對比《八百壮士》，《八佰》淡化謝晉元、楊惠敏，故事性更弱了

所以對於《八佰》的故事情節大眾是陌生的，在電影的結尾也寫到，本片依照真實發展史該事件翻拍。

不管怎樣，三部電影各有各的競爭優勢劣勢，都有著他們相同的表達，但是無一例外都展現出了八百壯士們大無畏的犧牲奉獻抗日戰爭思想，激發了群眾的愛國熱情。

所以沒有了絕對的主人公，對於整個故事情節的經濟發展大力推進，和人物的感情變化也就淡化了很多，沒有《八佰》更為激烈，敘事性更強。

在《八佰》中，那些全數沒有了，在中後期對於謝晉元的展現出主要是和黃曉明出演的特派員的對話，還有和韓國首領的對話，以及後撤訓話，廢棄物橋上的反抗等。

而《八佰》是藝術化的再升級，是影片技術提升的展現出，不僅僅是看內容，更是為的是滿足大眾的視覺享受。

《八佰》的電影票房火熱程度超乎了想像，對於電影院復工後的上證指數提振促進作用無疑是顯著的。

除此之外與《八佰壮士》相同，就是主人公出現了很大的發生改變。

特別廢棄物橋上，謝晉元的反抗更是變得突兀尷尬，身負輕傷輕傷的謝晉元仍然高呼標語，與《八百壮士》橋上謝晉元打掩護並且背起戰士完全相同，缺少了真實感。

但是《八佰壮士》給人的是更為真實，這種的真實讓大眾好似返回了這個二十世紀，無論是場景佈置，還是眼妝設計都緊貼發展史。

但是這種的現身就讓那個人物沒有了足夠多的代入感，即使單從那個人物而言，我們並不知道他自身的經歷，而在《八百壮士》中更為詳盡展現出了謝晉元的履歷、身世。

而且《八佰》對於普通人，普及化這一真實發展史該事件的促進作用也是不可忽視的。

接著中後期更是肩負起了送旗、送軍用物資的重任，成為電影中一個關鍵人物。

謝晉元是以臨時代副團長的身分重新加入到四行庫房保衛戰的。

除了謝晉元，就是對童子軍楊惠敏的弱化。

不論是場面的氣勢，還是光影的配搭，《八佰》都是世界頂級的視效呈現出。

《八佰壮士》中有著明晰的男女主人公，一個是謝晉元，一個是楊惠敏。

到了《八佰》中只不過沒有絕對的主人公的，電影自始至終是沒有女主人公的，男主人公也是沒有絕對的，而是一大群散兵共同組成的主人公，從歐豪出演的端午節，到王千源、姜武、張譯等，還有主力軍魏晨、李晨等。

01.

特別是屢屢被母親教訓回來，更是感人至深。

在《八佰》中，謝晉元在後半段上場次數並不多，基本上都是訓話的方式發生，接著到了中後期才開始做為主要配角現身。

那么與《八佰壮士》較之，《八佰》又有什么特徵呢？

在《八佰壮士》楊惠敏做為男主角，對其身世、出席童子軍其原因也是進行了大量的鋪墊，讓我們看見了楊惠敏的愛國熱情、抗日戰爭信念。

02.

只不過對比三部電影總體敘事該事件是一樣的，但是講訴形式的差異化，造成了一部更為具備故事性，一部缺少故事性。

但是就是即使依照真實發展史該事件翻拍，讓本片陷於了爭論之中，但是一定要記住這是翻拍，的話將影片和真實發展史混淆，那必然是沒辦法去看了。

《八佰》中，楊惠敏在前期就是一個過客，儘管攝影機不斷，但都是一閃而過，中後期也僅是送旗一個任務。

03.

在此前他是化身平民百姓開起了餐館作掩護的，有著他們的家人，所以也有著他們抗日戰爭的使命，起初更是出席了一場非常大的遭遇戰，獲得勝利，接著在主力撤走北京之後，臨危受命，重新加入四行庫房保衛戰的。

但是正即使這種，與《八百壮士》較之，《八佰》似乎故事性弱了很多。

在《八佰壮士》中，有著顯著的開始、過程、最高潮、完結，而在《八佰》中那些都被弱化，假如《八百壮士》是記敘文如果，那么《八佰》就是詩歌。

所以在這部電影的視效呈現出上，《八百壮士》與《八佰》不可同日而語。

但是對於四行庫房保衛戰而言，只不過早於該事件出現的第三年就拍了一部影片，接著到1975年再次拍了一部《八佰壮士》。