《胡桃夹子》：只有服飾和特技，還是迪斯尼的老一套

在此次上層社會的家庭聚會上,她也必須和母親一同唱歌,但這似乎還得等一下,即使還有除此之外一個世界須要她挽救!只有做到這一點,母子才會和解,但最終觀眾們並沒有感覺到母子彼此間真正相互理解了,即使迪士尼把絕大部分財政預算都花在了特技上,而沒有藉助感情共鳴的元素來講訴故事情節。

電影中唯二關鍵的三位攝政王都是女性,其中一名想炸燬一切,另一名則希望挽救一切,更讓人吃驚地引致除此之外三位男性攝政王完全沒有任何事情可做。值得慶幸的是,貝拉·凱爾利勇於大膽嘗試此種誇張的演出藝術風格,併為電影其餘部分提供更多了許多急需的動力系統。

不管怎樣,克拉拉橫越走進另一個世界後,很快找出了鑰匙,但卻被一頭小老鼠搶走了,引出了許多有意思的動作場面,接著碰到了一個名叫威廉(傑登·福羅-凱爾)的胡桃夾子戰俘,和負責管理著五個相同帝國的四位攝政王的其中三位。那些配角選角十分有創意設計,但是著重族群多元化,葡萄牙裔女演員歐亨尼奧·德伯茲出演鮮花帝國的攝政王,呈現出了合乎市場預期的歡快戲劇演出。托馬斯·E·沃克出演的定居在炎熱省份的冰雪一世也是如此。

應父親的要求,克拉拉和她的兄妹姐妹們在聖誕節前夕關上了父親遺留下來的許多禮品,她獲得了一個巧妙地鎖著的蛋形器,那個聰明的男孩意識到必須得用鑰匙不然難以破解。但是,關上那個禮品很快顯得非常必要,即使有一封信也提及了克拉拉所須要的一切都在裡頭。對於一份聖誕節禮品而言,這聽起來有點兒複雜了,是吧？

迪士尼熱衷於奢侈奪目的特技,而對於那些或許並沒有什么有意思故事情節能講訴的真人影片,自己更在美感和CGI上下工夫。依照歌劇和長篇小說翻拍,由編劇萊塞·霍爾斯道姆和喬·約翰斯頓(兩人此前的影片經典作品體裁各樣,質量也良莠不齊)創作的《胡桃夹子和四个王国》就是此種情形,這部影片都是在各式各樣原色大背景下突顯優雅的服飾;這種看上去所以很美(一定程度上也是因為主人公們不斷換衣服的緣故),看的這時候很有意思,但看完之後很快就會被拋之腦後。

緊接著,克拉拉和父母一同去出席一場奢侈的家庭聚會,更讓人驚豔地有如走進了一片幻想應用領域,在那兒她徵詢了教父(莫名其妙由安德魯·弗里曼飾演,但是戴了個小眼罩,上場大概只有5兩分鐘)的意見,前者或許能夠與貓頭鷹溝通交流,並安排克拉拉找出了她父親曾經親切而公正地統治過的神奇帝國。克拉拉從現實生活向幻想過渡的場景與迪士尼暑假髮售的《克里斯托弗·罗宾》中在百畝森林和英國倫敦之間的橫越如出一轍的沒有創意設計,但相比之下,可信性、配角深度,和講故事的形式更值得商榷。