《忠奸人》：精采的影后較量，被遺忘的動作片佳作

曾經升職未果的托馬斯憑藉著這段長達數月的臥底經歷最終成為了FBI的高級顧問。

但是不巧的是，正當一切準備就緒，影片製作將要步入正軌前夕，卻忽然傳來了大導演馬丁斯科塞斯正準備攝製同屬幫派題材的《好家伙》。

可更讓人意想不到的是，《忠奸人》整部傾注了製作團隊無數心血和光陰的野心之作最終還是落得個抱憾而終的結局。

傳統激進的婚姻關係價值觀和家庭價值觀在無數獨立女權主義者艱苦卓絕的鬥爭中儼然成為了一去不復返的過去發展史。

在這種的歷史背景之下，《忠奸人》儘管在今天認為是一部極為傑出的經典作品，但在當年卻是一部商業和表演藝術中均不出色的平庸之作。

1989年，在編寫出版發行了《唐尼·布拉斯科：我在黑手党的卧底生活》整部臥底經歷自傳之後，他搖身一變成為一位成功的受歡迎小說家。

要想真正象徵意義上看懂《忠奸人》，就不得不講講八十年代的英國。

《忠奸人》最大的突破和成就必須是在講訴小人物故事情節的同時以小見大展示出了整個時代的滄桑劇變。

所以，功成名就的托馬斯皮斯頓至此以後便與往昔平淡的生活徹底絕緣，為的是逃避追捕，即便睽違二十多年之後，也依然不得不活在偽裝與面具之下。

最直接和顯著的當屬電影中這位從哥倫比亞特區來的上級領導總監，他與唐尼第二次見面首先表達的並非對他出眾行動的稱讚，而是強硬態度要求他不顧危險地去引薦兩名特工打進幫派內部。

當時的尼古拉電影子公司自覺這是一個非常大的發展機遇，便自告奮勇成為了本片的發售子公司。

假如一切不曾發生改變，這三位女演員的熒幕較量必然在影史上留下濃墨重彩的一筆，也許亦將發生改變傑克凱蒂之後的演藝職業生涯。

阿爾帕西諾從幫派大佬到幫派小人物的突破性反差詮釋更是更讓人第一印象深刻。

儘管影片當年抱憾而終，沒能奪下小金人，但是依然不失為一部經典幫派影片和警匪影片佳作。

三位實力派女演員為整部投資並算不上多，同時故事情節劇情也並並非尤其出彩的回憶錄影片增色很多。

到八十年代時其本人早已成為了幫派影片的代名詞，影片公司選擇其做為《忠奸人》中的老左也是情理之中。

基於這種的歷史背景，也就不難理解為什么《忠奸人》這部影片中會始終瀰漫著蕭瑟和憂傷的韻味。

自1972年接拍《教父》之後，有著高超唱功和突出特點的阿爾帕西諾先後在數部幫派影片經典作品中嶄露頭角。

為的是防止與其正面武裝衝突，《忠奸人》的原訂攝製計劃被暫時擱置，再次迎來轉機早已是三年之後的1996年。

相較於老左那個老好人形像，電影中成功奪下幫派的桑尼就變得心狠手辣，但隨著故事情節的不斷經濟發展，桑尼亦展示出重情重義的另一面，其成為了唐尼進一步深入組織的強有力推動者。

八十年代末，在白人民權運動獲得一個又一個鬥爭成果的同時，提倡男女平等、愛情自由、婚姻自由的女性主義運動也漸漸獲得英國乃至西方主流社會價值觀念的普遍認可。

而且，影片中的唐尼丈夫不再是以往荷里活大片中的帥哥花瓶配角，不再執著地扮演著賢妻良母的配角。

她和唐尼一樣，同樣有著他們的人生追求和人生選擇，她與唐尼是因為真愛才有了婚姻關係和家庭，同樣她也能在一次又一次的沮喪中最終選擇放棄婚姻關係。

能說，假如沒有他隻身一人、不顧生死地去深入芝加哥黑手黨五大家族內部進行長達三年的臥底任務，後來也就不能有上千名幫派分子被成功判處死刑判刑的傳奇。

儘管沒有傑克凱蒂那樣陽光俊朗的身姿，但是傑森德普憂傷惆悵的個性卻賦予了影片另一番滋味。

對內，白人民權運動和婦女解運動、反戰運動進一步經濟發展，引起了社會的劇烈革新，軍備競賽和通脹更使得英國經濟情勢驟然巨降，陷於了長達二十年的疲軟之中。

影片中由阿爾帕西諾飾演的“老左”上場時早已是一個在黑幫上摸爬滾打三十多年的老手了。

在鮮明的對比反差中，唐尼對他們的工作和秉持的人生教條漸漸喪失了信心，喪失了他們最初的身分尊重。

托馬斯皮斯頓（JosephPistone）即使放到今天上看，也依然是一個值得所有FBI特工銘記的名字。

時逢幫派影片做為商業影片新寵的上世紀八十年代末九十年代初，一個出眾的幫派影片劇本嗎是可遇而不容求。

那個人物和很多老派幫派分子一樣充滿著了對金錢、聲望以及美滿家庭的熱愛，但事與願違，由於他內心深處依然留存著的那份義氣和善念，即使在江湖上混跡十多年，他始終難以變為真正的狠角色，難以成為幫派故事情節中的主人公。

這時的阿爾帕西諾儘管依然是影片老左的不二人選，但是傑克凱蒂卻由於檔期武裝衝突而不得不放棄參演整部影片的主人公唐尼·布拉斯科，製作方萬不得已之下最終請來了同屬當紅花旦的傑森德普做為傑克凱蒂的替代者。

上世紀八十年代初的傑克凱蒂儘管還沒有成長為今天這般家喻戶曉的動作新星，但是憑藉著在《壮志凌云》、《雨人》、《生于七月四日》等數部影片經典作品中的出彩表現，也躋身於荷里活當紅花旦的行列。

所以，在帶來苦惱與困局的同時，這段傳奇的臥底經歷亦使得他曾經一成不變的人生充滿著了無窮可能將。

除了唐尼和老左，影片中丈夫的形像相較於以往同類型經典作品中的花瓶小角色也多了幾分現實生活意味和時代寓意。

這一時期的英國對外，儘管暫停了綿延十多年的越南戰爭，卻依然在和蘇俄進行著激烈的“冷戰”，軍備競賽愈演愈烈。

所以，這同時也使得阿爾帕西諾得以有機會在熒幕上，刻畫其在八十年代最後一個深入人心的幫派配角。

之後，為的是使他們能夠進一步獲得老左和桑尼的信任，唐尼須要臨時徵用兩條奢華郵輪，但是刻板激進的總監卻只顧著他們怎樣才能夠實現自身利益最大化，絲毫不顧及唐尼所面臨的危險境況。

困窘的總收入讓他時常須要面臨入不敷出的困境，時代的變遷同時亦使得他家庭美滿的心願顯得遙不可及，在相同價值觀念下成長起來的老左女兒，在電影中最終即使沉迷於毒品而進了療養院。

誕生於1997年的《忠奸人》可謂是《无间道》等描摹警匪交戰和臥底行動影片的鼻祖，但是影片的巧妙之處遠不止於此。

從故事情節經濟發展和人物刻畫等方面上看，《忠奸人》用僅僅數千萬美元的投資所獲得的非常大表演藝術成就是現如今很多荷里活爆米花大片所難以企及的。