再說《十月围城》，論製作，這絕對是國產片中的世界級水平！

名妓、公孫、街頭隱士、武林攤販、現代文學英豪爭相站起來解救，

這種的影片看上去燃情、有著咱們本少數民族的少數民族榮譽感，但是相應的也會增加觀眾們對那些人物感情上的代入和共鳴，

的確，今年的暑期檔誕生了《三生三世十里桃花》、《悟空传》、《父子雄兵》等兩部“爛片”，

像許多這類的發展史回憶錄影片，常常都以個人回憶錄的方式去展現出關鍵人物在中華髮展史浮沉中作出的決定和超前的思想意識，以及對發展史行進導致的促進性促進作用，

誰說著名詩人只能口誅筆伐，無法付出行動？

一種中國人獨有的武俠小說式的意氣風發和各路英豪潛藏在市井巷子中百納百川的韻味，

但是“國產片保護月”也是一個能締造奇蹟的月初，

而《十月围城》講訴的就是，這群低賤但不卑賤的市井人民們，在低賤中硬生生的為中國未來開出了茁壯頑強的花瓣！

在一場轟轟烈烈的大革命中，自己沒有指點江山的大局觀、沒有超級英雄挽救世界的拳腳功夫，也沒有蜘蛛人一擲千金的豪氣，

即便觀眾們的雙眼是雪亮的。

《我不是药神》的公映後，也發生了《爵迹2》等“疑為爛片”的延後公映，

吳京賣力的付出、不輸荷里活的動作場面設計和緊湊緊張刺激的故事情節節拍，自然受到了觀眾們的一致讚譽。

有兄弟情深、主僕恩深、兄弟二人愛切、兒女情長……

人設崩落、三觀炸裂、特技與場面隨意、故事情節劇情都算不上完整，

有的只是一腔悲壯又孤勇的愛國熱血，而這一愛國熱血中，即使人物群像的複雜性也平添了許多人性中不一樣的選擇和宿命的美感。

不像其它內戰發展史劇中，每一人都刻板的為的是國家、為的是未來、為的是人民而努力奮鬥，

整部影片儘管說的是一大群市井廣大群眾挽救傳播“西方自由民主公平自由”的國父孫文，

李宇春出演的方紅只是一個普通的假小子樣子的男生，卻能在關鍵時刻毅力突發性和敵方同歸於盡。

沒有劇情片裡的梨花帶雨，多一份男性獨有的韌勁和豪爽。

比如說劉德華出演的車伕，

一方面使用了一種《水浒传》式的“群英薈萃模式”，

和以往發展史回憶錄影片對大人物的大肆渲染相同，《十月围城》展現出的是革命中一大群小人物在夾縫中掙扎生存的艱苦群像，

有別於《建国大业》、《建军大业》那種人物走馬觀花式的出場，只為的是一個工程建設新中國的心願，

當那些市井人物匯聚在一同為的是解救孫文的這一人物時，

打男方紅、攤販王富明、乞丐劉鬱白等人也先後重新加入護孫隊伍。一場驚心動魄的全程追捕由此展開……

那個不可愛不柔情甚至沒什么戰力的小姑娘能夠一個人咬著辮子決心拉響爆炸物與敵方同歸於盡的意氣風發也讓人無比為之動容。

再也不是刻板的兩元對立式的人物性格設計，每個人都有他們的苦衷和心酸，每一個人物只不過態射的都是現實生活中的我們。

《十月围城》講訴了中國一段動盪不安的發展史，

這其中的人物各式各樣都有他們的目地和無可奈何的牽掛，有真正的“文藝青年”：

他們低賤的生活中也有著自己的氣憤、牽掛和艱苦。

一股中國唐傳奇、宋章回小說裡那種八方來客、武林市井永勝混雜的人情味，十足的武林韻味就撲面而來了。

我們該有這種的女英雄，不為的是所謂的兒女情長，為的是兄妹情意，為的是家仇國恨，為的是父女情深，大義凜然一回，在死之後一句：

小妾、車伕、乞丐、攤販…..

