夢想難以挽救他慌忙的生活；憤慨也難以讓他報仇雪恨！

而今天，紅顏秀影要為我們介紹的是一部法國電影《我心遗忘的节奏》，有一個迷人感人的影名，卻是一個表演藝術和犯罪行為交織的故事情節；穿著白襯衫黑圍巾英俊乾淨瘦削的女主角，左手是血，右手卻是為演奏小提琴而生。

那典雅象徵主義的小提琴或許到最後也沒有發生改變他與血色犯罪行為糾結的一生，但丈夫的寧靜與小提琴的聖潔，總算讓他在最後一刻放棄了復仇的衝動，迴歸了現實生活，這也是表演藝術能夠挽救我們的那么小小的但是有時候就是重要的一部分：天地萬物皆有空隙，那是光透進來的地方！在影片的最後，穿著被血染過的白襯衫的他，一邊喘著粗氣，一邊在彈奏廳裡傾聽丈夫的彈奏，現實生活和夢想的節拍誰也沒有發生改變誰，但卻負面影響著對方，互相間奏著，總算讓那個動盪不安半生、缺失愛與被愛、關愛和柔情的女人，在動盪不安後的寧靜、槍戰後的小提琴彈奏中，找尋到了我心遺忘的節拍。

骯髒刺激的地下犯罪行為和崇高純淨的小提琴夢，交織出了“我心遺忘的節拍”，傑克承繼了母親的地下房地產業事業，為的是驅趕釘子戶，他想出了各式各樣卑鄙的點子：放老鼠鬧鼠災、斷水停電趕人、用球棒搗毀住宅電子設備，砍傷毫不相干的人......

那個原生的法國巴黎女人，又何嘗並非浮萍一樣漂泊著，他無比困窘，時而憤慨，時而驚慌，與平淡規律性的世界格格不入，看似音樂創作和小提琴是挽救他混亂人生的解藥，但試奏時的他緊張到驚慌失措，最後失利而歸，大概只有失利才會令他如釋重負。

像紅顏秀影，十多年後回憶起《玫瑰人生》，聯想起戴著棕色方格毛呢帽的小麻雀在比利時的街頭一邊奔跑，一邊歌唱，奔跑的黃色上衣橫過黃色的青磚，像一陣陣玫瑰色的旋風，或是小麻雀在成名後舞臺獻唱時幕布豔麗的玫瑰色，這部影片都沉浸在一種隆重、唯美的玫瑰色中。

這就是法國巴黎，即便你活在困窘和茫然中，但是那個衛星城自帶的唯美意境又自由隨意的個性，總是能在你最寂寞的這時候，以她的典雅沉澱和從容治好你。

在《我心遗忘的节奏》裡，女主角個人感情對立都有完整的成長過程，他是一個靠槍戰和流血來掙錢的追債者，父親對他們只有盲目地索要要求、他們好似愛著好友的丈夫，卻只是在花叢中追逐，母親早早逝世，心靈裡已經沒有了柔情、體貼、關愛。

但做為一部情感類的影片，假如沒有起承轉合、大起大落，是很難展示出感情世界的波瀾起伏、百轉千回，但是法國影片妙就妙在即便它的節拍掌握得不夠好，或是故事情節並不引人入勝，但是自己總能在細節、情感、環境、氣氛上營造到極致。

說到法國影片，不曉得我們的第一印象會是怎么樣的？必須有許多人的反應都是唯美，而事實上，法國影片裡最有名的都是“感情複雜”影片。

如果說一部節拍和觀感優良的商業影片，就算男女主人公的唱功稍稍有點兒缺憾，只要故事情節和講故事的節拍足夠多，就能使得這部影片足夠多漂亮，那么想要打造出一部氣氛上讓人沉浸的影片，那么主人公的唱功和刻畫必須極為三維。

能說，法國電影看的就是一種感覺！

一個早上，傑克忽然發現生活還有除此之外一種方向，他巧遇了逝世的小提琴家父親的經紀人，這讓他想起了兒時練習鋼琴的迷人時光，那是一段被現實生活毀掉的幸福，傑克想起典雅的父親，企圖重新拾回內心深處遺忘的節拍。

