賈樟柯“殘暴青春物語”之家鄉四部曲

02《站台》（2000）

01《小武》（1998）

整體敘事和電影劇本七分，賈樟柯對於整部片子的敘事節拍把控得還不是太好，但是致敬《低俗小说》和立陶宛斯基並q了一下他們的前三部經典作品的幽默感加兩分，八分五顆星。

小武代表的是當時中國欠發達省份的一類人，既想過有錢體面的生活但是又沒有賺大錢的本事，還整天遊手好閒，只好走了歪路成了慣偷，最好面子卻幹了最丟面子的事，還很重感情，靳小勇成婚沒叫他他也隨禮，儘管禮金後來又被退了回去，胡梅梅傍了大款他還對人家念念不忘，而且小武始終處於一個很對立很糾結很擰巴的境地。

賈樟柯的“家鄉四部曲”都表達了一個共同的主題就是在時代改開的大背景下被經濟發展的旅客列車遠遠落在後面的年輕一代的出路在哪裡，而《站台》給出的答案是逃出，自己被迫返回家鄉，背井離鄉地掙扎著生存，去追求所謂的“詩和遠方”，但是現實生活中的自己在外邊也沒混出什么名堂，最後還是迴歸到老公小孩熱炕頭的生活，之後出現過的一切都像是做了一場夢。

03《任逍遥》（2002）

賈樟柯家鄉四部曲最後一部，沒看《站台》是因為時間太長了怕看不完，而且選擇了看整部。2001年留給國人的回憶太多，重新加入WTO，申奧成功，打擊falun功和黑幫，新興的體育彩票等等，但是時代的迅猛發展和電視節目上的宏偉敘事或許和身處中國東部地區五六線縣城的斌斌和小季等青年人毫無關係，惟一跟自己有關係的事情就是又一大批國營工廠建築工人被下崗被買斷工齡，家庭的總收入和生活成了問題，自己也無所事事，終日只是在廣場上散步，自己的生活看似逍遙，但事實上充滿著了茫然和苦悶，沒什么本事卻又做白日夢，總想著賺大錢，並且迷信“暴力行為就是立法權”這一價值觀。

影片中有三個片段給我的第一印象非常深刻，其中一個是小武的兄弟們帶著家人回來，兄弟二人和妯娌之間那種虛假又尷尬的閒聊內容和氛圍，賈樟柯把它拍得很真實，還有一個就是影片最後，小武被警員拷在電線杆子上，他蹲了下來，此時攝影機轉了過來，賈樟柯讓觀眾們以小武的視角來觀察居民們的反應和狀態，也多少帶有一點檢視和被檢視的關係，以及毛寧和楊鈺瑩的《心雨》，《霸王别姬》，《爱江山更爱美人》等竟然是97年的歌，賈樟柯嗎非常討厭用八十年代的流行曲作電影的配樂，八分五顆星。