《狗十三》：無解的叛變，世代的陣痛

《狗十三》是一部鍼砭時弊、令人信服的國產喜劇片，充滿著了深層次的政治立場和前瞻性的暗喻。

中國正在發生改變，沒有人跟得上。《狗十三》藉助於更讓人第一印象深刻的演出和尖銳的洞悉，對於中國下一代的狀態及其在頑固價值觀搖搖欲墜的新時代中的境況，傳遞了一個更讓人毛骨悚然的信息。

編劇曹保平為故事情節注入了一種凸顯影片感的黑暗驚悚片顏色。攝影充分發揮空間，有許多非常顯著的場景，比如輪滑遊樂場那場戲，視角在李玩、她的表妹及其女朋友之間的不斷轉換。整部影片以準確的形式囊括了中國少年兒童的生活。獨立音樂創作、叛變行為和自己彼此間說話的形式，在中國影片中極少看見這種真實的水平。那些場景也闡明瞭自己被剝奪了許多基本的基本權利。比如，當李玩問她的表妹與否愛一個男孩時，她提問說“愛是一個很落伍的詞”。

這一切隨著媽媽的新情人和一個兩歲女孩的來臨而達至了最高潮。孩子很調皮，但他的行為被指出是無辜的，不能受到譴責，雖然他的行為包含打狗和危害他的爺爺。對於小弟弟，她的媽媽更傾向於用一點點關心和惻隱來輕鬆地解決問題，而不願去找到真正的解決方案，但對於李玩，她的媽媽則在自豪的母親和信奉不打不成器的嚴苛衛道士之間來回切換。

整部電影牢牢地維持在少年兒童成長的電影模式中，我們能感受到李玩的疑惑、失望和貪婪。但是，便是在此種大背景下的人文傾向和多樣的信息量使整部影片出類拔萃。

十四歲的李玩（張雪迎驚豔出演）即使情感疏離的媽媽言而無信，而且對其消極反抗，只好媽媽內疚地給她買了一頭小狗做為補償。她給這隻小狗起名叫玻爾，起初，由於對母親的侮辱，她蓄意忽略這隻狗。隨即卻由於這隻狗的不幸走失，揭發了中國幾代人之間根深蒂固的可笑現狀和彼此間的缺少理解。隨著雪球越滾越大，由此引起的一連串該事件詳細地描寫了中國千禧一代即使與家庭控制系統中所尊崇的頑固舊思想格格不入而跌跌撞撞步入新世界的殘暴肖像。