我付出一切去找尋它——“自由”，被營救的姜戈！

有一名編劇他就是那么神奇，他能讓所有唱功高超個人標籤十足的世界頂級大牌女演員集體迷失自我，拋掉固有標籤，陷於編劇營造出的狡黠賤賤的人物性格。

他被稱作新時代cult片崛起的最重要編劇。他就是——昆汀！

《被解救的姜戈》是昆汀時隔電影界五年經歷了沉澱和思索重回電影界的經典作品，依然是滿滿的“昆汀”藝術風格，帶著更為成熟的思索和技術。

一個單純的壞人，被萊昂納多出演的入木三分。什么？這還是我們深情款款、英俊瀟灑的山姆？這是壞人是誰？為什么好討厭他？他就是昆汀的化身！

故事情節出現在1858年，英國獨立戰爭前一年。偽裝成藥劑師的奧地利賞金獵人舒爾茨從販奴富商手裡購得奴隸姜戈，讓其重獲自由。

還有什么比受壓迫時站起來抵抗更經典更燃情的嗎？還有什么比周圍人都安身於命，而你站出來一人一馬奔向自由更壯烈、直擊人心的嗎？

它在imbd的打分是高分8.4，在豆瓣的打分是8.5分。那個“壞蛋”總是能將他們想玩的表演藝術和商業完美的結合。

看《被解救的姜戈》時，我們每一個人不論男還是女都會將他們代入姜戈的配角。姜戈騎著高頭大馬，不可一世的面對想奪回他自由的白現代人，自豪的抽著雪茄，永不讓步。

這么燃情的主題，昆汀卻沒有像《勇敢的心》那般用史詩級、英雄主義和女人的嘶吼表現。他就是個“大壞蛋”，他的影片永遠不能和“正經”沾邊。

這是昆汀最“燃”的影片，沒有之一！

在獨立戰爭爆發的前一年，黑現代人還都只是黑奴，只能聽命於黑奴主成天待在玉米田裡摘玉米，而姜戈卻是自由的化身。

抽著高調的菸斗、將奴隸們玩弄於手指之中，將奴隸的骨頭敲擊的蹦蹦響。

或許人生值得一提的東西除了房和車，就是和情人的悲歡離合。只不過人生有許多值得追求的東西，比如說——自由的心靈。

下一秒就“砰”地一聲將彈頭射向暴雷的萊昂納多，就在我們都以為自己會握手言和之時！

電影裡燃情四射的打鬥依然是昆汀最愛的暴力行為美學藝術風格，姜戈騎在高頭大馬中將敵方打的血肉四射，背景音樂是心靈女歌手又騷又浪的“oh，iamlookingforfreedom.”是昆汀不可一世的武俠小說大漠味。

當姜戈即使舒爾茨先生射殺了三名社會治安官被鎮上軍民們圍攻時緊張兮兮，舒爾茨先生卻不緊不慢、翹著小鬍子，表面上安定從容眼神裡卻全是得意洋洋的踏進旅店正式宣佈：“自己倆是逃犯，你們必須給我付200賞金”，他臉上狡黠的小表情，簡直透射著昆汀躲在螢幕前面的壞笑！

昆汀才不敢僅僅從聽覺和聲效上震動你的內心深處呢，當被姜戈營救的奴隸望著姜戈騎著馬消逝的背影和帶飛的黃沙。那表情裡是什么？是敬佩、感激、希望、羨慕、崇敬、熱愛，還有最重要的東西——

舒爾茨實則是要把姜戈培育成行走江湖的賞金獵人，為其捉拿各式各樣逃犯以換取酬金。姜戈的惟一條件是：從殘暴的栽種莊園主卡爾文手裡解救出他們的丈夫布魯姆。但是解救的過程一波三折，舒爾茨先生也在營救過程中作出了關鍵的抉擇。

姜戈做為一個白人，但是每一次發生在陌生人視線中都驚豔三座。穿著綠襯衣，黃色的頭盔，酷酷的皮帶，轉動著左輪手槍，用力地拍打著馬的鼻子奔向遠方，用皮鞭趕殺惡劣的莊園主，一個人單槍匹馬面對整個莊園部下的彈頭。

那是舒爾茨先生傾盡一生送給姜戈最好的禮品，那是姜戈一人應對千軍萬馬的毅力，他用盡一生也要還給他丈夫的東西，那是值得我們一生找尋的東西！

以英俊的奶油小生出道，即便老了也是深情款款的蓋茨比、霸氣生猛的叢林獵人的萊昂納多此次被昆汀描繪成惡貫滿盈、壞的張揚壞到骨子裡的奴隸主大反面角色。

這些狡黠的反正經、標籤式的荒誕、混戰前胡說八道末近日的有恃無恐、暴力行為恐怖之美、強烈的人物性格、不按常理出牌，依然被他延續的淋漓盡致。

混戰前胡說八道表現世界末日的有恃無恐，又被昆汀玩的低級有意思又通俗好玩。一大群準備捕殺舒爾茨和昆汀的黑人騎士，帶著黑色的面具趴在馬背上即使面具上的洞眼太少傻逼兮兮的爭執，最終不歡而散。我們簡直要即使這群傻逼樂成了花。昆汀還風趣了一把發展史上惡名昭彰、形像怪異嚇人猶如風趣的3k黨。

舒爾茨先生是一位同情心十足愛好奴隸解放事業的賞金獵人，總是捋著翹著的調皮小鬍子，看起來公義滿滿又搞怪溫和。他委屈的轉過身對姜戈說：“對不起，我忍沒法。”

電影裡昆汀式標籤化的反常規荒誕依然處處可見，貝爾茨先生趕的馬車上裝著一顆雪白的大怪牙。在那般黃沙漫天富有唯美質感的場面中卻晃動著一顆大怪牙，突兀中卻帶著一種別樣的討人鍾愛——放在現在，就叫“萌”。

——自由。

和《低俗小说》裡白人殺手愛好的杜塞爾多夫、《无耻混蛋》里納粹黨軍人審判前要喝牛奶一樣。昆汀總是給暴力行為恐怖的場面中重新加入格格不入、一反常規的東西，營造出獨有的喜劇效果和使人會心一笑的小孩般的調皮搗蛋。