況進行內部結構性的描述和分析，也使電影呈現出了很寬的視野，使得討厭看燒腦電影的粉絲大呼過癮。

好了不賣關子了，這是一部幽閉空間類別電影。小空間場景，幽閉環境，影片講訴了兩輛去往延壽村的旅遊觀光城巴。顛簸的小小轎車外大霧紛飛，城巴上的八個旅客各式各樣，受困於大霧不得不在一處古老的宮殿中過夜。但是，就在當日晚上12點，其中的一個旅客怪異地死在了古堡的大廳裡。故事情節開始向著不可控的方向經濟發展。

而到了影片前半段，當7位配角背後隱藏的祕密，與出現在這兒塵封十多年的往事漸漸掛鉤的這時候，故事情節謎底已經出爐三分之一，恐懼的苗頭總算開始湧現出，乃至隨即的故事情節，殺戮該遊戲總算開始。影片通篇給人一種絕望的韻味，用最極端的形式，一步一步的揭開了人類文明偽善的面紗，而最終的結局，那種因果循環、命運報應，便是東方傳統人心向善價值觀的最好寫照。

整部《逆罪》顯著在向克里斯蒂·阿加莎的經典密室影片已經庫布里克的《闪灵》致敬，該片幾乎是《东方快车谋杀案》和《闪灵》的結合體。漫天的大霧，是阿加莎式“相對密室”的設定，而幽閉的古堡，逝者的頭七，白天就是經典“鬼屋”的設定。而都是在兩位主人公在“被困”的空間中的驚悚凶殺該事件，但該片的特殊之處不單單是空間上的幽閉，更是十多年之後一段塵封的往事。