都在誇,但我替朱一龍可惜

 

就像是一次離題題目,最終不得不把現實生活話題遷移到對友情的暴風痛哭下面來。

比如說“假喪禮”的一場戲。

逃避、不肯靠近的絕望。

只是當肉叔在電影院哭了個稀里嘩啦之後。

只好,她在纏著三哥找外公的過程中闖了很多禍,三哥一怒之下告訴她真相:

難免造成了深深地的失落感。

同時,“另一處山”也在漸漸移開。

此次的《人生大事》也離不開那個主題,它用了一條線切入——

而且小文,也是每一個你我。

有一次三哥駕車回去,把悼念逝者的菊花放下,老闆娘的女兒過去撿起了一朵。

所以我們並並非說要排斥戲劇性的臺詞。

華語片,特別是打著自然主義旗號的華語片,究竟是犯了通病。

有人要在生前辦一場喪禮,下了莫三妹的單,訴求是,君主的等級。

只好,在喪禮上,大現代人為死去的家人大聲哭喊,惟有小文,她冷冷地看著這一切。

但也是這一刻,陳嘉玲總算知道爺爺生前囑咐的那句話:

而她他們,也成了沒有家的孤兒。

用三個人的視角:三哥和武小文。

她立刻高聲叫住女兒:丟下,那是給活人的,快進去刷牙。

(下列故事情節牽涉劇透,介意的胖友建議先珍藏或是彈窗,熱烈歡迎觀影后再來一同探討~)

父母把莫三妹叫來處理老人家的身後事。

且不說那條路走得有多牽強,即使是走通了,也是一個概念化的代際關係解讀。

老莫逝世後,他給三哥留下一道題。

為的是前男友,和一個老六(這人就叫老六)打架,結果賠了夫人又折兵——不但把他們打入了拘留所,出來之後還被綠。

可外公再也沒有醒過來。

她更不曉得,外公已經不在那個世界了。

小文來的第二個夜裡,床位讓給了她,只好三哥在椅子上睡了一晚。

就像影片臨近結尾處的這個攝影機。

嗎這種的處理更自然些?

這裡頭是一支一支的牙齒這種要怎么撒?

好似喪生是什么不可觸摸的洪水猛獸。

先看一個細節。

好好活著,才是對喪生最隆重的敬畏。

人生兩樣苦,生離死別。

他高超地幫老人家沖洗皮膚,搬入棺木,接著抬走。

還急中生智給三個紙人取了個名,茄子和黃瓜。

自己叛逆,自己被困,同病相憐。

編劇劉江江在路演時分享了他們的經歷。他奶奶和阿姨都是做棺木的木工,自小接觸那個行業的他,一直想寫這種一個故事情節。

三哥告訴小文,那是假的,就跟她抱著的那隻叫作豆角的老虎一樣。

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週末有個好友看完片,出來第二時間跟我分享她最深刻的片段,這完全就是她的真實經歷。

壽衣店裡有個椅子,是五指山花紋的。

也許我們能看一看自己是怎么處理的。

沒錯, 《人生大事》。

即使直面過喪生,你才會察覺。

也是因而,我們還是會推薦你去電影院看看。

它嗎沒那么可悲。

她要找外公。

紙人。

人的生和死。

關於怎么看待喪生,《人生大事》用了一個細節來則表示:

電影裡,在三哥直觀重新整理好屍體,放進棺木放下車返回時,小文跟上去,車開走了,可她還在前面不依不饒地追。

影片在講喪生。

而是你在送被害者最後一程,讓他體面地返回那個世界。

那他怎么做?

來源:肉叔影片

而且她融入三哥的生活的過程,不僅僅是兩人彼此間挽救的過程。

它既想觸碰現實生活,又總是遠離現實生活。

小文最初的懼怕,不也是許多人對喪生的最初第一印象么?

片中有句對白:人生除死無大事。

她說的是“李月英”,而並非冠了夫姓的“陳李月英”。

只好——

但問題也發生了,就像絕大部分國產影片一樣,影片越煽情,越顯現出底氣的嚴重不足。

渾渾噩噩的生活,被一個叫武小文(楊恩又 飾)的男孩打破了。

但是借喪生,告訴活著的人該怎么好好活著。

或是是因為審核壓力,它對現實生活的抨擊總會變為輕描淡寫。

那那個我們傳統裡,很多忌諱的故事情節,該怎么講?

