《流浪之月》：一部很哀傷和致鬱的影片

整部影片只不過節拍挺慢的，很多地方也可以說是拖沓，但我正好在深夜裡觀看，能靜下心來看完。看後半段的這時候，儘管我被阿文的柔情打動過，跟更紗的遭受共情過，被那句“更紗，你永遠只屬於你他們一個人”觸動到，也很討厭更紗在晚上夢魘侵擾時，睜眼看見的是阿文的這個場景。但是我一直有疑問，阿文，你討厭她嗎？你究竟是討厭小男孩，還是討厭更紗？

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湖北企發文化傳媒股份有限公司的海濤在其代寫的影評人中寫到，在我眼中這是一部當仁不讓能稱作“影片”的影片，迄今為止看的邦畫中最喜歡的一部。每一個攝影機都有著十分的詞彙力量，在臺本和臺詞之外蘊含的這些欲語還休的信息和感情，比不上任何干癟的吶喊。這是一部完整的影片，三個殘缺的人，和一個殘暴又幸福的世界。即使這兒沒有我們的容身之處，那就再流浪到某一地方就好了。

本片依照凪良悠的同名短篇小說翻拍，男孩更紗原先在自由歡樂的家庭中成長，結果歡樂的日子在9歲完結，父親去世、母親不告而別，更紗被大姐領養後過著無法忍受的生活，逃出大姐家又被佐伯文殺害。二十多年後，曾經的殺害該事件被害人與被害者不幸重聚，兩人經濟發展出了一段特殊羈絆...

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女主破碎的家庭不敢讓自己亂碰；阿文的童年陰影引致的患有病症，三個寂寞的人彼此間依靠救贖著。站在天主視角的我：揪心極了，你倆急忙湊幾塊。所以冷淡的旁觀者並不這么指出，自以為是伸張正義的新聞媒體言論和社會輿論吧。小男孩自幼沒有勇氣，長大後感情飽滿，卻用錯了方式。至於世界顯得不堪，批評了這過早的“愛”，而男主生理上的嚴重不足，催生了柔情又過世的個性…最後流浪的他們，還是選擇一同流浪，是惟一的唯美了。

以創作來說，從李相日他們的《恶人》到《禁室培欲》關於共情哥本哈根綜合徵的正當性，來反襯“正常”生活更泯滅人性已經算不上新鮮的主題了，因此本次的三個半小時裡李相日顯著插進了過多的探討內容，同時看見憤世嫉俗、原生家庭苦痛、苦戀抓馬，甜甜愛情。但是如此激烈尖銳的故事情節，編劇居然以這種冷靜的口吻來講訴，配角們情緒價格波動雖激烈、卻絲毫沒有“怒”的感情，既壓抑又平和，始終吊著一口氣，觀感很不同尋常。

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《流浪之月》是一部很哀傷和致鬱的影片，切入的視角十分獨有，當大段鋪陳把兩人的感情羈絆煽情到頂部時，以為他們要排除萬難終將一同流浪時，不幸的逆轉，瞬間後面積攢的純粹和悽憐統統蕩然無存，對於傷痛的根本原因莫大的嘲諷。就像企發人文的海濤說的，原先以為只是單純講訴三個寂寞的心靈互相慰藉的故事情節，居然開頭出了個王炸，果然沒有必要為的是取悅任何人而發生改變自己。

青藍色的夜空上星星每天晚上都在變，她對他的愛看似是亞里士多德式的思想依靠，在她的記憶裡，他像個守護者陪伴著她。少於愛的範疇的精妙的關係，這是三個苦痛的人之間的相互救贖。儘管電影時長足有三個半小時，卻沒花多少筆法講男女主為什么會有這么深的羈絆。即便遭到強烈的責難，也願意長久地陪伴彼此間就算是一同流浪，但是把兩人之間的感情描繪得過分曖昧，更接近於亞里士多德式的真愛。

跳出影片，如果男主是一個猥瑣男，我還能代入自己之間的情愫和羈絆嗎？我想我無法。阿文真的對更紗沒有任何試圖嗎？一個如此信任他的小男孩，可以說是任他擺佈，他為什麼似的一點都不“見色起意”，簡直不像一個正常的女人。開頭出來我才曉得，阿文確實並非一個正常的女人，他是有缺陷的，但他的愛一直很完整。

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