《泰坦尼克号》You jump, I jump

伊斯梅希望這艘船能打破橫渡印度洋的速率記錄。 有人警告說冰山可能將漂到了危險的南部渡口，但他對危險嗤之以鼻。 泰坦尼克號很難打破速率記錄，但是太大了，無法高速公路迅速拐彎。船即使緊張而顫抖，為的是躲避路徑上的冰山，有像慢鏡頭播出的傷痛序列，而且失利了。

那些攝影機精確地打中了恰當的音符； 講訴了這艘船從墓穴裡召喚它的故事情節。 假如那個故事情節是由娛樂、年糕、煙和鏡子共同組成的，泰坦尼克號也是如此。 她是《人类历史上最动人的作品》，一個配角驕傲地把金字塔和長城巧妙地拋在一邊。 影片末期，有一個場景是她從船頭向船尾莊重地橫過攝影機。 全長約900公尺，據傳冰山在給出無可反駁的提問之後是“不能下沉”的。

就像海底非常大的鐵獅子的臉一樣，泰坦尼克號仍然面向西方，永遠中斷了惟一的航行。 我在《泰坦尼克号》的片尾看見了那個。 被85年的泥沙覆蓋著。 遙控攝像頭蜿蜒而進，沿著走廊和入口，向我們展現了向百萬富翁修建的甲殼類動物承繼的特等船艙。

那個人類文明的故事情節講訴了一個17歲的男人露絲迪克蘭(戴安娜溫斯萊特)被一個指出自己臨終前身無分文的父親奧托霍克利布萊恩贊)與一個富足高傲的勢利小人強迫結婚，她憎恨自己的前途，只好跳入了船裡她獲得了山姆道森(萊昂納多迪卡普里奧)的幫助，是個來自統船的魯莽小孩。 所以他們會在剩下的短時期內沉入愛河。

多虧了英國首相巧妙的故事情節技術，我們正確理解了當時出現的事情，他以現代故事情節的方式解釋和解釋了整個航程。 我們被知會，真正的泰坦尼克號的開場場景是由海底探險家弗蘭克羅維特(邁克爾威爾遜頓)帶領的探險隊攝製的。 他一直在找尋珍貴的水晶，但找出了兩幅年長男孩的裸體畫。 與此同時，一名古代男性在電視節目上看見這幅畫，認識了他們。 我是希爾(格洛麗亞坎貝爾)。 我還活在101歲。 她訪問了威爾遜頓，分享了她的記憶(“我還有新塗料的香味”)。 他給她看了探險的視頻場景，包含泰坦尼克號最後兩個半小時的電腦模擬——。 這也是給觀眾們的簡報。 船沉了的這時候，我們曉得出現了什么，為什么。 假如勉強遵守泰坦尼克號下沉的階段，故事情節就能集中在人物上。

在影片開始之後，我們就曉得必須要出現許多事情。 我得看泰坦尼克號的啟航和下沉。 但是我們必須相信我們看見的是真正的船。 某人的故事情節——或許唯美的故事情節——與許多旅客相關。 必須相關於自己的趣事，以及關於這艘船建造者的高傲和自豪的次要片尾曲——，或許還有他們的毅力和尊嚴。 必須重現岸上可悲的死法； 岸上的每一人都花了三個半小時下沉，以便有時間曉得出現了什么，並思索他們的行動。

I'll never let go，I'll never let go，山姆。

此種影片不但很難攝製，但是幾乎拍不到。 技術上的困難是可悲的，當影片製作人也能把話劇和發展史相得益彰時，這是一個奇蹟。 我意識到我被那個故事情節和神話勸服了。 儘管那個愛情故事情節的設定十分普通，但即便3354在船沉前夕，旅客被迫作出了不可能將的選擇，而且每一人的行為都非常精采。 就連贊出演的反面角色，也在關鍵時刻展示出了人性的另一面。

約翰英國首相攝製的194兩分鐘2萬美元的悲劇影片沿用了荷里活偉大的史詩傳統。 這是完美的製作，智能化內部結構，勇敢的行動，優雅的東西。 假如這個故事情節較好地維持在此類影片的傳統式子內，就不能選擇史上最貴的影片做為重新發明輪軸的機會。

所有那些不利因素都發生在英國首相的《泰坦尼克号》，就像壓艙物一樣總重量和均衡，使得整部影片看上去總是均衡的。 這艘船是用數學模型(大的和小的)、視覺效果和計算機動畫電影製作的。 理性上我曉得你並並非在看真正的遠洋客輪——，但此種幻覺很有說服力，天衣無縫。 特殊效果不能引發不適當的關注，順利完成任務。

自從我第二次寫到這艘巨輪的故事情節以來，泰坦尼克號的圖像一直浮現在我的腦海中裡，包含傾覆後的瞬間。 夜裡海面非常平淡，呼救聲很難通過水麵傳至救生艇上，救生艇小心翼翼地進發。 數萬人還穿著最新風尚，卻被餓死溺死了。 花了那么多錢買了兩張沉船的船票後，你就能曉得他們處在多么不尋常的境地。

電影劇本以不引人矚目的形式講訴了自己的故事情節，展現了這艘船。 山姆被邀請去經濟艙咖啡店出席紐約的晚餐。 之後，他逃出了奧托的男僕科夫莎拉(彼得派拉蒙)。 自己首先在可悲的駕駛艙裡，注意到活塞和修道院在同一個高度，在擠迫的辦公室裡跳令人興奮的蘇格蘭表演。 有一次，羅斯向科夫莎拉伸出了手掌； 年長的男性也在1912年那般做了嗎？ )自己的探險和指揮艦橋上的場景交織在一同，只好船長(理查德希爾)與船的設計師安德魯斯(安德烈加伯)和白星航運公司的副總裁伊斯梅(邁克海德)進行了磋商。