《中邪》返璞歸真的驚嚇

偽記錄藝術風格下，粗獷的中國縣城、神祕的鄉間怪力亂神，以及偏僻山地荒涼且幽祕的美感。即使這是我們熟識的中國農村，也是我們在坊間傳聞中都或多或少都瞭解的民間異事。肩扛拿著攝製的呼吸感與驚悚片氣氛本身異常默契。還有這個脫落的攝影機，既合乎故事情節設定又為觀眾們完美區分了視角，這是偽記錄的機能，但並並非說偽記錄就是神通廣大的，而是此種攝製方式與影片藝術風格和故事藝術風格的結合，經過相互疊加順利完成了一次劇烈的化學變化。

整部影片在當時的FRIST的青年影片節上就看完了，現如今升級補拍版本上映，能在大熒幕來看了一遍，很出色。

《中邪》的效率較低，且故事情節並不複雜。但電影劇本的完成度非常高，什么叫作完成度極高呢？漸漸解釋給各位。

影片的攝製技術也是樸實的，並沒有什么包裝美感，特技那些更談不上了。但兩處嚇人場面，在固有恐怖影片臺詞的基礎上，之所以還能如此嚇人，正即使後半部分的鋪墊和代入感。

但這種要說的是，大多數抱著這種立場去攝製的恐怖影片，基本都不盡人意。其原因很直觀，動機不純。恐怖片，嚇人是目地，但影片並並非快手裡的小視頻，最終還是創建在“影片”的載體之下，故事情節、氛圍、代入感等等那些，才是最重要。

觀眾們想必都瞭解國產恐怖影片的套路，有著審核管理制度存有引致中國恐怖影片現如今都是一個品德，那就是沒有鬼。懸疑凶殺能走驚悚片路線，鬧鬼最少的還是恐怖影片，什么叫作“明知山有虎，偏向虎山行”，看一看中國的恐怖影片就曉得，大量掛羊頭賣狗肉的鬼片那么叫一個氾濫，可最終效果都是一個樣，在爛片的海洋裡摸爬滾打也挺不難的，在內地影片市場，走的夜路多了，還嗎見不著鬼。

“中邪”的妹妹的兩付臉孔，她以一個沉默的正常人的面貌發生，與主人公還順利完成了數次攀談，但是轉眼到了夜晚，在窗前的幽怨的走動、在樓梯間背對著攝影機持有者，這種這時無聲勝有聲的臺詞設計，與之後臉孔大不相同，就是對觀眾們強烈的心理暗示。更千萬別說隨即在“化療”中顯現出瘋癲，看似“神通廣大”的王婆妻子也是無能為力之時。這時的觀眾們心理防線已經接近懸崖，這一切都是絕望所致。

這才是最嚇人的地方。

偽記錄的攝製形式，算不上新鮮，“冤魂”、“鬼娃娃”道具，也是血腥片中常用的元素。但《中邪》新鮮的是，整部影片很真摯，講了一個我們都略有耳聞的題材，一個很有代入感的血腥故事情節，但是完成度極高。

最後，妹妹的“喪生”，乃至喪生之後“冤魂”的引起的混亂，成為徹底潰逃的契機，這一切都是對絕望氣氛一步步循序漸進渲染而至。

而且這才叫影片啊，血腥電影，嚇人是一方面，給觀眾們將一個有代入感的血腥故事情節，個人指出，這才是最主要的。

氛圍上的渲染和代入感，眾多小細節前後都有呼應，以及初到那座幽怨宅第之後，“中邪”的妹妹，以及哥哥對眾人早上千萬別亂跑的警告，那些鋪墊都安排的妥當，按說這是一部影片的基本要求，但在國內血腥恐怖片爛到不斷跌穿底線的現狀下，《中邪》在故事情節上講得清楚而完整，已經很難得。

國的審核管理制度嚴苛嗎？很嚴。但當年英國的上世紀60二十世紀的審核管理制度《海斯法典》更嚴。但即使如此，同期卻出了一位恐怖片大師——希區柯克。據傳老人家拍《惊魂记》的這時候險些被《海斯法典》審吐血，但頂住壓力仍然是一部經典作品。

中國恐怖片，兩本爛賬。上面有審核管理制度，下面從業人員也是自暴自棄，引致現如今的國產恐怖片，就是一個段子。在這種的前提下，整部《中邪》就變得很突出了。