今年夏天最好的爆米花爽片，可惜太激進

《失控玩家》所講訴的故事情節，看上去比較簡單，能總結歸納為：一個人肉大背景板的逆襲。

但，整部影片最吸引觀眾們的，還是布萊恩·庫珀對蓋那個配角的成功把握。

此種前後矛盾的故事情節設定，似乎存有顯著的邏輯硬傷。

那個肌肉男儘管和蓋共用兩張臉孔，但自己卻象徵了三種極端——Dude是絕對控制，蓋是絕對覺醒。

但它對虛擬世界、對普通觀眾們流露出的立場，卻又是很誠懇的。

而《失控玩家》便由此出發，帶出了極為俗套的故事情節文件系統，告訴觀眾們“小人物也能有大成就”。

其中，最讓人受不了的，就是它“左右互搏”式的邏輯漏洞。

兩人湊在一起，不僅會重大貢獻出各式各樣自我解構的反差臺詞，還會引出主創人員對AI這把“雙刃劍”作出的相同思考：我們能否將AI人物牢牢地控制在手裡？AI覺醒與否總會帶來威脅，是不是利空可言？

碰到女主米莉後，蓋不幸覺醒，幫米莉一同對付該遊戲子公司的老闆娘皮埃爾，找尋屬於NPC的夢幻島。

編劇布萊恩·米斯，是他通過好損友休·山姆曼找來的幫手。布萊恩曾編劇過《博物馆奇妙夜》系列和《怪奇物语》系列。他創作的經典作品，常常帶有悲觀積極主動的創作藝術風格，不論攝影機前的主角經歷了什麼樣的恐懼與心痛，到最後都會走向善意、團結一致與希望。

一樣的按部就班，一樣的朝九晚五，每晚都是穿套裝、吃早飯、喝咖啡、給資本家打零工……

比如說，蓋想在時常光顧的咖啡廳點一碗卡布奇諾，但服務生未明而且，即使她代碼裡沒有編入卡布奇諾的製法，只好警報響起，其它NPC對蓋充滿著戒心。

以往，科幻片多半對虛擬世界抱有戒心，覺得它虛幻、危險、捉摸不透，一旦沉迷其中必將帶來嚴重的惡果。包含《极度空间》《移魂都市》《黑客帝国》在內的數部影片，都秉持了此種創作立場。

布萊恩·庫珀曾在專訪中則表示，《失控玩家》是他除《死侍》以外，拍得最自由、最爽的一部影片。即使這一次，他不僅出任製作人，但是還碼起了他們的團隊。

男主蓋，是該遊戲《自由城》裡的NPC（非玩者配角）。

結果，蓋只能傻傻地澄清：“我叫蓋，我的真名……也叫蓋，銀行職員。”

不僅已連續一週問鼎票房榜亞軍，為禽流感下的北美地區市場帶來了曙光，但是還彌補了內地的引入片缺口，

3“左右互搏”式的尷尬

此次編劇《失控玩家》，布萊恩再次為經典作品注入了這種的“正能量”：為的是挽回《自由城》，該遊戲中的NPC和現實生活中的開發人員作出了積極主動的正向反抗，在揭發反面角色密謀的同時，保住了《自由城》的存有。

為的是制止蓋探尋真相，反面角色為蓋設計了一個名叫Dude（夥計）的肌肉男來攔阻他。Dude套用了蓋的相貌，但行為舉止卻變得笨拙很多，帶有很顯著的自我調侃。

比如說，蓋戴上眼鏡看見“真實世界”，能讓人聯想到詹姆斯·卡朋特的《极度空间》；蓋被當天困住，日復一日地重複所有事項，能讓人聯想到《土拨鼠之日》；蓋靠真愛覺醒，爭取生存權的設定，能讓人聯想到《楚门的世界》或《西部世界》……

由瑞恩·庫珀、朱迪·科默執導的《失控玩家》自公映以來一直備受矚目，

和死侍一樣，蓋也是一個很典型的“口嗨”型配角，會將搞怪對白經常掛在嘴邊，也會用誇張的動作來多樣表達。布萊恩為那個配角賦予了強烈的幽默感，但卻沒有“小賤賤”那般的玩世不恭。

編劇通過蓋的日常起居，有意無意地映照出了現實生活中的我們——

比如說，女主米莉和蓋情感高漲，希望能朝奔現經濟發展，她以為蓋是真實玩者，只好一本正經地做起了自我介紹：“我的真名叫米莉，是開發人員。”

藉由蓋的成長之路，我們能看見許多熟識的影視製作元素。

該遊戲中的自己未明而且，只有天主視角的你我，才曉得此種信息差導致的言語誤會看起來有多好玩。

《失控玩家》之所以能夠突圍而出，不但在於它的視效與想像力，更在於它平易近人的創作立場。

編劇借用了托馬斯·庫克“起程-啟蒙-考驗-迴歸”的《千面英雄》敘事方法，以“該遊戲打怪升級”的簡單形式展示出了蓋的配角成長。

2“小賤賤”重拳出擊

逆襲過程中，蓋始終秉持著“就算世界紛亂，我也要當一個好人”的價值觀念。

但，平心而論，《失控玩家》本身並不完美，仍然存有很多顯著的優點。

可《失控玩家》卻放低姿態，以一種更溫和的立場安然處之，告訴觀眾們：虛擬世界也能是另一種真實，活在裡頭的NPC，也能擁有屬於自己的真情實感。

此種映照，讓我們不由得懷疑，他們與否也處在這種恐懼的失控中？我們與否也在別人設計好的世界裡，渾渾噩噩地充當大背景板？

為大幅度縮水的暑期檔平添了幾許活力。

NPC沒有個人信念，他惟一的促進作用，就是為玩者營造出這種真實感，讓玩者玩得盡興。

他會認真地照料金魚，會細品一碗咖啡的幸福，會熱心地幫助別人，會真誠地對待好友，會深情地對待情人……那些真情實感，都在非常大程度上多樣了那個配角的人物層次，讓他看上去不單單只是該遊戲中的NPC，更像是生活在我們周圍的普通人。