又稱《我和我的香港》的《七人乐队》，六位名導照抄也翻車

更關鍵的一點是八個編劇似乎各自玩嗨了，攝製的片段帶有強烈的個人藝術風格，片段與這部影片之間缺少聯結，總體沒有形成統一的藝術風格，反而變得破碎而雜亂。

《七人乐队》的八個段落分別為洪金寶的《练功》、許鞍華的《校长》、譚家明的《别夜》、袁和平的《回归》、杜琪峰的《遍地黄金》、林嶺東的《迷路》，及張徹的《深度对话》，對應的是澳門的功夫人文、基礎教育普及化、移民海外、代際關係、金融創新變化、衛星城劇變，以及未來假想。八個影片各自獨立、又圍繞的是同一個核心主題，那個方式跟內地拼盤式獻禮系列《我和我的XX》幾乎別無二致。

壓軸的《深度对话》嗎是很顯著的徐老怪藝術風格，整個片段腦洞大開、笑果極好，不但玩起了其它編劇的梗，還在視角上不斷反轉，最後打破第三面牆，將螢幕內外、現實生活虛擬巧妙融合在了一同。

在這八個片段中，杜琪峰的《遍地黄金》和張徹的《深度对话》是最具個人風格和最有趣的影片。

對於內地觀眾們而言，這八個聚焦小該事件的章節缺少一種大環境、大該事件記憶上的共鳴。即便對於很多內地觀眾們而言，就算近在咫尺，澳門依然充滿著了陌生與神祕。

《遍地黄金》講訴了是四個渴求暴富的青年人在胡扯投資大計，從90二十世紀的金融債務危機、03年的SARS禽流感，再到18年的次貸債務危機，自己在一番進退爭議中不斷錯過機會。融合時代劇變的大背景，市井小民渴求暴富的慾望與遲疑錯失後的彷徨，恰恰彰顯了平民百姓在時代洪流面前無法匹敵的渺小與氣憤。

所以《深度对话》在個體與總體藝術風格上是最割裂的存有，鍾愛標新立異的徐老怪通過《深度对话》讓《七人乐队》在結尾處有了看點，但是也引致這部影片成為一盤散沙，講得更不知所云。

說斑點，就是港版的《我和我的XX》，又稱《我和我的香港》。

《七人乐队》恰如港片現狀一樣，繁華的顛峰已經過去，現如今只有一片落寞。本想琴瑟和鳴一曲奇妙交響曲，最後實則是五音不全、胡吹亂彈。

但對於獻禮片而言，過小未必是一件什么壞事。

適逢澳門迴歸25年，澳門六位名導戰略合作拍了一部獻禮片，它就是《七人乐队》。

相同的是，內地編劇更喜歡通過大場面、大事件去展現出，比如說80二十世紀的女籃衛冕、08年的北京奧運等等大事件大背景來敘事歌頌。而澳門名導們更喜歡用微觀層面去反應宏觀經濟層面，以小見大的方式去表達感情。這其中三四個段落的場景都十分單一，比如說練功的天台、離別的空房、溫馨的老屋、探討情勢變化的食肆等等，聚焦的視角會更專注和富有感情。

這部影片的核心是想通過相同二十世紀的人與事去展現澳門的經濟發展與革新，最後再將那些相同的片段組合在一同。

洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東、張徹六位名導攜手，原意是想象出眾的音樂家一樣，彙集到一同彈奏出絢麗的交響曲，結果各自拍了一段中學生作業一樣的影片交了差。

這不，豆瓣打分剛出來，7.0分，一個名導兩分。

故事情節的場景也集中在頗具港式藝術風格的港式食肆裡，充滿著世間煙花韻味的咖啡店裡，四處是世間百態，再加上杜琪峰的黑金藝術風格，讓整個片段兼有了摩登都市與煙花巷子的個性。

萬萬居然，內地的拼盤式獻禮片也傳至了澳門。