2002年，《黑天使》莎拉加列娜，並不輸於莫妮卡貝魯奇！

一個的貴婦（莎拉·加列娜）在同她的妻子在音樂廳觀看話劇時，巧遇一個英俊的納粹黨軍人。

在紅顏秀的第一印象中，西班牙的影片，一直逗留在莫妮卡·貝魯奇的這個二十世紀，

風韻猶存的莎拉·加列娜娶了比她大28歲的西班牙文化界大佬，

不論影片還是現實生活，

而且當莎拉·加列娜掏出錢，以為他們用錢能幫助男主時，

影片中故事情節出現時，是1945年的西班牙，戈林在佛朗哥垮臺後，讓奧地利部隊攻佔了同盟國西班牙，

在當時，意大利人名義上是波蘭人的盟國，

在家門口深吻時，關上的正門，也預示著訴求之正門也被關上。

當美的慘絕人寰的白色制服軍人充滿著入侵的眼光盯著她時，貴婦的表情就寫滿著迷與失神，喃喃自語旁白道：

對於莎拉·加列娜而言，制服並不只是現實生活中的統治，也代表在那段畸戀中，她屬於被統屬關係，

一次又一次的閃耀登場，令粉絲們的視線難以移開，讓這些所謂的小清爽顯得無足輕重。

而一剎那，愛與訴求融匯在一同，將她燃燒起來，此時編劇給身旁的束棒的一個特寫鏡頭。

你也許看完她的《普罗旺斯的夏天》、《恐怖小说》和《最后通牒》，

所有碰到情感騙子的畸戀的故事情節開頭都是完全相同的，莎拉·加列娜以為獲得了真愛，卻不敢直接撞破男主與其它男人的“恩愛”，

莎拉·加列娜喪失了愛，甚至喪失了尊嚴，那么既然我得不到，自己也別想得到，

在人類文明的感情中，愛的反面從不是恨，愛與恨是兩對雙生子，愛有多深，恨有多切，

編劇丁度巴拉斯是西班牙知名編劇，

讓觀眾們在生態環境中或許感受到“愛愛”的迷人；

甚至一些特殊鏡頭的背景音樂也相似完全相同，讓人不由的感慨無論發展史的變遷，人類文明的訴求與荒謬程度都是如出一轍。

編劇卻將攝影機特寫轉向了男性的隱祕，或許對於女人而言，不論喪生多么驚悚片，宿命多么世間，

而另一慕蘇軍殺掉了一個小孩的父親，當小孩高聲痛哭的這時候，

而《黑天鹅》也有如他的《罗马的帝国滟青史》一樣，一幕一幕的描寫大膽攝影機，

愛有如幻想一樣，難造成，也難破滅，

“他在用雙眼侵害我！”

更居然男主會直截了當的告訴她：你給我的錢，我用愛償還債務你了，我從沒愛過你，我愛的但是你頭上看見的慾望罷了。

X乃是基本權利，誰主導了X，意味著，誰就是情感關係中統治的一方。

而是這個時代的莎拉·加列娜，

或許此種被主導的關係獲得逆轉，一剎那的興奮之情忽然充斥神經系統，興高采烈的跪在軍人面前，把激動之情宣洩出來，

十多年情感與訴求得不到滿足的狀態，被那個美得妖異的年長軍人頓時撩起了燎原之火。

但是，當男主被處決後，看見另一個男人撲在年長軍人的遺體上痛哭時，喪生與妒忌又同時迸發，刺激著她。

2000年左右，無論是西班牙的經典作品，還是西班牙的女演員，總能豔驚三座，

當三個人再度在街頭碰到時，感情的火花瞬間熄滅了“火藥桶”，

許多這時候，

她沒有莫妮卡·貝魯奇的驚豔，卻有著獨有的火辣。

但實際上被統治狀態，而且影片中多次表現出德國人一等公民的意味，國內更是一片亂象。

《黑天使》

當她們指出的真愛從天而降，一味與著迷會剎那間把她們打的難以思索，也就是日常所言的情商降為零。

在影片中，女主角的白色奧地利制服不但代表了居高臨下的基本權利，同時也代表了感情中的優勢地位，

電影中，讓人第一印象深刻的是莎拉·加列娜與年長軍人在湖中的一幕，

對於許多女人而言，單方面愛上一個男人總是非常容易的，而對於男人而言，他看見的卻常常並非女人的真愛，而是獵物掉入了圈套。

而與傭人的偷情，更是代表了，內戰和喪生或許能隔斷心靈，但是情感訴求的湖泊卻有如那不勒斯的湖水一樣徐徐流淌，永不停歇。

故事情節起始自1945年的西班牙，