其間，李玉堂幫車伕阿四與情人阿純結婚，月茹夜會沈重陽，要他棄暗投明，

只不過文件系統裡最感人的卻是東方自古以來偉大的人文：忠孝禮節仁！

只不過這也是一個號角：

影片中樸實的那種中華民族特色感也相應地少了許多。

今年的《战狼2》就在國產片“爛片月”中橫空出世，不僅僅成為中國影片電影票房亞軍，也一舉衝入了世界影片前100電影票房榜單，

只是一個在男人面前低三下四、靠容貌和柔弱尋得一線生機的小女人，但是在關鍵時刻，小女人的激情迸發，最終勸阻男人來到了革命的隊伍，

但是，《十月围城》在人物群像設計上，

《十月围城》

像姜文曾經的影片《秦颂》、張家輝執導的《孔子》展現出的都是時代浮沉下這些苦苦堅守或是大手一揮發生改變時代進程的人物。

比如說巴特爾出演的高個子攤販原本差強人意無奇卻在關鍵時刻充分發揮了他們個高的促進作用；

最終的犧牲當真有許多贖罪、展現出他們高光時刻的香味，一番仙風道骨，只是為的是讓一顆心所得其所，大多也是為的是他們。

比如說方紅在死前想的是他們曾經的英雄母親、劉德華出演的車伕在情人問他“你曉得他們明天保護的是誰嗎？”時，滿臉無辜低賤害羞的說”我不曉得”；

“我閉上眼睛，看見的就是中國的明天！”

“春哥”李宇春出演的女英雄方紅也是一個看點，為的是報答父恩、為的是兄妹情意，

陳少白被擒，與閻孝國相逢，學生分道揚鑣，

該片投資1.5億人民幣，史上首次以1:1的比率，在北京重鑄了1905年的澳門尖沙咀，

而《十月围城》依然遵從了那條殘暴法則，沒有讓哪個人物有所謂的主人公光環，儘管都是市井小人物，至少走的這時候被人認同和紀念，

正如國父孫文所言：“欲求文明之美好，必經文明之傷痛，而這傷痛，就叫作革命。”

簡直對流了“國產片保護月”的大銀幕。

紅顏秀今天想要和我們重溫的是一部在當年被讚揚為“國產片新希望”的影片：

嗎頗很多“逼上梁山”的中國式的群英薈萃順利完成任務，

1905年，澳門尖沙咀，革命志士慘遭刺殺，知曉孫文將要抵港，清政府遂派遣大將軍閻孝國前去剿殺，

在時代浮沉和劇變之下，那些人物都並非刻板的為的是新中國，或者無畏理想，一股腦往前衝的革命志士，

那些時代滾滾車輪下的小人物也有著自己的牽掛、氣憤和喜怒哀樂，但是在那場將要負面影響全中國的大革命中他們的一點點小力量才催生了最後的成功。

“爹，兒子不孝”，

平日裡乾的是出賣力氣的最低微的活計，但是在遷移孫文的旅途上他的腳程快的競爭優勢，卻充分發揮了非常大的促進作用！

當車伕的劉德華出身低賤卻是一個有膽有識之士，一個粗糲貧窮的外貌下也有一顆守護真愛的柔情的心；

並非《建军大业》、《建党伟业》那種走馬觀花上場的意氣風發的革命青年，

長子集會摯友被擒等變故，使李玉堂投身於革命，引來探司空密夫扣押報社。·

他收買賭徒沈重陽做為密探，正逢富商李玉堂之子李重光考學慶典活動，沈重陽見前夫月茹與幼女已成別人妻兒，安然離開。

“俠義每多屠狗輩”，這種的故事情節每每更讓人熱血沸騰，這也是我們中國人久違的“風骨”個性。

那黎明出演的乞丐為的是年輕時所犯的情債盲目地作踐他們，

而今天紅顏秀重談的《十月围城》則聚焦於這些時代滾滾紅塵下最低賤的微粒，

但是在《十月围城》中人物群像設計的還頗有性格、每一人都頗具他們的民族特色，

自己也許為的是錢、也許為的是義、也許為的是報恩，但最後都會為的是自己朝夕相處下來共同的情意去努力奮鬥、犧牲，敬佩螢幕以外的我們。

某位精神領袖把隱藏在俗世之中的好手都匯聚了起來，臨時組團，一同去順利完成一件驚天動地的任務，

去年的國產片保護月伊始，也有一部中國電影造成了現像級的觀影風潮，那就是新人編劇文牧野的《我不是药神》，