七分惋惜，七份感嘆，四部好戲，七人樂團

可能將許多人會覺得我並非澳門人，我也沒去過澳門。我會對整部影片沒有感覺嗎？只不過在大歷史背景下，澳門的變化和你所在的衛星城或多或少很多相近。

編劇杜琪峰用輕鬆的節拍，表現了當時的澳門青年人消息廣泛，能相互探討，但是“高瞻遠矚”。青年人都有一顆一夜暴富的心，但為什么總是錯失經濟發展的機會？觀眾們要深思。

大背景是50二十世紀的澳門。那個時代能唸書識字的人不多。大姐帶著一大群師父修持，自己練就了真本事，這可能將是出人頭地的必經之地。

在過去的五個故事情節中，不難發現編劇們在場景、道具、服飾等諸多方面都做到了傑出的真實還原。特別是服飾方面，看慣了港片的觀眾們，熟識澳門那些年經濟發展的人，都能窺見自己的真情實感。

確實，《七人乐队》玩的只是嘆息，唱起了各式各樣惋惜。

未來的精神病院，化療精神疾病的形式較為特殊，醫患兩方都在不斷唱歌。醫師究竟是誰？患者是誰？故事情節的詮釋嗎有點兒《无间道》的香味，整個故事情節我們都很享受，笑著感慨他們對未來的氣憤。

《迷路》 ——以最怪的形式來感慨未來

我堅信，林嶺東編劇的故事會讓很多觀眾們愈來愈著迷。只不過沒錯。就是形容現代澳門人的失落感。儘管身處熟識的環境，卻不曉得他們該怎么做。

張徹編劇的最後一個故事情節是澳門的未來，藝術風格還是那么“怪異”，這也說明了張徹獨特。

堅信看見這種的編劇陣容，我們已經覺得誠意滿滿了。

其中《七人乐队》是林嶺東編劇的最後一部力作。

《校长》 ——節拍慢得“真氣憤”

故事情節2018年新年，年邁的妻子返回澳門與家人團聚。即使澳門的變化很大，老婆走在熟識的地方很有失落的感覺。他不停地用老照片追憶，卻沒有在馬路上碰到熱心人。

《深度对话》八個小故事，相同二十世紀，從小到大，見證了澳門時代的變遷。

《练功》 ——令我們都羨慕萬分的為人師表

但是，編劇袁和平用一種幽默的形式攝製了她侄女從國外參加考試回去住在她曾祖父家的故事情節。三個侄子自小磨擦到相互理解和認同。故事情節儘管很直觀，但卻很溫暖，“尊老”和“愛幼”的有機融合值得今天的學生家長和小孩深思親子關係的奧祕。

《遍地黄金》 ——一個更讓人感覺越看越迷的故事情節

只不過除了真誠，那個《深度对话》還是帶來了許多惋惜。

大背景：2003年澳門爆發SARS前夕，四個好朋友時常聚在食肆談論怎樣發家致富。

大背景是60二十世紀的澳門，還是一個貧困的社會，愈來愈多的歷史學者在尋求。編劇許鞍華以天台幼兒園副校長的視角，攝製了一個直觀而不平凡的為人師表的故事情節。

《七人乐队》 ——望子“甄子丹”之道

儘管每一故事情節都不長，但看上去相對直觀，道理顯而易見。只不過很顯著每一編劇都埋下了許多伏筆，留了一定的縫隙讓觀眾們多琢磨。

大背景是90二十世紀的澳門。那個時代的小孩很西化，與祖輩的飲食習慣大不相同，甚至造成憤慨和不理解。

你能瞭解《七小福》，其中就有編劇洪金寶本人。編劇洪金寶只是把他們當時的作法拍了下來，讓我們感受到“天道酬勤”的道理。

大背景是80二十世紀的澳門。那個時代，澳門不斷飛躍，許多澳門人開始富足起來。甚至一些富足的澳門人愈來愈深感無所適從，開始移民。

這八個故事情節分別是：洪金寶的《练功》、許鞍華的《校长》、譚家明的《别夜》、袁和平的《回归》、杜琪峰的《遍地黄金》、林嶺東的《迷路》、張徹的。

儘管整部影片或多或少給我們帶來了一定的嘆息感，但從成品的效果上看，我們可以窺見這是一部非常精巧的影片。從每一個故事情節的每一個細節中，都能感受到編劇們的苦心和用心。自己以獨有的形式展現出澳門的點點滴滴，帶給觀眾們許多回憶和殺戮，感慨萬千。

但，對於女性觀眾們而言，還是有眼前一亮的攝影機！

堅信每一觀眾們都能從相同故事情節的細節中找出感同身受的位置。對於熟識澳門，看完許多港劇的人而言，會很感嘆！

張徹攝製了《未来》。

吳宇森因皮膚其原因選擇退出攝製，電影由《迷路》改名為《8部半》。

編劇譚家明攝製了兩對小學生妻子的故事情節，自己的父母想移民，兩方被迫返回。整個故事情節十分較慢，有點兒沉重。認為譚導是為的是讓觀眾們很好地融入這對戀人氣憤的思緒，拍出《地球最后的夜晚》的感覺。

其中王女士，外貌很美，可內心深處卻很正直。那個時代的同學不僅僅是基礎教育小孩科學知識，更是以身作則，用行動鼓勵小孩的生活國際標準。小孩長大成人，都有一顆感恩的心。

《别夜》 ——有意思的親子關係

《回归》 ——誰不敢一夜暴富

《七人乐队》將要滿滿誠意公佈。這是一個出現在澳門從20世紀末50二十世紀迄今乃至未來的短篇故事情節，由來自澳門的六位編劇主演。