女主角視角下，有躲在破爛的窮人樓裡苟且偷生的黑人移民，也有教女主角小提琴的聰穎迷人、正直傑出的中國女小提琴家，原生的比利時白人也並非各個都活得富足或體面，女主角的主業是追債、槍戰和流血，相同膚色的人，相同的生活，也展現出了編劇對全球化移民的看法，並非盲目的接受或是婉拒，陽光之下，人各有相同。

同時，他還須要出面幫助母親擺平各式各樣麻煩，當他耍那些下流方式時，內心深處卻沒有絲毫的憐憫之情。

我們的內心深處總是徘徊著三種節拍，一種是理想的節拍，一種是現實生活的節拍，試奏的失利與母親的慘死讓他知道，那場小提琴音樂創作夢只是一場難以實現的夢，他被拉回了現實生活，夢想難以挽救他慌忙的生活；憤慨也難以讓他報仇雪恨。

他又碰到了一名教小提琴的華裔男孩，儘管彼此間語言不通，他還是跟她學起了小提琴，音樂創作讓自己之間的溝通交流愈來愈順暢，傑克沉迷於練琴而耽擱了房地產業的工作，母親與好友對他愈來愈不滿意，是追隨內心深處的節拍繼續前進，還是被母親的枷鎖捆綁在暗無天日的生活中？

而通過女主角的視角，只不過也展示出了法國巴黎那個國家化衛星城的困局或是是破局，如果說，英國倫敦給我們的第一印象是濃煙朦朧、冰冷細緻；芝加哥則是一場雨後便有無窮可能將，那么，法國巴黎則是相同膚色的現代人為的是同樣忙碌的生活奔波著。

這就是法國影片魔幻唯美里的現實生活，你以為這些幸福能夠挽救生活的不堪，到最後才發現：“你能去任何地方，到了就會發現，沒什么不一樣的！”影片倉促的走到最後，女主角沒有和迷人的好友丈夫在一同，而是娶了這個愜意柔情，教他彈會曲子的中國女孩，而在音樂會之後，他發現了曾經槍殺母親的仇家，他緊緊追隨，在樓梯間與之搏鬥，在最後關頭，他疲倦的鬆手，在血淋淋中他放鬆了他們。

《燃烧女子的肖像》則是一種濃郁復古的版畫氣氛，黑乎乎的屋裡暖黃色的燭光、與三個美的不容方物的復古美人兒，典雅綿長，外貌內斂內裡燃燒，是整部影片給紅顏秀影最深的感覺和記憶。

與我們分享《我心遗忘的节奏》，紅顏秀影倒是想說一說整部影片的優點，首先是細節太繁瑣，變得很多冗餘，比如說女主角和好友迷人的丈夫、黑幫大佬戀人的眉來眼去，都是不了了之，但卻用大量筆法書寫了細節，這也是紅顏秀影說的法國影片經常有的問題，輕重與節拍上總是無法掌握。

但以《我心遗忘的节奏》為代表的法國影片卻不一樣，它們總是能給我們留下一種第一印象、一種氣氛、一種感覺上的記憶，影片裡法國巴黎灰濛濛暗沉的夜空、黑夜裡行色匆匆的現代人、相同膚色的現代人為的是相同的生活奔波忙碌逃出著......

紅顏秀影一直指出看一部影片，能夠品位出它對他們的負面影響，這並並非觀影后，他們身陷在影片中，一剎那的感情洶湧，而是十多年後再回憶起的潛在第一印象或是記憶，如果說，英國影片在十多年後讓觀眾們記住的是某一精采的故事情節，那么，法國影片讓觀眾記住的就是影片營造出的氣氛。

而《阿黛尔的生活》中，則是燦爛的陽光和冰涼的紅色的融合，就像金褐色指甲的阿黛爾整張臉沉浸入湛紅色的湖水中。