從武俠小說到玄幻，張徹為什麼離武俠小說世界愈來愈遠？

《狄仁杰之四大天王》張徹本能做得更為巧妙，更為有象徵意義，卻花了太多的心思在特技和藝術上，那個表面上雖是以探案居多的故事情節，實則講的是時代與人心的故事情節，野心和貪念、偏見與不甘滋生出了每一人內心深處都有的那隻妖魔，而且才有後來的“我不入地獄，誰入地獄”。

《狄仁杰》系列基本都存有當下特技片差評的通性：邏輯未明、描述薄弱、人物刻畫差、內容空洞、價值觀膚淺。

唐玄宗為制衡狄仁傑的力量，從民間請來方術士，想要藉助那些外力來為他們搶奪“亢龍鐗”，順便還能把狄仁傑那個眼中釘出掉，可沒料想反被藉助，牽扯出一段舊事糾葛。

我們能說姜文的影片“很姜文”，同樣的，張徹的影片也“很張徹”。他是造夢大師，經典作品充滿著邪典奇詭的想像力和鬼魅個性，將想要表達的內心深處彰顯得淋漓盡致。

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可狄仁傑終究並非俠客，《狄仁杰》系列也並算不上武林。

在中國武俠小說影片裡，若非要數出一人期盼，那就是張徹。即使只有張徹才懂武俠小說，才懂得權謀密謀。

可以說電影雖人物為數眾多，卻沒能刻畫起一個足夠多豐滿的人物性格。這就是張徹“重鏡頭，輕敘事”的問題，電影順暢的場面調度，極具標識性的藝術道具，為觀眾們帶來了一場無比震撼的聽覺演出，但故事情節的實際意義卻變得渺小。那句“地獄不空，誓不證得”，本可以很好的運用起來，卻居然只是一句對白的療效罷了，仍未有諱莫如深的深層涵義。

所以，鬼才自有鬼才的用度，張徹還是這個張徹。

在張徹認為，即就是人為的密謀，也能通過一種魑魅魍魎作怪的藝術風格表現出來，給人營造一種恐懼感。《狄仁杰》系列，就是最好的佐證。

——《狄仁杰之四大天王》

“狄仁傑”這一人物設定兼有俠客和柯南身分，有別於以往快意恩仇的武林俠客，狄仁傑身在廟堂，他要破的案，要解的迷，都跟立法權之爭相關，每一個非常大的密謀，由狄仁傑一步步揭開謎題，與他關連的人，有太常寺，有唐玄宗，有武林中人，可他他們卻陷在了立法權漩渦中，左右逢源。

張徹雖為影片著上絢爛的美感、刻劃逼真細節、營造氣勢磅礴的視聽氣氛，可惜這般興盛的特技場面卻沒有用一個好的故事情節去支撐。

狄仁傑、尉遲真金、沙陀等主人公的存有感低，破案雞肋，反而沙陀與水月的感情線著墨甚多，有點兒未明而且，阮經天出演的圓測大師，儘管道法深奧，在最後關頭出盡風頭，但人物的刻畫感依然不強。

但映後觀眾們口碑譭譽參半。稱讚者，稱許徐老怪的聽覺表現登峰造極；反對者，則對影片的故事情節內容大呼沮喪。電影公映15天，報收電影票房只有5.91億。

怪力亂神，是《狄仁杰》系列的文件系統，但也即使這種的文件系統，讓張徹的狄仁傑系列顯得神不神、鬼不鬼，誇張的成份太多，成為了玄幻片範疇。

《四大天王》可說是特技最佳的華語大片，聽覺奇觀抵達顛峰，從頭到尾都維持了較低特技水平：皇殿之中金龍飛昇，大乘寺中大魚浮游，巨猿騰躍，太常寺上天王激戰......都極其震撼。

怪物纏身，身不由己。

每一人內心深處都有一個怪物，

《狄仁杰》系列始自2010年的《狄仁杰之通天帝国》，及後，2013年的《狄仁杰之神都龙王》和去年公映的《狄仁杰之四大天王》，共同構成了“狄仁傑世界”，發展史、玄幻一體兩面，推理、武俠小說互為表裡，張徹成功打造出了東方神探狄仁傑的完整宇宙。