國產大片的死穴：缺少真實感！徒手滑雪，飛拽飛機，賽亞人附體

女主角對於水的絕望相連接起年自幼喪失母親的創傷，象徵著他與父親之間無法跨越的深水地區。水不僅成為眾人獲救的最後關卡，亦是兄弟二人兩人關係的破冰處，女兒於深潭救父，兩人的關係也被成功撈出，動作戲與暗喻互文得宜，突顯了編劇的基本功。

這條暗線，只不過是最具共感情的地方，出任鐵道兵的母親，即使身兼重任，無法回來，引致女兒留下創傷，他們也喪失了丈夫，舍小家為我們，也為前面兄弟二人之間的互相普遍認可埋下伏筆，提供更多了足夠多的轉折力度。

編劇野心勃勃，一直用多線敘事，明暗兩條線來激化矛盾，同時解決問題。

到了最高潮部份，下層領導還要在救廣大群眾還是救高架橋之間，作出兩難選擇。但觀眾們都曉得，那個選擇一點也不“兩難”，只是為拔高人物而蓄意為之。

從巖洞解救開始，朱一龍出演的女主角不止一次上演高難度徒手滑雪，做為一個稍稍有點兒常識的觀眾們，都能窺見徒手滑雪的不合理。到了中後期，女主角更是徒手在絲滑的塌方上飛躍如神，忽略了體能和人類文明的極限，完全化身超級賽亞人通常，將個人英雄主義推至了誇張的極致。

說一個較為有趣的對立處理方式。在“救廣大群眾還是保高架橋”之間，領導一開始遲疑掙扎。最後還是選擇犧牲高架橋，保護廣大群眾寬慰，“大不了再幹二十年修高架橋”。

儘管有朱一龍出任女主角，但電影公映後，電影票房卻平平。公映4天，累計電影票房1.72億元，新聞媒體預估最終電影票房會逗留在3億元左右。

一邊是塌方滑波為負面影響高架橋的工期，甚至會威脅到將要完工的高架橋。另一邊是母親和兩位旅客即使地陷，被困於複雜的石洞中，女主角隻身趕赴挽救母親的同時，不幸發現化解塌方滑坡的方式，兩條線由此閉合。

只不過，觀眾們都是曉得，高架橋可以再修，人死無法復生。廣大群眾和高架橋，自然只能選擇高架橋。

初看《峰爆》會覺得各方面都還不錯，但看過之後，總覺得不夠滿意，稍稍想要深入一點，發現電影完全經不起推敲，做為一部大片，特別強調共情，但卻搞成過分煽情，還即使缺少真實感，引致從人物到感情都呈現出濃濃的塑膠層次感。

《峰爆》的嚴重不足與惋惜，還是即使編劇的敘事能力沒有與主旋律任務嫁接成功。每每到了主旋律部份，電影變得真實性嚴重不足，人物更是缺乏血肉，全數淪為大背景板和喊話器。

高屋建瓴的領導知道那個道理後，開始勸服眾位下屬，一開始有人意見非常大。但在領導的煽情，中層管理員的堅持之後，忽然180度大轉變，同意犧牲高架橋。

結果，女主角天降神兵，化身超級賽亞人，送出炸藥，一箭雙鵰，既保護了廣大群眾，又留住了高架橋。

編劇目的性太強，太顯著，曝露了敘事技巧，觀眾們自然無法共情與尊重了。

而真實感的缺少是為數眾多國產大片的死穴，尤其是許多有著主旋律任務的電影，常常難把共情變為煽情，反倒削弱了主體價值觀的傳播效果。

所以，《峰爆》也絕非一無是處。編劇勇於用多線敘事，但是對於水的暗喻做了數場具備連貫性的展現，也表現出他的誠意。

做為中秋節檔的大片，《峰爆》的擔子不輕。特技過關，敘事穩健，還有許多藝術化的暗喻，那些都是《峰爆》的競爭優勢。

電影最為顯著的缺陷變得十分刺眼，真實感的缺少，故意地拔高，將這部電影的佈局與這些神來之筆通通毀掉。

相似鋪墊不夠，邏輯脫落的故事情節轉折，在電影中數次發生，人物弧光自然也讓人無法信服。真實感消解了共感情，電影食之無味，即使片頭之處還有母親信函的煽情，也看得人一頭霧水。