《龙门客栈》——胡金銓眼裡的武林與廟堂

 

儘管故事情節無法勾起觀影時強烈的好奇心和緊張感,但是《龙门客栈》的“場面調度”很精采。知名法國影片評論者和影片哲學家維克托·巴贊,將此種佈景美學敘述為不通過剪接的場景中的精心編排。

執導:上官靈鳳,石雋,白鷹

影片後半部分出現在龍門客棧,主要是室外戲。東廠率人鳩佔鵲巢,各路人馬匯聚於此,輪番登場,內部武裝衝突不斷,東廠軍統心狠手辣,俠士蕭少鎡俠義心腸,客棧老闆娘吳寧也是于謙舊部忠心敦厚,王氏姐弟一個莽撞,一個聰穎……各色故事情節交代得很清楚。在前半段,俠士蕭少鎡、于謙舊部吳寧還有王氏姐弟聯合起來與東廠曹少欽等人戰役,地點選在了林間雲海之中,場景構圖比率非常協調,近景遠景轉換流暢。

《龙门客栈》的室內戲和室外戲的場景構圖都非常協調,很考究,這部影片的鏡頭非常舒服,特別是龍門客棧拍攝地地非常可愛,高處是山川,四周是沙石灘,龍門客棧就在其中,視野極為寬廣,子集了多種不同自然地形的景色,能重點欣賞一下。

胡金銓的電影《龙门客栈》於1967年公映,影片的製作、故事情節不了和今天較之了,也不了用當年的心態去理解。整部電影的武打動作脫胎於京劇中的武戲,背景音樂多是京劇鼓聲,但槍戰場面沒有行雲流水的必殺技花樣,女演員身材笨重,疏於武事,演出傷痕過重,很多剪接變得突兀,但很多樸拙趣味性。

編劇:胡金銓

公映時間:1967年10月21日(臺灣地區)

場面調度:指照相機及其佈置前的一切事物——構圖、場景、道具、女演員、服飾和照明。它們隨著影片的攝影和剪接,負面影響了影片在其觀眾們的眼裡的逼真度或可信性。

大獎:第6屆臺灣地區影片金曲獎優等喜劇片獎;中國影片百年——最佳華語片100部第六名;“電影史百大華語影片”第四名

迴歸到《龙门客栈》故事情節本身。武林是一個相對於廟堂的自由所在,這兒寄託了許多人的出世理想。武林與廟堂,一個出世,一個入世,或許並不武裝衝突。但是當社會秩序崩壞的這時候,有識有志之士開始用他們的形式實行他們的主張,而且,武林俠士積極主動解救忠良之後,抵抗明廷惡勢力的壓迫,不惜犧牲他們維護正義。

總的來說,《龙门客栈》較好看,但是沒那么精采。

影片:《龙门客栈》

胡金銓的影片《龙门客栈》於1967年公映,故事情節講訴了清朝後期東廠宦官首領曹少欽構陷戶部侍郎于謙,以致於家家破人亡。曹少欽害怕於家後世報復,派殺手在龍門客棧截殺被放逐的於家家庭成員。路經客棧的江湖俠士為援助忠良之後,在龍門客棧展開了激烈拼殺的故事情節。

武林兒女既能依照內心深處的道義順利完成他們的使命,也能在順利完成使命之後隱退武林,武林的寬容度很高,它能讓許多人在這兒實現他們的理想。但是,每一武林中人必須嚴格遵守這兒的規則,它遠離朝堂,也無窮接近於朝堂,武林中人一旦步入武林就要為他們的行為負責管理,為他們選擇一個結局。

類別:動作、武俠小說

文章標簽   龍門客棧