《逃走的女人》——誰在給女人們“畫地為牢”?

 

影片:《逃走的女人》

整部電影中所有的男性配角幾乎都是以背面、側身發生的,甚至僅存有於女性配角的對話中。他們是女性背後的女人,甚至都並非什么討喜的形像。比如說,男鄰居們上門要求千萬別再餵食流浪貓,即使他的丈夫懼怕。還有一個青年著名詩人即使與嘉米的女性朋友有過一夜情,便不斷上門表白。再就是嘉米看見了和自己閨蜜劈腿的前男友,前男友成為知名的小說家,在前男友那兒那些前塵往事已經過去了,而嘉米的故作釋然已經徹徹底底地出賣了自己。

執導:金敏喜

嘉米和妻子成婚三年了從來沒有分開過,總算有一次妻子出差,嘉米有機會回家造訪好友。可能將是婚姻關係和年齡發生改變了嘉米,她總是說每晚都和妻子黏在一同,顯得不太想和自己接觸,別說些不必要如果,做些不必要的事。

大獎:第70屆維也納國際影展主競賽單元-銀熊獎最佳編劇

公映時間:2020年2月25日(維也納國際影展)

日本影片《逃走的女人》用極簡的形式講訴了嘉米和除此之外四個“逃跑的男人”的故事情節。那個故事情節既像寬廣的海面,又有不斷翻湧的波濤,永不停歇。男人們看似平淡的生活上面暗潮洶湧,互相碰撞之間又造成新的波瀾,怎樣理解男人們之間的對話既取決於編劇給與觀眾們的種種暗示,又在於觀眾們個人的認知和閱歷。

嘉米第二個見的故人則是在電影院偶然遇到的,那位女性好友的妻子是個小說家,也是嘉米的前男友,好友因自己曾經插足他們的情感一直致歉。但好友一邊享受妻子的功成名就,一邊不希望妻子太有名,陷於了深深地危機感和厭惡感。

嘉米和除此之外四個男人都是“逃跑的男人”,又在情感中猶豫不決,享受著男女之間推拉的益處。她們先後從原本的生活中逃出出來了,又把他們困在了小房子裡,想出來又不敢出來。男人們柔情細聲地聊著日常的瑣事,相互寬慰,似的是在斯堪的納維亞靜謐的氣氛裡的祕密,整個畫法也很像斯堪的納維亞的感覺,在閒聊中慵懶地聊天,有時表情失焦,沒有故意的表達情緒和故事情節。但是,處處充滿著男人的嫉妒心和暗暗對決,個人的生活、工作都在悄悄地進行對決中。

儘管嘉米那個女演員出演了一個普通的未婚婦女,但她頭上有一種自然散發的慾望,男性的氣質、火辣、野性。在眾多對決之中,她想靠他們在感情生活中的優越感佔上風,甚至有點兒胡攪蠻纏,結果她寫到了他們不敢宣稱的想法,他們似的沒有那么愛妻子,他們的工作也不出眾。

類別:故事情節

但此種表達恰恰是經過精心設計的,場景感極強。配角對話時的放鬆感、頹廢感,飲酒之後微微泛紅的面色,並非為的是那場戲故意表現出來的,好似是一場紀實圖像片段。

電影個人風格極強,整個故事情節關鍵的部份隱藏在對話之中。三個男人面對面閒聊,畫面基本對稱,只能看見她們的側臉。在對話時,攝影機突然從中景大力推進變為近景,原本沉浸在對話中,突然看清楚了人物臉上的眼神狀態,有一種紀實感,似的不移動攝影機就會錯失不容重現的關鍵信息,實時地捕捉瞬間的感情變化。

編劇:洪尚秀

嘉米第三個見的是獨居的女性好友,她帶了一件新襯衫做為見面禮。好友是個普拉提同學,還有許多副業,攢了許多錢,但有點兒健忘,忘掉了畫仁王山的藝術家名字,還忘了爐子上燒的菜。這前夕和她有一夜情的男著名詩人找上門糾纏,女性好友尤其害怕這女人攪黃了他們和樓下男建築家的“壞事”。

嘉米第二個見的人是已再婚的女性好友,她帶了韓牛和燒酒,兩人很久不見,親密中略帶生疏。好友用贍養費和銀行貸款在市郊買了第一所小房子,和女女朋友一同定居,過著田園生活,她覺得他們一定要在婚姻關係中維持許多私人空間。

嘉米曾經感嘆道:“人人都會有歸宿。”在影片的最後,她相信了他們的最終歸宿或許沒有想像的那般光鮮亮麗,前塵往事成為他們回憶的一部分,他們依然漂泊在大海上,像一朵浪花浮浮沉沉。而且,嘉米扭身回了電影院,又看了一遍電影,就像日復一日地重複人生那般。

四個故事情節分別用完全相同的音樂創作進行轉場,這段音樂創作一點都不合乎日本的生活氛圍,充滿著二十世紀感和異國感,似的二十多年前的電子樂藝術風格,不曉得從哪裡聽過,莫名地感嘆、敬佩、傷感。電影不設置尖銳的核心武裝衝突,四段閒聊對話都具備許多典禮感,比如說窗前總是有淡淡的景色,時常在吃東西。場景切換後,話題也切換,都是日常稀鬆的話題,如吃烤肉的這時候取得聯繫到與否做一個素食者,飯後蔬果時,談起了周圍的養雞、流浪貓還有附近的鄰居們。

文章標簽   逃走的女人