這部影片的故事情節主線:莫三妹不幸領養小文,這本身就是一個戲劇化很強的設定。

是開明的阿嬤,讓陳嘉玲堅強繼續做“俗女”。

悟空與孫悟空,變為了理解整部影片的一個鑰匙。

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另一個細節。

直面喪生本身,就生者來說,就是凶殘的。

一個念頭閃過,他搶過阿姨抱著的遺體,一路飆車到湖邊。

中午他不小心滑下來,椅子也翻了,這一幕正好被小文偷窺到——

把母親的遺體,隨著燦爛的煙火,一起飛到天上去。

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那個這時候,老人家的女兒們忽然發生了。

原本,在那個這時候公映一部華語商業片,我們無論如何都要誇一句:好樣的。

只是——

或是是因為商業壓力,它對故事情節抓馬的興趣要遠遠小於現實生活的關照。

我們也總算知道了,殯葬,不只是在直觀處理一個沒有任何心靈預兆的軀殼。

但只是講喪生嗎?

她不曉得,大人為什么要把外公偷走。

原來,老人家曉得莫三妹碰到了問題,想把錢找個由頭給他。

殯葬。

那個片段,是多少人第二個淚點?

更是一個人要直面喪生的過程。

從他過去的經典作品,《滚蛋吧!肿瘤君》《送你一朵小红花》等就曉得,韓延始終關注一個母題:

為什么?

當時看見這一幕,肉叔也跟著又哭又笑。

故事情節處理得過分密集顯得倉促,弱化了故事緊密性,進而讓人物行為邏輯變得死板。

所以,我願意堅信整部電影是真摯的。

所以,照慣例,我們先從缺點聊起。

她還沒有哀傷。

且如孫悟空通常,無法無天,叛逆批評。

先是爸爸要偷走小文,緊接著三妹爸又逝世,小文又忽然走丟……

即使大門口的位置,擺著三個很多陰森的紙人。

與此同時,“上天堂”壽衣店樓下,是一間婚慶店。

這種的割裂在電影中比比皆是。

只好便說到了該片的缺點:細節感人。

只好各式各樣熱鬧喧天,“臨時演員”們穿著戲服出場,乾嚎。

就像這段遺體隨煙火飛昇的攝影機,荒謬之中也帶出了對舅舅的內疚,是一座較為新穎的設計。

為什么只是“較為新穎”?

她懼怕。

大鬧“喪禮”。

主人公莫三妹(朱一龍 飾),人稱“三哥”,一個有點兒吊兒郎當的殯葬師,經營一間叫作“上天堂”的壽衣店。

有次早上睡覺時,她尿床了。

《俗女养成记》。

被困在“五指山”的三哥抓住了“解放”的救命稻草。

他和母親僵化的關係,顯得緩和,漸漸理解。

久違了,在一個正常的週末看一部正常的影片。

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那是極為尋常的兩天,小文和外公一同睡覺。

但你看。

某種意義上,《人生大事》是一部適宜全家集體觀看的電影。

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就像是被五指山擋住的唐僧。

身旁的小文全看在眼裡。

孫悟空的裝扮。

可電影還是用略帶喜感的表現手法,消解此種讓人避而遠之的“忌諱”。

他這輩子見過太多的喪禮,而且他不想要哭哭啼啼,也千萬別鋪張浪費。

至於遺體,就由三哥看著辦。

爺爺逝世後,陳嘉玲也搶過父母抱著的遺體,跑到湖邊。她想遵從爺爺的遺願,將遺體撒到大海去。

原來,自己一直盯著老人家的私房錢,想要分個人財產。

那一段故事情節——

當絕望消亡後,燒給逝者的紙人,也但是尋常的玩偶。

它既想給觀眾們思索的空間,又總是捨不得各式各樣抓馬的故事情節。

編劇韓延我們必須都熟。

無法再這么渾渾噩噩了。

開始,小文跟著三哥,回到壽衣店。

後來,接觸得多的小文也不怕了,送給“黃瓜”和“茄子”分別套了個老虎頭套,放到床上當玩具。

他的人生和這份工作一樣,沒有一絲活力。

可惜了。

如很多國產所謂現實生活題材電影一樣。

這裡頭的割裂是,它原本就創建在一個不現實生活的動機之上(把30萬贈送給一個陌生人),卻又同時以一個荒謬的過程(相似馮小剛的《大腕》),一個抓馬的結果(大鬧喪禮的話劇武裝衝突),以期達至一個現實生活層面的思索(老人家與家庭成員問題)。

但到了影片開頭,編劇還嫌不夠,只好加碼,發生了小文的爸爸。

要珍視生,但也不用懼怕死。

結果,一關上,她又哭又笑:

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