被譽為“天主之眼”，皮埃爾·貝漢曾想為中國留下一段傳奇故事情節

文/北京青年報本報記者 肖揚

光環在身的皮埃爾·貝漢並沒有眷戀人前的美景，而是在上世紀90二十世紀漸漸轉至記錄片行業，記錄真實大自然的迷人生靈，他的攝影機中充滿著了博大的身形懷。他曾經在接受北京青年報專訪時則表示：“在他們的思索中，我覺得我們那個世界是一個微生物很多樣性的世界，而在五、四十年前，微生物多樣性開始漸漸發生改變，比如說有一天我在報刊上看見某一地方熱帶雨林大片消亡，看見某一亞種消亡了，隔天那個報刊就換了除此之外一個話題，那個事沒有什么傷痕就過去了，這對於我而言是無法忍受的。我開始發生改變我的製片人方向，想用自然、鳥類的世界，去講訴我的看法。”

攝製記錄片的過程也讓皮埃爾·貝漢重新檢視人類文明與自然的朝夕相處之道，“我常年和鳥類們在一同，朝夕相處的形式並非讓那些鳥類來適應我們，而是我們適應它們。在第二次攝製順利完成之後，我們驚訝地發現那個世界發生改變了，它不再是以人類文明為引領的世界，而是我們和自然和鳥類們互相交流的形式。我們和那些鳥類較好朝夕相處了之後，它們把我們當做好友，我們駕車，它們就跟在我們車前面，當我們坐上直升機，它們也飛在直升機旁邊，就跟著我們。”

皮埃爾·貝漢編劇與中國影壇也頗有歷史淵源。2011年《海洋》在中國上映時,皮埃爾·貝漢曾經到過上海和中國其它衛星城；他的經典作品《地球四季》，做為2017年第三屆上海國際影展記錄片單元的揭幕影片，當時，78歲高齡的他仍然不辭辛苦，走進中國，與中國電影人見面溝通交流，當時他表達了一個夢想，就是攝製一部以中國為故事情節出現大背景的影片，他指出中國是火星上一個迷人的地方，是一個較好的電影故事情節出現大背景，想要為那個偉大的國度留下一段傳奇故事情節。他說，之後他們已拍過許多關於自然、火星、微生物的電影，現如今希望有部經典作品講訴出現在中國這片農地的迷人故事情節，“我會從以前這些拍過的自然電影裡提取實戰經驗來拍整部故事情節片。”

據彭博社報導，國外國寶級編劇、女演員皮埃爾·貝漢5月21日逝世，享壽80歲。他的女兒向新聞媒體透漏了該消息，並稱母親平淡過世。

皮埃爾·貝漢對拍攝技術創新的執著，更是為他獲得了“天主之眼”的美稱。拍攝《迁徙的鸟》時，皮埃爾·貝漢和他的團隊為的是讓鳥對自己放鬆警覺，300多人的攝製團隊第一年基本都不拍攝，只是跟著鳥四處飛。第三年才動用了各式各樣新型的拍攝電子設備，動力傘、較大型直升機和像鳥一樣大小的內藏攝影機的航模等工具，把特殊的鏡頭固定在一個探頭裡，遠遠地去拍。皮埃爾·貝漢說：“我第二次拍《迁徙的鸟》時，我們把攝影師送去了天，才發現原來動物看到的世界那么真實自然，是我們人類文明沒有辦法用裸眼看見的一個世界，它們活的是這么幸福，它們在兩千米的高空上活著，這種的生活形式讓我很激動。”

皮埃爾·貝漢最富盛名的“天·地·人”四部曲，即《微观世界》《喜玛拉雅》和《迁徙的鸟》，以及《海洋》《地球四季》等記錄片，飽含對大自然和心靈的意境摹寫，震撼了世人，也演繹了皮埃爾·貝漢對錶演藝術的追求——“最好的記錄片是須要時間和耐心去捕捉最好的瞬間”。

為的是攝製《地球四季》，他攜300多人的團隊輾轉8個國家中的100數個攝製地點進行取材，編劇的匠人情懷可見一斑。即使年事已高，皮埃爾·貝漢依然持續關注自然影片。在他認為，世界上假如有一天再沒有鳥兒的鳴叫，該是多么可怕和惋惜。

皮埃爾·貝漢透漏，電影故事情節並不複雜，講訴一個曾經對周遭鳥類並不友善的中國小女孩被這種魔力顯得極為微小，為的是逃避以前這些遭虐鳥類的報復，小女孩只好棲身於一頭大鳥的背上，隨著大鳥橫越大半個中國，後來成為的是一位鳥類保護者。“你也可以把電影看做是小女孩的童話故事，從這兒還能發現中國數千年的人文、建築物底蘊。”

編輯/弓立芳

其中，《微观世界》贏得戛納影展大獎和凱撒獎；《喜马拉雅》奪得一眾獎項，並贏得奧斯卡金像獎提名；劃時代的記錄片《鸟的迁徙》也曾奪下奧斯卡金像獎最佳外語片獎的提名。

皮埃爾·貝漢在《天堂电影院》中出演成年多多（右）

皮埃爾·貝漢1941年5月出生於國外法國巴黎，在女演員、製片、導演、編劇方面都成績斐然。14歲步入電影行業，25歲憑藉著《男人的一半》奪得那不勒斯影展影后桂冠。1968年製片知名的《Z》，此片在1969年榮膺奧斯卡金像獎最佳外語片獎。1975年，他出品的《胜利欢歌》再度贏得奧斯卡金像獎最佳外語片獎。1988年，皮埃爾·貝漢參演喜劇片《天堂电影院》，在其中出演成年多多一角，本片曾榮膺奧斯卡金像獎最佳外語片獎。 2004年，他出任音樂片《放牛班的春天》的製片人，本片贏得第17屆西歐電影獎影片獎。