大牌《世间有她》能挽救精采片嗎？

每部影片都有獨有的感情縈繞，好似變為了變奏，觀眾們只能跳入跳出相同的感情氣氛。

電影擁有奪目的女演員陣容，包含周迅、容祖兒、易烊千璽、徐迪、馮德倫、包啟敬等聯合執導，囊括了四代實力派女演員。

再比如說《我和我的祖国》，八個編劇八個故事情節，每一故事情節之間沒有內容取得聯繫。但它們是在同一個主題下順利完成的，按時間次序相連接。這是一部典型的精選集影片。

2019年國慶，影片《《我和我的祖国》》公映。

這種做的確會侵害編劇的個人風格，但假如考慮到市場，個人風格只能排在第三位。

日前，由張愛嘉、李少紅、陳沖主演的影片《《世间有她》》定檔9月9日。

《世间有她》假如《世间有她》的形像藝術風格和故事情節基調能夠統一起來，就能給觀眾們帶來極佳的第一印象。

珍藏藝術風格的電影由多名編劇共同創作。每位編劇負責管理影片的一部分，攝製順利完成後剪接長片。

比如說《长津湖》，製作體量非常大，一個編劇不可能將在非常有限的時間內順利完成，而且須要四個編劇配合。這種的聯合編劇經典作品藝術風格和調性是統一的。《风声》《狙击手》都屬於那個欄目。

劇中的每一個故事情節都很催人淚下，但由於力度良莠不齊，情緒輸入起伏不定。

彙編影片已經存有了很長時間。看一看那個世紀末，2002年的愛爾蘭影片《十分钟，年华老去》，我們聚集了15位偉大的文學編劇，自己各自創作了一部不拘泥於題材的10兩分鐘短片，通過相同的形式表達了對“老年”的體會故事情節。

上半年，《《你是我的春天》《七人乐队》》等系列電影票房疲軟。四位編劇攜手打造出的《《世间有她》》能否突顯這一困局？

從預告上看，本片講訴了四組人物在禽流感中的故事情節，四條故事情節線可能會相互交織。

一般來說，一部影片是由編劇攝製的。

《七人乐队》的創作藝術風格類似於《十分钟，年华老去》。編劇著重自我表達，並不在意這部影片的藝術風格與否統一。截至8月9日，本片內地電影票房僅為270多萬元。

從內容呈現出的角度上看，多名編劇合拍的影片能進一步細分類型。

多編劇合拍的珍藏式影片是偶然的產物，不必須成為市場的常態。即便編劇有他們的創作經營理念和藝術風格，達成一致並不難。

四位女導演的共同主演是本片的一大賣點。珍藏影片近兩年一直是常客，其中以《我和我的XX》系列最具代表性。

就編劇來說，一部珍藏式的影片創作空間非常有限，成為經典更是難上加難。在故事情節影片的潛力正在弱化的這時候，必須仔細考慮這類經典作品的未來。[Text/MuZimiao]

該片聚焦新中國設立70年來八個相同時期國家的光輝時刻，回顧了中華人民共和國走過的不平凡之路。

整部影片的電影票房戰績並不理想，只有3060萬。

不過，儘管《《你是我的春天》《七人乐队》》等系列影片相繼遭受挫折，但如果《《世间有她》》能夠攻下三個難題，有望在市場上颳起電影票房大潮。

從商業角度看，國外聚合器的電影票房大作極少。有的片子連電影票房都衝不上，只是希望能彙集多名大導演，達成難得的戰略合作。

在此之前，極少有主流商業片使用章節內部結構。《我和我的祖国》大膽嘗試，以世界級的編劇和執導陣容形成了強大的市場影響力，贏得了31.69億元的電影票房。

隨即的一年春節，《《我和我的家乡》《我和我的父辈》》相繼公映，也贏得了低影片票房。但不斷大幅下滑的影片票房表現也表明，觀眾們對珍藏式影片漸漸喪失了熱誠。

思索那個提議。

一旦剪接片的節拍不協調，就會負面影響片子的效果。

現階段正在影片院公映的影片《七人乐队》也是如此。整部影片由六位澳門編劇順利完成，每位編劇都通過一部短片表達對澳門的愛好。

《我和我的父辈》的主題是雙親，五部影片囊括內戰、話劇、戲劇、奇幻。

影片的完成度極高，藝術風格截然不同，導致觀感上的跳躍和分裂。

第三，每一個故事情節都能被充份講訴嗎？故事情節是一部影片。在非常有限的空間裡，編劇要講好故事情節並不難。

《我和我的家乡》以工程建設故鄉為主題，四部影片都是戲劇。但自己的風趣程度良莠不齊，有的搞怪，有的平靜，負面影響觀感。

綜觀兩部片子，《我和我的祖国》的藝術風格統一度最低。八個故事情節在愛國主義主題下形成凝聚力。即便故事情節沒有取得聯繫，觀眾們依然能贏得連貫的觀看情緒。

《你是我的春天》由四位編劇順利完成，並企圖通過剪接表現手法淡化高光般的內部結構。儘管還是章節藝術風格，但通過相同場景中人物的交集，讓這部影片更為連貫。

開火末期就訂下了統一的基調，即便是各自為戰，也都是向著同一個目標行進。在創作過程中，也須要不斷的溝通交流，以達至經典作品調性的一致性。

之後，來自世界各地的影片人戰略合作攝製了《《巴黎，我爱你》《纽约，我爱你》》等系列影片，也頗受讚譽。

特別對於習慣了長篇小說敘事的成熟編劇而言，製作影片特別具備挑戰性。

居然，整部珍藏式的影片在大陸市場締造了電影票房成功。

但四部影片藝術風格截然不同。比如說許鞍華編劇的《《校长》》是一部話劇，林玲東編劇的《《迷路》》是一部悲劇，而張徹的《《深度对话》》是一部戲劇。

首先，編劇的藝術風格能無法統一？

篇幅延長了，也講了動人的故事情節，須要考慮與其它編劇經典作品的取得聯繫。

與之類好像還有7月1日公映的《《你是我的春天》》，電影也展現出了相同人物在禽流感前夕的經歷。

編劇是片場的“神經系統”，女演員、用戶等職能部門在編劇統一調度下協同工作。

為什么精選集影片不起作用？

《世间有她》有三個問題須要克服